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D'un point de vue physique, une guitare produit un son par la vibration d'une corde qui à son tour met l'air en
mouvement. Ces ondes atteignent l'oreille et sont interprétées par le cerveau comme un son. Puisque la corde
vibre autour d'elle-même, le son est constitué de l'oscillation fondamentale, mais également d'une multitude
d'harmoniques supérieures qui sont dérivées de l'onde fondamentale.
Les vibrations complexes sont transférées au corps de la guitare qui à son tour est mis en mouvement. La
combinaison de la corde et du corps de la guitare produisent la sonorité de l'instrument. Par exemple, certaines
harmoniques sont amplifiées du fait de la résonance du corps, alors que d'autres fréquences sont annulées du
fait de la propriété de certains bois.
Ce phénomène est à l'origine de sons complexes. Il est accentué par le fait que la combinaison de certaines
harmoniques peut produire encore d'autres sonorités connues sous le nom d'interférences ou sons résiduels.
Toutes ces petites parties de son contribuent à la sonorité générale des instruments. L'oreille humaine,
hautement sensible, peut détecter des changements si petits soient ils dans la structure harmonique d'un son.
Avec la qualité des C.D., des convertisseurs 20 bit, nous avons fait de réels progrès vers un son plus naturel,
et pourtant les enregistrements ne sonnent pas comme la musique jouée dans une salle de spectacle. Quelle
est donc la différence ?
Ici, le mot-clé c'est "écoute intelligente" : le contact visuel avec le musicien nous permet de focaliser notre
attention sur un certain instrument, ce qui produit une intensification de l'expérience sonore. L'auditeur assis en
face de ses enceintes n'a pas ces données spatiales. Il n'a pas non plus de retour visuel qu'il aurait en situation
"live". Le positionnement des instruments est encore plus difficile, car la dispersion du son n'est pas homogène
(il est panoramique, mais on a une réduction à deux sources sonores).
De plus, la perte des harmoniques supérieures dans la chaîne de transmission rend encore plus difficile la
perception de la position des instruments et de l'ambiance de la pièce. La raison de cette perte de qualité
sonore réside dans l'inadaptation des procédés d'enregistrement et de reproduction du son. Chaque élément
de la chaîne de transmission sonore provoque une altération du son d'origine (du microphone vers les
enceintes, en passant par la console, les effets, le magnétophone, les amplificateurs, etc.). A chaque fois que
le son est traité, il est altéré un peu plus, et perd de son "naturel".
6.3 APPAREILS PSYCHO-ACOUSTIQUES
Dans le domaine de la psycho-acoustique, nous employons des termes tels que Enhanceurs, Exciteurs,
processeurs psycho-acoustiques, clarifieurs, etc. Que veulent réellement dire ces termes ? Dans le chapitre qui
suit, nous allons tenter de faire la lumière.
Bien que les effets psycho-acoustiques comme les Enhanceurs, les Exciteurs, etc., soient connus depuis
quelques dizaines d'années, les fonctions de ces appareils ont été délibérément entourées de mystère pour les
rendre encore plus attractives.
Ceci dit, il est clair que tous ces appareils sont basés sur des technologies et des fonctionnements qui
reviennent toujours. Il y a principalement trois principes :
* Amélioration du son par correction dynamique de la fréquence.
* La création d'un son "élargi" basé sur la modification des phases en relation avec un certain temps de délais.
* L'enrichissement de la musique par l'apport d'harmoniques générées artificiellement.
Prises séparément, ces techniques produisent un certain effet perçu comme une amélioration subjective du
son.
Nous allons maintenant décrire ces méthodes plus précisément :
Bases techniques 6 - 2
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