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des valeurs négatives l'allongent. Plus la valeur est élevée,
plus le changement est important.
Réglage:
-100, -90, -80, -70, -60, -50, -40, -30, -20, -10, 0,
+10, +20, +30, +40, +50, +60, +70, +80, +90, +100
Temps
C1
C2
C3
C4
P-Env Time 1–4 (Pitch Envelope Time 1–4) ★
Détermine les différentes valeurs de temps (T1~4) de l'enve-
loppe de hauteur. Des valeurs élevées allongent les temps
entre les différents niveaux (L) de l'enveloppe. (Exemple: T2
est le temps qu'il faut à la hauteur pour passer du niveau L1
au niveau L2.)
Réglage:
0~127
T1
T2
T3
Hauteur
L0
L1
Note activée
L2
T: Temps
L: Niveau
P-Env Level 0–4 (Pitch Envelope Level 0–4)
Détermine les différents niveaux ("Level", L0~L4) de l'enve-
loppe de hauteur. Ces paramètres déterminent le change-
ment de hauteur par rapport à la hauteur de référence (la
valeur définie avec "Coarse Tune" ou "Fine Tune" à la page
"Pitch") pour chaque point. Des valeurs positives augmentent
la hauteur par rapport à la hauteur de référence tandis que
des valeurs négatives la diminuent.
Réglage:
-63~+63
-100
-50
0
+50
+100
Touche
C5
C6
C7
T4
Temps
L3
Note coupée
L4
Changer le timbre d'un son avec un
filtre (TVF/TVF Env )
Patch TVF
Filter Type
Sélectionne le type de filtre. Ce filtre atténue ou accentue
une bande de fréquences spécifique et change ainsi le tim-
bre, l'épaisseur et d'autres aspects du son.
Réglage
OFF:
Aucun filtre n'est utilisé.
LPF:
Filtre passe-bas. Un filtre passe-bas réduit le
volume des fréquences situées au-dessus de la
fréquence de coupure ("Cutoff") afin de dimi-
nuer la brillance du son. C'est le filtre utilisé le
plus souvent sur les synthétiseurs.
BPF:
Filtre passe-bande. Conserve uniquement les fré-
quences entourant la fréquence du filtre
("Cutoff") et coupe le reste. Cela vous permet de
créer des sons particuliers.
HPF:
Filtre passe-haut. Ce filtre coupe les fréquences
situées sous la fréquence de coupure ("Cutoff"). Il
est idéal pour les sons percutants car il souligne
les hautes fréquences.
PKG:
Filtre en cloche. Il souligne les fréquences situées
autour de la fréquence du filtre ("Cutoff"). Vous
pouvez l'utiliser pour créer des effets wah-wah
en vous servant d'un LFO pour changer cyclique-
ment la fréquence du filtre.
LPF2:
Filtre passe-bas 2. Bien qu'il coupe les fréquences
situées au-dessus de la fréquence de coupure
("Cutoff"), ce filtre est moitié moins sensible que
LPF. Cela en fait un filtre passe-bas plus chaud. Il
s'accorde bien avec des sons d'instruments
comme le piano acoustique.
LPF3:
Filtre passe-bas 3. Bien qu'il coupe les fréquences
situées au-dessus de la fréquence de coupure
("Cutoff"), la sensibilité de ce filtre varie en fonc-
tion de la fréquence de coupure. Alors que ce fil-
tre donne également de bons résultats avec des
sons d'instruments acoustiques, les nuances sont
différentes de celles produites par LPF2, même
avec des réglages "TVF Envelope" identiques.
Si vous optez pour "LPF2" ou "LPF3", le réglage du para-
mètre "Resonance" est ignoré (p. 110).
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