Emploi De L'écoute De Contrôle Directe (Direct Monitor) - Focusrite Scarlett 2i2 Studio Mode D'emploi

Vous ne devez PAS ignorer l'acoustique de la pièce. Vous ne bénéficierez sans doute pas du luxe
offert par l'acoustique parfaite d'un studio d'enregistrement. Tenez compte de la réverbération
de la pièce. La réverbération n'est ni bonne ni mauvaise, mais le plus souvent inappropriée !
Certains instruments bénéficieront d'être enregistrés dans un espace réverbérant, d'autres non.
Une acoustique « morte » est généralement préférable à un local « vivant », car la réverbération
pourra toujours être ajoutée électroniquement lors du processus d'enregistrement, alors que la
réverbération de la pièce incluse dans l'enregistrement ne pourra pas être retirée.
Vous ne devez PAS souffler dans un microphone pour le tester ! Frotter ou gratter légèrement la
grille fera l'affaire.
Vous DEVEZ tester le positionnement du microphone. N'oubliez pas que vous enregistrez non
seulement la voix ou l'instrument, mais également l'effet de la position du microphone par rapport à
la voix ou à l'instrument, et cela sera affecté par l'acoustique de la pièce. Déplacer le micro dans la
pièce et essayer des enregistrements avec des distances et angles différents par rapport à la source
donnera des résultats sonores différents, certains étant meilleurs que d'autres.
Vous DEVEZ utiliser le CM25 pour capter le son d'un amplificateur de guitare si vous voulez inclure
ce qu'apporte cet amplificateur au son. Mais sachez que de très hauts niveaux sonores peuvent être
produits à proximité du haut-parleur et s'il vous faut un fort volume, vous pouvez obtenir un meilleur
résultat en éloignant le micro de l'amplificateur. Sachez également que vous obtiendrez un son
subtilement différent si vous pointez le microphone vers le centre du cône du haut-parleur ou sur le
bord de celui-ci.
Vous ne devez PAS oublier qu'un microphone ne pardonne pas – il ne se contentera pas de capturer
ce que vous avez essayé d'enregistrer, mais également toute autre source sonore dans la pièce,
comme une horloge, l'air conditionné, le chauffage ou le craquement des chaises. Vous connaissez
le principe de ces photos de vacances dans un lieu sublime et pour lesquelles vous vous apercevez
à votre retour que des câbles électriques traversent le paysage ? C'est la même chose avec
l'enregistrement. Vous pouvez ne pas remarquer les sons externes sur l'instant, mais le micro le fera
et vous les entendrez dans l'enregistrement. Pour supprimer tout grondement de basse fréquence
indésirable, il est préférable d'activer le filtre passe-haut (HPF pour High Pass Filter) du canal de
votre DAW.
Emploi de l'écoute de contrôle directe (Direct monitor)
Vous entendrez fréquemment le terme « latence » utilisé en conjonction avec les systèmes audio
numériques. Dans le cas de l'application d'enregistrement simple sur DAW décrite ci-dessus, la
latence est le temps nécessaire à vos signaux d'entrée pour passer au travers de l'ordinateur et du
logiciel audio. La latence peut être un problème pour un interprète qui désire s'enregistrer tout en
écoutant les signaux entrants.
La Scarlett 2i2 est équipée d'une option « Direct Monitoring » qui surmonte ce problème.
Régler le commutateur « Direct Monitor » de la face avant sur ON enverra directement vos signaux
d'entrée aux sorties casque et écoute générale de la Scarlett 2i2. Cela vous permet de vous entendre
vous-même sans latence – c'est-à-dire en « temps réel » – en même temps que l'accompagnement
par l'ordinateur. Les signaux d'entrée envoyés à votre ordinateur ne sont en aucun cas affectés par
ce réglage.
Quand « Direct Monitoring » est réglé sur ON, assurez-vous que Cubase LE (ou une autre DAW) n'est
pas réglé pour renvoyer son entrée (ce que vous enregistrez actuellement) vers sa sortie. Si c'était
le cas, vous vous entendriez deux fois, un des deux signaux étant retardé et perçu comme un écho.
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