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ULTRAGRAPH DIGITAL DEQ1024 Manuel d'utilisation
3.2 Egaliseur des retours
Pour utiliser l'ULTRAGRAPH DIGITAL dans les circuits retours, les règles de base
sont les mêmes que pour son utilisation en façade.
Généralement, on essaie d'avoir un niveau sonore sur scène aussi faible
que possible :
1. par respect pour le système auditif des musiciens,
2. pour éviter les problèmes de larsen,
3. pour simplifier le travail du son en façade.
Il arrive souvent qu'on augmente le volume sur scène au cours du concert.
Inversement, vous pouvez mettre à profit les pauses entre les morceaux pour
réduire le volume sur scène d'environ 3 dB. Les musiciens ne remarquent pas
ce changement car leurs oreilles ont pu se reposer pendant l'interruption, et de
votre côté, vous gagnez de précieuses réserves de puissance.
Généralement, on supprime totalement les infra-basses du son de scène afin qu'il
gagne en clarté et ne soit pas trop sujet aux larsens. Utilisez le filtre coupe-bas en
le réglant de sorte que les fréquences d'accrochage très graves disparaissent et
que le son de scène soit plus transparent.
EUROLIVE F1520 Floor monitors
EUROPOWER EP1500
ULTRAGRAPH DIGITAL DEQ1024
EURORACK UB2222FX-PRO
Fig. 3.2 : L'ULTRAGRAPH DIGITAL DEQ1024 sur les retours
3.2.1 Chasse au larsen dans les retours
Le but est d'identifier les fréquences d'accrochage puis de les supprimer. Une fois
le système installé et les niveaux réglés (micros et retours), ouvrez les départs
auxiliaires de la console qui alimentent les retours.
Puis, activez le système FBQ de recherche de larsens en appuyant sur la
touche FB INDICATOR (4). Les LED des faders (1) indiquent alors l'intensité
de chaque bande de fréquences. A l'aide du départ auxiliaire général de la
console, augmentez ensuite l'amplification des retours jusqu'à faire apparaître
les premiers larsens. On reconnaît la présence d'un larsen dans une bande de
fréquences au fait que la LED de son fader brille fortement.
Maintenant, réduisez le niveau des bandes de fréquences contenant un larsen à
l'aide des faders. Répétez le processus pour chaque larsen. Une fois que vous avez
traité toutes les fréquences problématiques, vous obtenez, en ouvrant encore
davantage le départ auxiliaire général de la console, un début de larsen sur
plusieurs fréquences simultanément. Vos circuits de retour ont alors atteint leur
volume sonore maximal.
Laissez les autres faders en position centrale sauf si vous décidez, par exemple
à la suite d'une mesure avec un analyseur de spectre, qu'une égalisation est
nécessaire. Vous pouvez alors régler le volume sonore souhaité sur scène.
Ce faisant, vous aurez encore de grandes réserves de niveau sans provoquer
de larsens.
3.3 L'ULTRAGRAPH DIGITAL en studio
Nombre d'applications font de l'ULTRAGRAPH DIGITAL un outil indispensable en
studio. Vos seules limites étant déterminées par votre imagination, nous vous
livrons uniquement quelques exemples :
Egalisation des moniteurs :
Le DEQ1024 peut servir à corriger la réponse de vos moniteurs et à supprimer
les résonances de la pièce. Un analyseur de spectre tel que l'ULTRACURVE PRO
DEQ2496 vous aidera dans vos recherches d'ondes stationnaires et de réponse en
fréquences linéaire.
Outputs
Traitement sonore :
L & R
L'égaliseur peut traiter aussi bien des signaux isolés que des ensembles de
signaux
l'égaliseur en insert de canaux de la console. Pour contrôler plusieurs signaux,
utilisez soit l'insert des sous-groupes, soit l'insert général. En mastering, il arrive
de plus en plus souvent qu'on égalise un mixage complet, notamment s'il est
Aux sends
déséquilibré, autrement dit si certaines fréquences sont trop prononcées par
1 & 2
rapport à d'autres. Le DEQ1024 permet de corriger ces déséquilibres afin d'obtenir
une image sonore homogène.
Pour traiter des signaux seuls, nous vous recommandons de câbler de
.
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