Manuel du Valeton GP-5
- 1 Attention
- 2 Présentation générale
- 3 Présentation du panneau
- 4 Premiers pas
- 5 Présentation de l'écran
- 6 ACCORDEUR
- 7 Édition de patch
- 8 Réglages globaux
- 9 Logiciels compatibles
- 10 Scénarios d'application
- 11 Liste des effets
- 12 Fichiers SnapTone d'usine
- 13 Liste des informations de contrôle MIDI
- 14 Dépannage
- 15 Spécifications
- 16 Télécharger le manuel
- 17 Dans d'autres langues
Attention
Manipulation
- Ne pas mouiller l'appareil. Si du liquide est renversé sur l'appareil, l'éteindre immédiatement.
- Ne bloquez aucune prise de l'appareil.
- Tenir à l'écart des sources de chaleur.
- Débranchez l'appareil pendant les orages pour éviter tout dommage.
- L'utilisation de cet appareil dans des champs électromagnétiques importants doit être évitée.
Connexion de l'alimentation et des prises d'entrée/sortie
- Toujours éteindre l'appareil et tout autre équipement avant de connecter ou de déconnecter des câbles. Assurez-vous également de déconnecter tous les câbles de connexion et l'adaptateur secteur avant de déplacer l'appareil.
Nettoyage
- Nettoyer uniquement avec un chiffon sec.
Modifications
- Ne pas ouvrir l'appareil.
- N'essayez pas de réparer l'appareil vous-même.
- L'utilisation de cet appareil dans des champs électromagnétiques importants doit être évitée.
Fonctionnement de l'adaptateur secteur
- Utilisez toujours un adaptateur secteur qui respecte les spécifications recommandées pour ce produit. L'utilisation d'un adaptateur autre que celui spécifié pourrait endommager l'appareil ou provoquer un dysfonctionnement et présenter un risque de sécurité.
- Connectez toujours l'adaptateur secteur à une prise CA qui fournit la tension nominale requise par l'adaptateur.
- Débranchez l'appareil pendant les orages ou lorsqu'il n'est pas utilisé pendant de longues périodes.
Dysfonctionnement
- Si l'appareil a mal fonctionné, déconnectez l'adaptateur secteur. Ensuite, déconnectez tous les autres câbles connectés.
- Préparez les informations incluant le nom du modèle, le numéro de série, les symptômes spécifiques liés au dysfonctionnement, votre nom, votre adresse et votre numéro de téléphone et contactez le magasin où vous avez acheté l'appareil, ou contactez le support VALETON (service@ valeton.net).
Merci d'avoir choisi un produit VALETON !
Présentation générale
Dans la poursuite incessante de l'équilibre ultime entre qualité sonore et portabilité,
Valeton présente fièrement le dernier chef-d'œuvre de sa série GP – la pédale multi-effets super compacte GP-5. Ce produit révolutionnaire non seulement maintient la qualité sonore et la stabilité reconnues de Valeton, mais réalise également des percées sans précédent en matière de portabilité et de facilité d'utilisation.
En tant que processeur multi-effets, le GP-5 offre une capacité maximale de 9 modules d'effets, dont certains peuvent être déplacés séquentiellement. Il propose plus de 100 effets organiques basés sur la technologie de modélisation numérique HD. En tant que chargeur, le GP-5 ne stocke pas seulement jusqu'à 20 fichiers IR de cabinet tiers, mais intègre également la dernière technologie SnapTone de Valeton – permettant la fonctionnalité de conversion/importation de fichiers NAM (Neural Amp Modeler). Il est livré avec 50 fichiers méticuleusement sélectionnés et prend en charge le stockage de jusqu'à 80 fichiers. Grâce à son design compact de pédale stomp, vous pouvez facilement intégrer le GP-5 sur votre pedalboard. Qu'il soit utilisé comme chargeur SnapTone/IR ou qu'il exploite sa riche sélection d'effets intégrés en combinaison avec d'autres pédales, le GP-5 s'intègre harmonieusement à votre configuration.
Malgré l'adoption de la spécification classique de mini-pédale à un seul footswitch, le GP-5 ne fait aucun compromis en termes d'expérience opérationnelle. Équipé d'un footswitch personnalisable, il permet des méthodes de commutation de patch polyvalentes ou le contrôle de l'activation/désactivation d'effets individuels ou multiples. Couplé à son écran LCD couleur, il s'adapte parfaitement à divers scénarios de scène. De plus, le GP-5 intègre également une fonction sans fil BT et est livré avec une application mobile pour une édition et une gestion sans fil transparentes de vos sons.
Présentation du panneau
- Prise IN
Connexion d'entrée mono 1/4" pour guitare ou autres instruments. - Prise OUT/PHONES
Connexion de sortie stéréo asymétrique TRS 1/4", compatible avec les casques. Lors de la connexion d'un appareil mono tel qu'un amplificateur de guitare ou une autre pédale, un câble TS est suffisant. - Bouton VOL
Tournez pour contrôler le volume de sortie principal du GP-5. - Bouton PARA (avec bouton Entrée)
Sur l'écran principal, tournez pour changer de patch, appuyez pour accéder aux réglages globaux et maintenez enfoncé pour activer/désactiver la fonction sans fil BT. - Écran LCD
L'écran LCD couleur affiche les numéros de patch, les noms de patch et d'autres informations de fonctionnement du GP-5. - Footswitch
Utilisez-le pour changer de patch, activer/désactiver les effets ou contourner le GP-5. Sur l'écran principal, maintenez le footswitch enfoncé pour accéder à l'accordeur. - Prise USB
Port USB 2.0 Type-C pour se connecter à un ordinateur pour le transfert de données ou comme interface audio, et il peut également être connecté à un téléphone portable comme interface audio. De plus, il permet la connexion d'un adaptateur secteur USB ou d'une batterie externe pour alimenter le GP-5. - Prise DC 9V
5.5 x 2.1mm DC 9V, 100mA![]()
Premiers pas
- Connectez votre appareil : Branchez votre guitare dans la prise IN du GP-5, et connectez un câble TS de la sortie OUT à votre amplificateur.
Veuillez vous souvenir :
- Maintenez le volume de votre amplificateur bas.
- Connectez votre câble au FX Loop Return (Retour de boucle d'effets) de l'amplificateur s'il en possède un.
- Tournez le bouton VOL du GP-5 complètement vers le bas, puis connectez l'alimentation pour allumer le GP-5.
- Accordez vos cordes : Appuyez et maintenez le footswitch enfoncé pour accéder à l'interface de l'accordeur. Pincez chaque corde et accordez-la jusqu'à ce que la hauteur atteigne le milieu de l'écran et devienne verte. Lorsque toutes les cordes sont accordées, appuyez sur le footswitch pour quitter l'accordeur.
Sélectionner un patch
Le GP-5 comprend 100 patchs, les 50 premiers (00~49) contenant les paramètres d'usine par défaut.
Dans le mode footswitch par défaut sur l'écran principal, appuyer sur le footswitch vous permet de changer de patch. Alternativement, vous pouvez changer de patch en tournant le bouton PARA, quel que soit le mode footswitch actuel.
Présentation de l'écran
Écran principal
L'écran principal est la page d'accueil affichée juste après la mise sous tension. Le contenu de l'affichage change en fonction du mode footswitch sélectionné. Vous pouvez basculer entre les modes footswitch dans les réglages globaux.
Dans les modes footswitch "0-99", "0-9" ou "Tuner", l'écran affiche le numéro et le nom du patch :
Dans les modes footswitch "0-99" et "0-9", appuyer sur le footswitch passe au patch suivant.
- Mode "0-99" : Parcourt les 100 patchs (00-99).
- Mode "0-9" : Parcourt uniquement le chiffre des unités du numéro de patch (0-9). Le chiffre des dizaines fonctionne comme un identifiant de banque de patch, vous permettant de parcourir 10 patchs au sein de chaque groupe (par exemple, "Bank 1" (Banque 1) : 10-19, "Bank 2" (Banque 2) : 20-29).
En mode footswitch "Tuner", appuyer sur le footswitch ouvre l'interface de l'accordeur et active le bypass sur le GP-5. Dans ce mode :
- La chaîne de signal complète de chaque patch peut être traitée comme une pédale d'effets virtuelle.
- Appuyez sur le footswitch pour basculer instantanément l'état de bypass (marche/arrêt) de l'ensemble du patch.
En mode footswitch "A-Z", l'écran affiche les numéros de liste de chansons :
Ce mode footswitch est le mode "Song List" (Liste de chansons), où "A-Z" correspond aux numéros de liste de chansons. Dans ce mode, tournez le bouton PARA pour accéder à la liste de patchs :
Dans la liste de préréglages :
- Tournez le bouton PARA pour sélectionner un patch.
- Appuyez sur le footswitch pour ajouter ou supprimer le patch sélectionné de la liste de chansons.
- Appuyez sur le bouton PARA pour confirmer la sélection et revenir à l'écran principal.
Vous pouvez organiser les patchs dans la liste de chansons en fonction de votre setlist de performance live. Sur l'écran principal, appuyez sur le footswitch pour parcourir les patchs dans l'ordre de la liste de chansons.
En mode footswitch "CTL", l'écran liste les modules d'effets contrôlés par le patch actuel :
Dans ce mode :
- Appuyez sur le footswitch pour basculer l'état de bypass (marche/arrêt) des modules d'effets assignés.
- Utilisez l'application mobile pour sélectionner les modules d'effets du patch qui sont contrôlés par le footswitch.
ACCORDEUR
Pour accéder à l'interface de l'accordeur, appuyez et maintenez le footswitch enfoncé sur l'écran principal dans n'importe quel mode footswitch, ou appuyez directement sur le footswitch en mode footswitch "Tuner".
L'écran affichera l'interface d'accordage. Lorsque vous pincez une corde, la note apparaîtra au centre. À gauche du centre, c'est bémol, et à droite du centre, c'est dièse. Lorsque vous vous rapprochez du milieu avec votre instrument, la couleur de l'échelle changera du rouge ("out of tune" (désaccordé)) au jaune ("near pitch" (proche de la justesse)) au vert ("in tune" (accordé)).
Dans l'interface de l'accordeur, tournez le bouton PARA pour modifier la fréquence du La standard, qui varie de 435Hz à 445Hz, avec une valeur par défaut de 440Hz.
Si vous entrez dans l'interface de l'accordeur en appuyant sur le footswitch en mode footswitch "Tuner", l'accordage en bypass sera activé ; appuyez sur le bouton PARA pour sélectionner "Ana" (analogique) ou "DSP" (numérique) Bypass. Si vous entrez en appuyant longuement sur le footswitch dans n'importe quel mode, l'accordage silencieux sera activé de manière permanente.
Remarque :
- En état de bypass, la fonctionnalité de l'interface audio USB sera également contournée.
- Le bypass analogique fonctionne comme un pur bypass matériel. Ce mode ne prend en charge que l'entrée/sortie mono, ce qui n'entraîne aucune sortie audio sur le canal droit.
Dans l'interface de l'accordeur, appuyez sur le footswitch pour quitter et revenir à l'écran principal.
Édition de patch
L'édition de patch est uniquement disponible via l'application mobile Valeton Suite.
Sur l'écran principal du GP-5, appuyez longuement sur le bouton PARA pour activer le mode d'appairage de la fonction sans fil BT.
Ouvrez l'application Valeton Suite, sélectionnez GP-5 comme appareil cible, et naviguez vers l'interface de découverte d'appareils :
Localisez et connectez-vous à votre appareil GP-5 dans l'application pour gérer ses patchs, y compris les réglages de tonalité, la réorganisation des modules d'effets, la configuration des modules contrôlés par "CTL", l'importation de fichiers NAM et le chargement de fichiers IR tiers.
Remarque :
Si l'application ne trouve pas l'appareil, vérifiez si les autorisations pertinentes sur votre téléphone sont activées.
Réglages globaux
Sur l'écran principal, appuyez sur le bouton PARA pour accéder à l'interface des réglages globaux.
Les réglages globaux affecteront l'état général du GP-5 et ne changeront pas lorsque le patch est modifié. Tous les réglages fonctionneront immédiatement une fois l'édition terminée. Ce menu contient le niveau d'entrée, l'audio USB, le mode footswitch, la langue et plus encore, ainsi que la réinitialisation d'usine.
Niveau d'entrée
Plage de -20 dB à +20 dB avec une valeur par défaut de 0 dB, vous pouvez ajuster la valeur pour obtenir la meilleure expérience en fonction des différents instruments.
No Cab
En activant le mode "No CAB", vous pouvez obtenir un effet audio sans simulation de module CAB dans la sortie. La valeur par défaut est désactivée.
Mode FS
Cette fonction configure le mode footswitch sur l'écran principal, avec les options : "0-99", "0-9", "A-Z", "CTL" et "Tuner". Le mode par défaut est "0-99". Pour des instructions détaillées sur chaque mode, reportez-vous à la section Écran principal.
Niveau REC
Pour contrôler le volume maître de la sortie lors de l'enregistrement, plage de -20 dB à +20 dB. La valeur par défaut est 0 dB.
REC BT
Pour contrôler le volume maître de la sortie audio sans fil BT lors de l'enregistrement, plage de -20 dB à +20 dB. La valeur par défaut est 0 dB.
Niveau MON
Pour contrôler le volume de lecture via USB, plage de -20 dB à +20 dB. La valeur par défaut est 0 dB.
LANG
Pour choisir votre langue système.
Réinitialiser
Cette option vous permet de restaurer votre GP-5 à ses paramètres d'usine par défaut.
Remarque :
- N'oubliez pas que la réinitialisation du GP-5 supprimera toutes vos modifications enregistrées et vos paramètres personnels. Une fois exécutée, elle ne peut être annulée. Veuillez sauvegarder vos paramètres avant d'effectuer une réinitialisation d'usine.
- Pendant le processus de réinitialisation, assurez-vous que l'appareil reste connecté à l'alimentation et ne le déconnectez pas.
À propos
Cette option permet de vérifier la version du firmware.
Logiciels compatibles
Le GP-5 est pris en charge par une application mobile multiplateforme gratuite (iOS/Android). En plus des fonctionnalités d'édition de patch décrites précédemment (voir Édition de patch), l'application inclut une fonctionnalité de boîte à rythmes. Téléchargez l'application en recherchant "Valeton Suite" dans le magasin d'applications de votre appareil. Le package d'installation de l'application Android (fichier APK) peut également être téléchargé directement depuis le site officiel de Valeton.
Le GP-5 propose également un logiciel de bureau pour Windows et macOS. Connectez le GP-5 à votre ordinateur via USB pour utiliser le logiciel pour la gestion par lots des patchs, des fichiers SnapTone et des fichiers IR, ainsi que les mises à jour du firmware. Pour télécharger le logiciel de bureau, visitez www.valeton.net/software.html, puis installez et lancez "Valeton Suite".
Scénarios d'application
Dans cette section, nous présenterons les méthodes de connexion du GP-5 dans les scénarios d'utilisation courants.
Avec d'autres pédales
Dans ce scénario, connectez simplement l'entrée/sortie du GP-5 directement aux autres pédales. Si vous souhaitez conserver les effets stéréo du GP-5, utilisez un câble stéréo TRS ou l'extrémité TRS d'un câble en Y (un connecteur TRS à une extrémité et deux connecteurs TS à l'autre) pour vous connecter à la sortie du GP-5.
Avec des enceintes large bande
Les appareils pleine gamme incluent les interfaces audio, les moniteurs de studio, les systèmes de sonorisation, les casques, etc. Dans ce scénario, la prise OUT/PHONES du GP-5 peut être connectée en fonction des besoins des appareils ultérieurs. Si vous souhaitez conserver les effets stéréo du GP-5, utilisez un câble stéréo TRS ou l'extrémité TRS d'un câble en Y (un connecteur TRS à une extrémité et deux connecteurs TS à l'autre) pour vous connecter à la sortie du GP-5. Pour obtenir la meilleure performance sonore, maintenez les modules AMP et CAB activés et le mode "No CAB" désactivé.
Avec des amplis guitare (prise INPUT)
Dans ce scénario, connectez directement la sortie OUT du GP-5 à l'entrée INPUT de l'ampli guitare à l'aide d'un câble TS.
Pour obtenir la meilleure performance sonore, maintenez les modules AMP et CAB désactivés afin d'éviter les effets indésirables sur le son.
Avec des amplis guitare (en utilisant la boucle d'effets)
Dans ce scénario, connectez l'entrée IN et la sortie OUT du GP-5 aux prises SEND et RETURN de l'ampli guitare respectivement à l'aide de câbles TS. Cette configuration place les effets du GP-5 entre les sections de préampli et d'ampli de puissance de l'amplificateur. Pour des performances optimales, il est recommandé d'utiliser uniquement les modules EQ, MOD, DLY et RVB du GP-5.
Pour obtenir la meilleure performance sonore, maintenez les modules AMP et CAB désactivés afin d'éviter les effets indésirables sur le son.
Avec des amplis guitare (en utilisant la boucle d'effets pour pré-positionner le GP-5)
Dans ce scénario, connectez la sortie OUT du GP-5 à l'entrée RETURN d'un ampli guitare à l'aide d'un câble TS. De cette façon, en contournant le préampli et en utilisant l'ampli de puissance de l'ampli guitare pour l'associer à des dizaines d'effets raffinés du module AMP, vous obtiendrez un son plus réaliste.
Pour obtenir la meilleure performance sonore, maintenez le module CAB désactivé ou activez le mode "No CAB" pour éviter les effets indésirables sur le son.
Studio audio (pour le streaming en direct)
Dans ce scénario, le GP-5 fonctionnera comme une interface audio pour un ordinateur ou un téléphone portable. Utilisez le câble USB fourni pour vous connecter à l'ordinateur ; si vous vous connectez à un téléphone portable, un câble adaptateur OTG supplémentaire peut être nécessaire. Sous le système Windows, il doit être utilisé avec le pilote ASIO disponible en téléchargement sur le site officiel de Valeton ; tandis que sur les systèmes MacOS, iOS et Android, il peut être facilement branché et utilisé. Le signal de la chaîne d'effets et le signal audio sans fil BT du GP-5 peuvent être utilisés par les appareils connectés.
Liste des effets
| Titre de l'effet | Type | Description | Description des paramètres |
| NR | |||
| Gate | Gate | Basé sur la célèbre pédale noise gate ISP®Decimator™*. Le Decimator présente des améliorations dans le suivi de l'expanseur grâce à leur nouveau traitement Linearized Time Vector Processing™. Cette nouvelle amélioration offre une réponse de constante de temps de relâchement plus linéaire pour la courbe de relâchement exponentielle de l'expanseur descendant. | THRE: Contrôle le niveau de déclenchement du gate |
| PRE | |||
| COMP | Comp | Basé sur le légendaire compresseur Ross™. C'est l'initiateur de l'effet de compression pour guitare. Il a rendu l'effet de compression de guitare accessible au public et est devenu un élément important pour l'avenir. Il offre un effet de compression très naturel et doux. | Sustain: Contrôle la quantité de compression VOL: Contrôle le niveau de sortie de l'effet |
| COMP4 | Comp | Basé sur le compresseur Keeley® C4 à 4 boutons*. Un effet de compression de niveau studio d'enregistrement. Sens de la hiérarchie clair, la bonne quantité de hautes fréquences rend le son de votre guitare plus brillant. | Sustain: Contrôle la quantité de compression Attack: Contrôle la rapidité avec laquelle le compresseur commence à traiter le signal Volume: Contrôle le niveau de sortie de l'effet Clipping: Contrôle la sensibilité d'entrée |
| Boost | Boost | Basé sur la célèbre pédale Xotic® EP Booster*. Fournit une augmentation de stimulation pure de +20dB, des basses fréquences puissantes, des hautes fréquences brillantes, rendant le son clair plus agréable. | Gain: Contrôle le niveau de sortie de l'effet/la quantité de boost +3dB: Sélectionne la quantité de boost minimale de 0dB (désactivé) à +3dB (activé) Bright: Sélectionne le caractère sonore de vintage (Bright désactivé) à plat (Bright activé) |
| Micro Boost | Boost | Basé sur la légendaire pédale MXR® M133 Micro Amp2. Offrant jusqu'à 20dB de gain, le Micro Boost élève le son de votre ampli sans en modifier le caractère tonal. | Gain: Contrôle la quantité de gain |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs. Ces marques ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | |||
| Titre de l'effet | Type | Description | Description des paramètres |
| B-Boost | Boost | Tout guitariste peut bénéficier de la pédale d'overdrive Xotic® BB Preamp*. La pédale fonctionne aussi bien pour obtenir des sonorités d'overdrive riches et crémeuses avec un excellent sustain que pour pousser l'étage d'entrée clean d'un ampli déjà saturé avec jusqu'à 30dB de boost. | Gain: Contrôle la quantité de distorsion VOL: Contrôle le niveau de sortie de l'effet Bass/Treble: Égaliseur 2 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| Toucher | Filter | Contrôle le son wah par l'intensité de jeu. Un filtre d'enveloppe à large gamme (également appelé touch wah) conçu pour les guitaristes et les bassistes, sensible au toucher et flexible. | Sense: Contrôle la sensibilité de l'effet Range: Contrôle la plage de fréquences du filtre Q: Contrôle la netteté du filtre Mix: Contrôle le rapport signal traité/non traité Mode: Sélectionne parmi deux modes: |
| Crier | Filter | Réglez le taux pour que la pédale wah fonctionne régulièrement. Offre un effet auto wah variable pour les guitares et les basses. | Depth: Contrôle la profondeur de l'effet Rate: Contrôle la vitesse de l'effet Volume: Contrôle le niveau de sortie Low: Contrôle le point bas de la fréquence centrale (basse fréquence) Q: Contrôle la netteté du filtre High: Contrôle le point haut de la fréquence centrale (haute fréquence) |
| OCTA | Pitch | Fournit un effet d'octave polyphonique. | Low: Contrôle le volume de l'octave inférieure (1 oct en dessous) High: Contrôle le volume de l'octave supérieure (1 oct au-dessus) Dry: Contrôle le niveau du signal dry |
| Pitch | Pitch | Pitch shifter/harmoniseur polyphonique. | High/Low: Contrôle la plage de décalage de hauteur haute/basse par demi-tons Dry: Contrôle le niveau du signal dry H/L-VOL: Contrôle le volume de la hauteur haute/basse |
| Detune | Pitch | C'est un effet de désaccord qui combine un signal légèrement décalé avec le signal original pour créer une sonorité de type chorus. | Detune: Contrôle la quantité de désaccord de -50 à +50 cents Dry/Wet: Contrôle le niveau du signal dry/wet |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs. Ces marques ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | |||
| Titre de l'effet | Type | Description | Description des paramètres |
| DST | |||
| Green OD | OD | Basé sur la légendaire pédale d'overdrive Ibanez® TS-808 Tube Screamer®*. Depuis sa première apparition en 1979, la TS808 a ouvert un nouveau monde. D'innombrables guitaristes l'adorent. C'est un effet d'overdrive chaud et délicat. Peut être utilisé comme overdrive ou comme Boost, il peut être employé dans une variété de styles musicaux. | Gain: Contrôle la quantité d'overdrive Tone: Contrôle la tonalité de l'effet VOL: Contrôle le niveau de sortie de l'effet |
| Yellow OD | OD | Les artistes des années 70 utilisaient principalement un son de distorsion fuzz et l'overdrive produit par celui-ci n'était pas typique. Il fut cependant rapidement accepté comme la nouvelle norme du son de guitare. Il présente un circuit asymétrique où les moitiés positive et négative de la forme d'onde ne sont pas distordues de manière égale. Le son reste donc proche de l'original même si de la distorsion a été ajoutée. | Gain: Contrôle la quantité d'overdrive Tone: Contrôle la tonalité de l'effet VOL: Contrôle le niveau de sortie de l'effet |
| Super OD | OD | Le circuit d'effet d'overdrive asymétrique unique ajoute un effet d'overdrive chaud et agréable au timbre traditionnel de la guitare. | Gain: Contrôle la quantité d'overdrive Tone: Contrôle la tonalité de l'effet VOL: Contrôle le niveau de sortie de l'effet |
| SM Dist | Distortion | Il est basé sur un effet de distorsion classique orange à trois boutons, qui peut être utilisé pour obtenir facilement les caractéristiques de timbre des années 70-80. | Gain: Contrôle la quantité de distorsion Tone: Contrôle la tonalité de l'effet VOL: Contrôle le niveau de sortie de l'effet |
| Plustortion | Distortion | Cette petite boîte jaune a produit de nombreux sons exceptionnels dans d'innombrables albums de studio classiques. Oui, nous parlons de la légendaire MXR® M104 Distortion +*, et de cette Plustortion basée sur la M104. La Plustortion a recréé la distorsion de soft clipping alimentée au Germanium, comme ce que Randy Rhoads et d'autres hard rockers faisaient ! | Gain: Contrôle la quantité de distorsion VOL: Contrôle le niveau de sortie de l'effet |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs. Ces marques ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | |||
| Titre de l'effet | Type | Description | Description des paramètres |
| La Charger | Distortion | Basée sur la pédale de distorsion MI Audio® Crunch Box®*. Bête de distorsion sensible et exquise, elle satisfait toute la passion des Riffs et Solos. La réponse de chaque bande de fréquence est équilibrée, le feedback dynamique est fidèle au bout des doigts, et le bruit peut être bien contrôlé même à gain élevé. | Gain: Contrôle la quantité de distorsion Tone: Contrôle la tonalité de l'effet VOL: Contrôle le niveau de sortie de l'effet |
| Darktale | Distortion | Basée sur la légendaire distorsion ProCo™ The Rat* (version précoce avec ampli-op LM308). La Rat* a pris vie grâce à sa large plage de contrôle du bouton Filter, sa tête de son brillante et compacte, sa fin de sustain pleine et sa forte plasticité, ce qui en fait la préférée de nombreux musiciens. | Gain: Contrôle la quantité de distorsion Filter: Contrôle la tonalité de l'effet dans le sens inverse des aiguilles d'une montre VOL: Contrôle le niveau de sortie de l'effet |
| Sora Fuzz | Fuzz | Basé sur la légendaire pédale fuzz Dallas-Arbiter® Fuzz Face®*. Dallas Arbiter a évoqué le son du rock'n'roll pendant un demi-siècle en 1966 avec quelques simples transistors. Le son du Fuzz Face était lourd et tranchant, et son son a influencé d'innombrables musiciens célèbres. | Fuzz: Contrôle la quantité de gain VOL: Contrôle le niveau de sortie de l'effet |
| Red Haze | Fuzz | Basé sur la légendaire pédale fuzz Dallas-Arbiter® Fuzz Face®*. Dallas Arbiter a évoqué le son du rock'n'roll pendant un demi-siècle en 1966 avec quelques simples transistors. Le son du Fuzz Face était lourd et tranchant, et son son a influencé d'innombrables musiciens célèbres. | Fuzz: Contrôle la quantité de gain VOL: Contrôle le niveau de sortie de l'effet |
| Bass OD | Bass Drive | Il s'agit d'un appareil d'effet d'overdrive spécialement conçu pour la basse. Il combine le son original de la basse avec un effet d'overdrive unique pour créer un très bon effet de distorsion tout en assurant la dynamique tonale originale de la basse. Il peut également être utilisé comme un très bon boost. | Gain: Contrôle la quantité de distorsion Blend: Contrôle le rapport signal traité/non traité VOL: Contrôle le niveau de sortie de l'effet Bass/Treble: Égaliseur 2 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| N→S | |||
| Empty | SnapTone | Pour charger un fichier SnapTone converti par NAM. | Gain: Contrôle la quantité de gain VOL: Contrôle le volume de sortie Bass/Middle/Treble: Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs. Ces marques ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | |||
| Titre de l'effet | Type | Description | Description des paramètres |
| AMP | |||
| Tweedy | Clean | Basé sur le Fender® Tweed Deluxe*. Cet amplificateur avec une plage dynamique allant du clean à l'overdrive sauvage, du country rock à la distorsion, le Fender® Tweed Deluxe* a été un totem dans tous les styles pendant plus de 60 ans. | Gain: Contrôle la quantité de gain (pré-gain) Tone: Contrôle la tonalité de l'effet VOL: Contrôle le volume de sortie (post-gain) |
| Bellman 59N | Clean | Basé sur le Fender® '59 Bassman®*. L'amplificateur le plus marquant de l'histoire du Rock&Roll, initialement con**SIGNccedil;u pour la basse, est devenu l'ampli guitare le plus classique. Clair comme de l'eau, les lampes rendent le son plus beau, ce qui pousse les fabricants d'instruments de musique à vouloir imiter le produit. | Gain: Contrôle la quantité de gain (pré-gain) PRES: Contrôle la réserve de puissance de l'effet VOL: Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble: Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| Dark Twin | Clean | Basé sur le Fender® '65 Twin Reverb®*. Avec une Stratocaster*, le son classique peut être facilement restitué aussi bien en country jazz qu'en musique rock. | Gain: Contrôle la quantité de gain (pré-gain) VOL: Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble: Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet Bright: Active/désactive la luminosité supplémentaire |
| Foxy 30N | Clean | Basé sur le VOX® AC30HW* (canal normal). Le son clair symbolique et l'overdrive chaud et tranchant, depuis le jour de sa naissance, est devenu l'ampli préféré des Shadows, des Beatles, des Rolling Stones et d'autres groupes. Le groupe britannique qui a mené l'« British Invasion » a fait du haut-parleur VOX® un nom familier en tant qu'icône du rock britannique. Même dans le hard rock et le rock britannique, Radiohead, Suede, Oasis et d'autres super groupes le préfèrent. | Gain: Contrôle la quantité de gain (pré-gain) Tone cut: Contrôle la tonalité de l'effet dans le sens inverse des aiguilles d'une montre VOL: Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bright: Active/désactive la luminosité supplémentaire |
| J-120 CL | Clean | Basé sur le légendaire combo à transistors "Jazz Chorus". Lors de sa sortie en 1975, c'était le premier amplificateur d'instrument de musique équipé de l'effet Chorus. Il était célèbre pour son son pur et son effet chorus stéréo. | VOL: Contrôle le gain/le niveau de sortie de l'effet Bass/Middle/Treble: Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet Bright: Active/désactive la présence supplémentaire |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs. Ces marques ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | |||
| Titre de l'effet | Type | Description | Description des paramètres |
| Match CL | Clean | Basé sur le combo Matchless™ Chieftain 212* (son clair). La philosophie de MATCHLESS® depuis sa fondation en 1989 a été de fabriquer autant d'amplificateurs polyvalents et de premier ordre que possible. La granulosité nette et le feedback dynamique parfait faciliteront votre jeu. | Gain: Contrôle la quantité de gain (pré-gain) PRES: Contrôle la réserve de puissance de l'effet VOL: Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble: Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| L-Star CL | Clean | Basé sur le Mesa/Boogie® Lone Star™* (CH1). Le circuit de préamplification possède une puissance expressive extraordinaire, le timbre complet et l'utilisation intuitive sont révélateurs des capacités techniques bien supérieures de Mesa/Boogie®. Une expérience de timbre engageante et vivante. Il offre un son de médium plus compressé, équilibré et doux, et ses hautes fréquences sont comme une magnifique cloche. | Gain: Contrôle la quantité de gain (pré-gain) PRES: Contrôle la réserve de puissance de l'effet VOL: Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble: Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| UK 45 | Drive | Basé sur le Marshall® JTM45* (canal normal). En 1962, Marshall® a introduit les premiers amplificateurs de guitare spécifiquement conçus pour la musique rock, et leur son puissant a jeté les bases du rock. Ainsi, le matériau de son panneau, le plexiglas, a donné son nom au son le plus classique des années 1960 : le Plexi. | Gain: Contrôle la quantité de gain (pré-gain) PRES: Contrôle la réserve de puissance de l'effet VOL: Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble: Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| UK 50JP | Drive | Basé sur le Marshall® JMP50* (connexion "Jump"). Grâce à l'ajustement du tube redresseur du JTM45*, la puissance a été améliorée. En 1966, la société Marshall a lancé le JTM50*, et le son "Plexi" obtenu en utilisant l'overdrive est devenu plus populaire. Le timbre est plus plein comparé au JTM45*. | Gain 1/2: Contrôle la quantité de gain (pré-gain) PRES: Contrôle la réserve de puissance de l'effet VOL: Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| UK 800 | Drive | Basé sur Marshall® JCM800*. En 1981, le JCM800* est rapidement devenu le son rock et métal des années 80 grâce à son excellent son high-gain. Les fondateurs l'ont nommé d'après leur propre numéro de plaque d'immatriculation, héritant et perpétuant la légende de Plexi*. | Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain) PRES : Contrôle la marge de l'effet (headroom) VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques déposées ou des marques enregistrées de leurs propriétaires respectifs. Les marques ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | |||
| Titre de l'effet | Type | Description | Description des paramètres |
| Bellman 59B | Drive | Basé sur Fender® '59 Bassman®* Bright CH. Le haut-parleur le plus marquant de l'histoire du Rock&Roll, initialement conçu pour la basse, est devenu le haut-parleur de guitare le plus classique. Clair comme de l'eau, les lampes à vide embellissent le son, rendant les fabricants d'instruments de musique désireux d'imiter le produit. | Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain) PRES : Contrôle la marge de l'effet (headroom) VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| Foxy 30TB | Drive | Basé sur VOX® AC30HW* (canal Top Boost). Le son clair emblématique et l'overdrive chaleureux et tranchant, depuis le jour de sa naissance, est devenu le haut-parleur préféré des Shadows, des Beatles, des Rolling Stones et d'autres groupes. La bande britannique qui a mené la "British Invasion" (L'invasion britannique) a fait du haut-parleur VOX® un nom familier en tant qu'icône du rock britannique. Même dans le hard rock et le rock britannique, Radiohead, Suede, Oasis et d'autres supergroupes sont préférés. | Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain) Tone cut : Le sens antihoraire contrôle la tonalité de l'effet VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Treble : Égaliseur 2 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet Char : Sélectionne parmi deux caractères sonores : Cool (gain plus faible)/Hot (gain plus élevé) |
| SUPDual OD | Drive | Basé sur le Supro®Dual-Tone 1624T* (CH1+2, tonalité sale). Au milieu des années 60, les amplis vintage 1624T sont recherchés depuis des décennies car lorsque le bouton de volume du Dual-Tone est tourné au-delà de midi, un son clair gras et compressé évolue en un grésillement immédiatement reconnaissable qui reste articulé et audible même à plein volume. | Gain 1/2 : Contrôle le niveau de gain de l'effet Tone 1/2 : Contrôle la tonalité de l'effet VOL : Contrôle le volume de sortie et le niveau de gain de l'effet |
| Solo100 OD | Drive | Basé sur Soldano® SLO100* (canal crunch). | Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain) PRES : Contrôle la marge de l'effet (headroom) VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| Z38 OD | Drive | Basé sur le combo Dr. Z® Maz 38 Sr.* (Hi Input). Avec son son varié, sa large réponse en fréquence et sa plage dynamique, ce n'est pas seulement une excellente plateforme unique, mais il peut répondre à vos besoins, que vous soyez un fan britannique ou américain. | Gain : Contrôle le volume de sortie (pré-gain) Tone cut : Le sens antihoraire contrôle la tonalité de l'effet VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques déposées ou des marques enregistrées de leurs propriétaires respectifs. Les marques ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | |||
| Titre de l'effet | Type | Description | Description des paramètres |
| Bad-KT OD | Drive | Basé sur Bad Cat® Hot Cat 30* (canal overdrive). En tant que première utilisation au monde de haut-parleurs de guitare à circuit de classe A, la qualité sonore a été considérablement améliorée. Il combine les styles britannique et américain, avec des harmoniques riches et une marge (headroom) suffisante. | Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain) PRES : Contrôle la marge de l'effet (headroom) VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Treble : Égaliseur 2 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet Edge : Contrôle le caractère tonal des hautes et moyennes-hautes fréquences |
| Juice R100 | Hi Gain | Basé sur Orange® Rockerverb 100™* (canal Dirty). Une fois lancé, cet amplificateur est devenu un nouveau favori des musiciens rock. Son son est unique, et son timbre peut être contrôlé d'un son clair chaleureux et doux à une musique lourde, ce qui apportera une surprise aux interprètes. | Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain) VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| Dizz VH | Hi Gain | Basé sur Diezel® VH4* CH3. Né en Allemagne dans les années 1990, son timbre et sa multifonctionnalité ont attiré d'innombrables maîtres de la guitare. Le Modern High-gain unique a rapidement conquis de nombreux musiciens. | Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain) PRES : Contrôle la marge de l'effet (headroom) VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| Dizz VH+ | Hi Gain | Basé sur Diezel® VH4* CH4. Né en Allemagne dans les années 1990, son timbre et sa multifonctionnalité ont attiré d'innombrables maîtres de la guitare. Le Modern High-gain unique a rapidement conquis de nombreux musiciens. | Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain) PRES : Contrôle la marge de l'effet (headroom) VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| Eagle 120 | Hi Gain | "ENGL® Savage 120* Amplifier embodies ENGL's rich legacy of creating metal machines for delivering truly punishing tones, with clear dynamics and tremendous sonic variety." (L'amplificateur ENGL® Savage 120* incarne le riche héritage d'ENGL dans la création de machines à métal pour délivrer des sonorités véritablement dévastatrices, avec une dynamique claire et une variété sonore incroyable.) "This incredible tonal flexibility comes from the 4 channel layout of the amp, with a dedicated Clean channel, two separate Crunch channels, and a super-saturated Lead channel, all supported by two discrete EQs and a wide selection of additional features." (Cette incroyable flexibilité tonale provient de la configuration à 4 canaux de l'ampli, avec un canal Clean dédié, deux canaux Crunch séparés et un canal Lead super-saturé, tous soutenus par deux égaliseurs discrets et un large éventail de fonctionnalités supplémentaires.) | Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain) PRES : Contrôle la marge de l'effet (headroom) VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques déposées ou des marques enregistrées de leurs propriétaires respectifs. Les marques ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | |||
| Titre de l'effet | Type | Description | Description des paramètres |
| EV 51 | Hi Gain | Basé sur Peavey® 5150® (canal LEAD). Le guitariste Eddie Van Halen, qui a commencé à travailler avec Peavey® dans les années 1980, a adoré le son et a porté le titre de l'album "5150" (5150) au monde avec son son métallique. | Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain) VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet PRES : Contrôle la marge de l'effet (headroom) |
| Solo100 LD | Hi Gain | Basé sur Soldano® SLO100* (canal overdrive). Également issu du "Brown Sound" (Son brun) d'Eddie Van Halen, l'album classique de Steve Vai "Passion & Warfare" (Passion et guerre) a été enregistré sur le SLO100*. | Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain) PRES : Contrôle la marge de l'effet (headroom) VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| Mess DualV | Hi Gain | Basé sur Mesa/Boogie® Dual Rectifier* (CH3, mode Vintage). La distorsion de la série Rectifier est chaleureuse, et la distorsion de la série Rectifier est très large, ce qui la rend plus épaisse et solide que la Mark. | Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain) PRES : Contrôle la marge de l'effet (headroom) VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| Mess DualM | Hi Gain | Basé sur Mesa/Boogie® Dual Rectifier* (CH3, mode Modern). La distorsion de la série Rectifier est chaleureuse, et la distorsion de la série Rectifier est très large, ce qui la rend plus épaisse et solide que la Mark. | Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain) PRES : Contrôle la marge de l'effet (headroom) VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| Power LD | Hi Gain | Basé sur ENGL® Powerball II E645/2* (CH4). Il peut vous apporter des basses fréquences extrêmement compactes, beaucoup de gain et une réponse dynamique précise, ce qui est très approprié pour la musique rock et métal moderne. | Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain) PRES : Contrôle la marge de l'effet (headroom) VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| Flagman+ | Hi Gain | Basé sur la célèbre tête d'ampli boutique de style britannique "Brown Eye" (Œil brun) (canal HBE). | Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain) PRES : Contrôle la marge de l'effet (headroom) VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques déposées ou des marques enregistrées de leurs propriétaires respectifs. Les marques ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | |||
| Titre de l'effet | Type | Description | Description des paramètres |
| Bog RedV | Hi Gain | Le canal rouge du Bogner® XTC* est connu pour sa distorsion high-gain ardente et son timbre principal. | Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain) PRES : Contrôle la marge de l'effet (headroom) VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| Classic Bass | Bass | Basé sur l'ampli basse Ampeg® SVT*. Lancé en 1969, l'Ampeg SVT a toujours été le haut-parleur de basse le plus courant, avec une forte capacité à sculpter le son. | Gain : Contrôle le niveau de gain Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet MidFreq : Sélectionne la fréquence centrale du contrôle MidFreq : VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) |
| Foxy Bass | Bass | Basé sur l'ampli basse vintage VOX®* AC-100*. En 1963, les Beatles avaient un besoin urgent d'un haut-parleur de basse avec un volume supérieur aux cris délirants du club, et l'AC-100* est né. Avec une puissance de 100W et un baffle 4x12", il est devenu avec succès la voix de basse la plus représentative des années 1960. | VOL : Contrôle le niveau de gain/sortie de l'effet Bass/Treble : Égaliseur 2 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| Mess Bass | Bass | Basé sur l'ampli Mesa/Boogie® Bass 400*. On peut entendre le son des premiers haut-parleurs de basse dans de nombreux albums. | Gain : Contrôle le niveau de gain (pré-gain) VOL : Contrôle le volume de sortie (post-gain) Bass/Middle/Treble : Égaliseur 3 bandes qui contrôle la tonalité de l'effet |
| AC Pre1 | Acoustic | Basé sur le préampli acoustique AER® Colourizer 2*. Originaire d'Allemagne, c'est un préampli conçu pour le renforcement sonore de la guitare acoustique. Il apportera des dynamiques et des harmoniques plus riches à votre guitare acoustique, rendant le son plus tridimensionnel et vivant. | VOL : Contrôle le niveau de gain/sortie de l'effet Tone : Contrôle la luminosité Balance : Contrôle l'équilibre du contrôle de la tonalité SIGN** régler sur 0 pour désactiver le contrôle de la tonalité EQ Freq : Contrôle la fréquence centrale de l'égaliseur de 90Hz à 1.6kHz EQ Q : Contrôle la largeur de bande de l'égaliseur EQ Gain : Contrôle le niveau d'amplification/d'atténuation de l'égaliseur ; régler sur 50 pour rester neutre |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques déposées ou des marques enregistrées de leurs propriétaires respectifs. Les marques ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | |||
| Titre de l'effet | Type | Description | Description des paramètres |
| AC Pre2 | Acoustic | Basé sur le préampli acoustique AER® Colourizer 2*. Originaire d'Allemagne, c'est un préampli conçu pour le renforcement sonore de la guitare acoustique. Il apportera des dynamiques et des harmoniques plus riches à votre guitare acoustique, rendant le son plus tridimensionnel et vivant. | VOL : Contrôle le niveau de gain/sortie de l'effet Tone : Contrôle la luminosité Balance : Contrôle l'équilibre du contrôle de la tonalité ; régler sur 0 pour désactiver le contrôle de la tonalité EQ Freq : Contrôle la fréquence centrale de l'égaliseur de 680Hz à 11kHz EQ Q : Contrôle la largeur de bande de l'égaliseur Gain d'égaliseur : Contrôle le niveau d'amplification/atténuation de l'égaliseur ; réglez à 50 pour un son neutre |
| BAFFLE | |||
| TWD CP 1x8 | Petit Baffle | Baffle vintage Fender® Champ* 1x8". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| Dark VIT 1x12 | Petit Baffle | Baffle vintage Fender® Vibrolux* 1x12". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| Foxy 1x12 | Petit Baffle | Baffle vintage VOX® AC15* 1x12". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| L-Star 1x12 | Petit Baffle | Baffle Mesa/Boogie® Lonestar* 1x12". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| Dark CS 2x12 | Petit Baffle | Baffle Fender®* 2x12" modifié sur mesure. | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| Dark Twin 2x12 | Petit Baffle | Baffle vintage Fender® '65 Twin Reverb* 2x12". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| SUP Star 2x12 | Petit Baffle | Baffle Mesa/Boogie® Lonestar* 2x12". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| J-120 2x12 | Petit Baffle | Baffle légendaire "Jazz Chorus" 2x12". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| Foxy 2x12 | Petit Baffle | Baffle vintage VOX® AC30* 2x12". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| UK GRN 2x12 | Petit Baffle | Baffle Marshall® 2550* 2x12". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| UK GRN 4x12 | Grand Baffle | Baffle vintage Marshall® 4x12" avec haut-parleurs Celestion® Greenback®*. | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| Bog 4x12 | Grand Baffle | Baffle Bogner®* 4x12". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| Dizz 4x12 | Grand Baffle | Baffle Diezel®* 4x12". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| EV 4x12 | Grand Baffle | Baffle Peavey® 6505* 4x12". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| Solo 4x12 | Grand Baffle | Baffle Soldano®* 4x12". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| Mess 4x12 | Grand Baffle | Baffle Mesa/Boogie® Rectifier®* 4x12". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| Eagle 4x12 | Grand Baffle | Baffle ENGL®* 4x12". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| Juice 4x12 | Grand Baffle | Baffle Orange® PPC412* 4x12". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| Bellman 2x12 | Baffle Basse | Baffle vintage Fender® "Piggyback" Bassman®* 2x12". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques déposées ou des marques de commerce de leurs propriétaires respectifs. Les marques de commerce ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | |||
| Titre de l'effet | Type | Description | Description des paramètres |
| AMPG 4x10 | Baffle Basse | Baffle basse Ampeg® SVT-410HE* 4x10". | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| User IR 1-20 | IR Utilisateur | IR Utilisateur. | VOL : Contrôle le volume de sortie |
| EQ | |||
| Guitar EQ 1 | EQ | Égaliseur conçu pour les guitares. | Bande 1 : 125Hz Bande 2 : 400Hz Bande 3 : 800Hz Bande 4 : 1.6kHz Bande 5 : 4kHz Utilisez les cinq bandes ci-dessus pour contrôler le niveau de l'égaliseur VOL : Contrôle le niveau de sortie |
| Guitar EQ 2 | EQ | Égaliseur conçu pour les guitares. | Bande 1 : 100Hz Bande 2 : 500Hz Bande 3 : 1kHz Bande 4 : 3kHz Bande 5 : 6kHz Utilisez les cinq bandes ci-dessus pour contrôler le niveau de l'égaliseur VOL : Contrôle le niveau de sortie |
| Bass EQ 1 | EQ | Égaliseur conçu pour les basses. | Bande 1 : 33Hz Bande 2 : 150Hz Bande 3 : 600Hz Bande 4 : 2kHz Bande 5 : 8kHz Utilisez les cinq bandes ci-dessus pour contrôler le niveau de l'égaliseur VOL : Contrôle le niveau de sortie |
| Bass EQ 2 | EQ | Égaliseur conçu pour les basses. | Bande 1 : 50Hz Bande 2 : 120Hz Bande 3 : 400Hz Bande 4 : 800Hz Bande 5 : 4.5kHz Utilisez les cinq bandes ci-dessus pour contrôler le niveau de l'égaliseur VOL : Contrôle le niveau de sortie |
| Mess EQ | EQ | Basé sur le module d'égaliseur 5 bandes des amplis Mesa/Boogie®*, il peut facilement reproduire le son classique en V de boogie. | Bande 1 : 80Hz Bande 2 : 240Hz Bande 3 : 750Hz Bande 4 : 2.2kHz Bande 5 : 6.6kHz Utilisez les cinq bandes ci-dessus pour contrôler le niveau de l'égaliseur |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques déposées ou des marques de commerce de leurs propriétaires respectifs. Les marques de commerce ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | |||
| Titre de l'effet | Type | Description | Description des paramètres |
| MODULATION | |||
| A-Chorus | Chorus | Basé sur la légendaire pédale de chorus stéréo Arion® SCH1*. Eric Clapton et Michael Landau ont utilisé son son pour créer l'ambiance merveilleuse des années 80 ! Que ce soit l'effet chorus classique ou le son merveilleux de haut-parleur rotatif, vous pouvez l'obtenir facilement. | Depth : Contrôle la profondeur du chorus Rate : Contrôle la vitesse du chorus Tone : Contrôle la tonalité de l'effet |
| B-Chorus | Chorus | Basé sur la célèbre unité de chorus d'ensemble réglée pour les bassistes. | Depth : Contrôle la profondeur du vibrato Rate : Contrôle la vitesse du vibrato VOL : Contrôle le niveau de l'effet |
| Jet | Flanger | Effet flanger classique, produisant une tonalité flanger riche et naturelle. | Depth : Contrôle la profondeur du flanger Rate : Contrôle la vitesse du flanger P.Delay : Contrôle le temps de pré-délai F.Back : Contrôle la quantité de feedback |
| N-Jet | Flanger | Un flanger avec feedback négatif, produisant un son de style "sous-marin". | Depth : Contrôle la profondeur du flanger Rate : Contrôle la vitesse du flanger P.Delay : Contrôle le temps de pré-délai F.Back Contrôle la quantité de feedback |
| O-Phase | Phaser | Basé sur le légendaire MXR® M101 Phase 90*. Avez-vous entendu le son de guitare dans "Eruption" d'Eddie Van Halen ? Cette sonorité distordue avec une sensation de rotation est réalisée par le Phase 90. | Rate : Contrôle la vitesse de l'effet |
| M-Vibe | Phaser | Basé sur le Voodoo Lab® Micro Vibe*. Le Voodoo Lab Micro Vibe a la même conception que l'original Uni-Vibe* de 1968. Jimi Hendrix et Stevie Ray Vaughan ont utilisé ces effets de manière extensive dans leurs albums. L'effet Vibe produira de légers et réguliers changements de hauteur. | Depth : Contrôle la profondeur de l'effet Rate : Contrôle la vitesse de l'effet |
| V-Roto | Vibrato | Basé sur une pédale de vibrato bleue à base de BBD, produisant un son de vibrato analogique naturel. | Depth : Contrôle la profondeur du vibrato Rate : Contrôle la vitesse du vibrato |
| Vibrato | Vibrato | Un effet vibrato classique avec une large plage de réglage. | Depth : Contrôle la profondeur du vibrato Rate : Contrôle la vitesse du vibrato VOL : Contrôle le niveau de l'effet |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques déposées ou des marques de commerce de leurs propriétaires respectifs. Les marques de commerce ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | |||
| Titre de l'effet | Type | Description | Description des paramètres |
| O-Trem | Tremolo | Basé sur le légendaire Demeter® TRM-1 Tremulator*, offrant un son de trémolo optique classique. En 1982, le pionnier du rock Ry Cooder a approché James Demeter pour lui demander si le son de trémolo des haut-parleurs de la série Fender® Twin pouvait être transformé en un dispositif d'effet pédale, et ce dispositif d'effet classique est né. | Depth : Contrôle la profondeur du trémolo Rate : Contrôle la vitesse du trémolo |
| Sine Trem | Tremolo | Formes d'onde de trémolo sinusoïdales et une plage tonale super large. | Depth : Contrôle la profondeur de l'effet Rate : Contrôle la vitesse de l'effet VOL : Contrôle la sortie de l'effet |
| Bias Trem | Tremolo | Formes d'onde de trémolo à polarisation et une plage tonale super large. | Depth : Contrôle la profondeur de l'effet Rate : Contrôle la vitesse de l'effet VOL : Contrôle la sortie de l'effet Bias : Ajuste le décalage de la forme d'onde |
| DÉLAI | |||
| Pure | Delay | Produit un son de délai pur et précis. | Mix : Contrôle le rapport signal traité/non traité Time : Contrôle le temps de délai F.Back : Contrôle la quantité de feedback Trail : Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné |
| Analog | Delay | Produit un son de délai chaud avec une sensation analogique. | Mix : Contrôle le rapport signal traité/non traité Time : Contrôle le temps de délai F.Back : Contrôle la quantité de feedback Trail : Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné |
| Slapback | Delay | Simule l'effet d'écho slapback classique. | Mix : Contrôle le rapport signal traité/non traité Time : Contrôle le temps de délai F.Back : Contrôle la quantité de feedback Trail : Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné |
| Sweet Echo | Delay | Cette pédale de délai analogique a été vendue de 1981 à 1984 et est toujours recherchée grâce à son son chaud et naturel. L'original ne produisait qu'un temps de délai allant de 20 à 300 millisecondes. | Mix : Contrôle le rapport signal traité/non traité Time : Contrôle le temps de délai F.Back : Contrôle la quantité de feedback Trail : Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques déposées ou des marques de commerce de leurs propriétaires respectifs. Les marques de commerce ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | |||
| Titre de l'effet | Type | Description | Description des paramètres |
| Tape | Delay | Simule un son d'écho à bande à semi-conducteurs. | Mix : Contrôle le rapport signal traité/non traité Time : Contrôle le temps de délai F.Back : Contrôle la quantité de feedback Trail : Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné |
| Tube | Delay | Simule un son d'écho à bande à lampes. | Mix : Contrôle le rapport signal traité/non traité Time : Contrôle le temps de délai F.Back : Contrôle la quantité de feedback Trail : Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné |
| Rev Echo | Delay | Produit un effet de délai spécial avec feedback inversé. | Mix : Contrôle le rapport signal traité/non traité Time : Contrôle le temps de délai F.Back : Contrôle la quantité de feedback Trail : Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné |
| Ring Echo | Delay | Produit un effet de délai avec des répétitions modulées en anneau. | Mix : Contrôle le rapport signal traité/non traité du délai Time : Contrôle le temps de délai F.Back : Contrôle la quantité de feedback R-Mix : Contrôle le rapport signal traité/non traité du modulateur en anneau Freq : Contrôle la fréquence du modulateur en anneau Tone : Contrôle la tonalité du modulateur en anneau Trail : Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné |
| Sweep Echo | Delay | Produit un effet de délai avec des répétitions modulées par un filtre de balayage. | Mix : Contrôle le rapport signal traité/non traité Time : Contrôle le temps de délai F.Back : Contrôle la quantité de feedback S-Depth : Contrôle la profondeur du filtre de balayage S-Rate : Contrôle la vitesse du filtre de balayage Trail : Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné |
| Ping Pong | Delay | Un délai ping-pong produisant des rebonds de feedback stéréo d'avant en arrière entre les canaux gauche et droit. | Mix : Contrôle le rapport signal traité/non traité Time : Contrôle le temps de délai F.Back : Contrôle la quantité de feedback Trail : Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques déposées ou des marques de commerce de leurs propriétaires respectifs. Les marques de commerce ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | |||
| Titre de l'effet | Type | Description | Description des paramètres |
| RÉVERBÉRATION | |||
| Air | Reverb | Un effet de réverbération aérien avec des déclins naturels. | Mix : Contrôle le rapport signal traité/non traité Decay : Contrôle la durée du temps de réverbération Damp : Atténue la quantité de hautes fréquences de l'effet Trail : Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné |
| Room | Reverb | Simule l'ampleur d'une pièce. | Mix : Contrôle le rapport signal traité/non traité Decay : Contrôle la durée du temps de réverbération Trail : Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné |
| Hall | Reverb | Simule l'ampleur d'une salle de spectacle. | Mix : Contrôle le rapport signal traité/non traité Decay : Contrôle la durée du temps de réverbération Trail: Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné. |
| Church | Réverbération | Simule l'ampleur sonore d'une église. | Mix: Contrôle le rapport signal traité/non traité Decay: Contrôle la durée du temps de réverbération Trail: Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné. |
| Plate L | Réverbération | Simule le caractère sonore produit par un grand réverbérateur à plaque. | Mix: Contrôle le rapport signal traité/non traité Decay: Contrôle la durée du temps de réverbération Trail: Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné. |
| Plate | Réverbération | Simule le caractère sonore produit par un petit réverbérateur à plaque vintage. | Mix: Contrôle le rapport signal traité/non traité Decay: Contrôle la durée du temps de réverbération Damp: Atténue la quantité de hautes fréquences de l'effet Trail: Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné. |
| Spring | Réverbération | Simule le caractère sonore produit par un réverbérateur à ressort vintage. | Mix: Contrôle le rapport signal traité/non traité Decay: Contrôle la durée du temps de réverbération Trail: Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné. |
| N-Star | Réverbération | Effet de réverbération spécialement ajusté avec des déclins luxuriants et lumineux. | Mix: Contrôle le rapport signal traité/non traité Decay: Contrôle la durée du temps de réverbération Trail: Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné. |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques de commerce ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs. Les marques de commerce ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | |||
| Titre de l'effet | Type | Description | Description du paramètre |
| Deepsea | Réverbération | Effet de réverbération spécialement ajusté avec des déclins énormes et profonds. | Mix: Contrôle le rapport signal traité/non traité Decay: Contrôle la durée du temps de réverbération Trail: Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné. |
| Sweet Space | Réverbération | Produit un effet de réverbération modulé, luxuriant et doux. | Mix: Contrôle le rapport signal traité/non traité Decay: Contrôle la durée du temps de réverbération Damp: Atténue la quantité de hautes fréquences de l'effet Mod: Contrôle la quantité de modulation de l'effet Trail: Active/désactive la traînée de l'effet lorsque l'effet est contourné. |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques de commerce ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs. Les marques de commerce ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | |||
Fichiers SnapTone d'usine
| Nom | Description | |
| Pédale | 14 DST | Ce fichier SnapTone est modelé d'après la sonorité de la pédale Fortin® NATAS* |
| Force OCD | Ce fichier SnapTone est modelé d'après la sonorité du mode HP de la pédale Fulltone® OCD* V3 | |
| Revolt DST | Ce fichier SnapTone est modelé d'après la sonorité du mode Natural de la pédale de distorsion Suhr® Riot* | |
| SweetDrive | Ce fichier SnapTone est modelé d'après la sonorité de la pédale Mad Professor® Sweet Honey* | |
| FlagmanDST | Ce fichier SnapTone est modelé d'après la sonorité d'une célèbre pédale britannique moderne à gain élevé | |
| Ampli Clean | Foxy 30 | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le VOX® AC30* avec un baffle 2x12 |
| Twin RVB | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal NORMAL du Fender® 65 Twin Reverb®* avec un baffle 2x12 | |
| Match 30 | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal 1 du MatchlessTM DC-30* avec un baffle 2x12 | |
| MessStar S | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le Mesa Boogie® Lone Star® SpecialTM* 30 watts avec un baffle 1x12 | |
| MessJP CH1 | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal 1 du Mesa Boogie® JP2CTM* avec un baffle 4x12 | |
| Rock2 CL | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le Two-Rock® Classic Reverb Signature* avec un baffle 1x12 | |
| Lany LH20 | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal CLEAN du Laney® Lionheart L20H* avec un baffle 2x12 | |
| SUPDual | Ce fichier SnapTone est modelé d'après la sonorité clean des canaux CH1+2 du Supro® Dual-Tone* avec un baffle 2x12 | |
| BJ3 CL | Ce fichier SnapTone est modelé d'après la sonorité clean du Fender® Blues JuniorTM III* avec un baffle 1x12 | |
| UK BB CL | Ce fichier SnapTone est modelé d'après la sonorité clean du Marshall® Bluesbreaker* avec un baffle 2x12 | |
| Ampli Overdrive | BJ3 OD | Ce fichier SnapTone est modelé d'après la sonorité overdrive du Fender® Blues JuniorTM III* avec un baffle 1x12 |
| UK BB OD | Ce fichier SnapTone est modelé d'après la sonorité overdrive du Marshall® Bluesbreaker* avec un baffle 2x12 | |
| UK 410 OD | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal CRUNCH du Marshall® JVM410* avec un baffle 4x12 | |
| Rock2 OD | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le Two-Rock® Custom Reverb Signature* avec un baffle 2x12 | |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs. Les marques commerciales ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | ||
| Nom | Description | |
| Ampli Overdrive | HW100 | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le Hiwatt® Custom 100 DR103* avec un baffle 4x12 |
| Juice CR N | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal Dirty du Orange® CR120* avec un baffle 4x12 | |
| Ampli Distorsion | Foxy 30JMI | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le VOX® JMI AC30* avec un baffle 2x12 |
| Bog DST | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal CH3 du Bogner® Ecstasy 101B* avec un baffle 4x12 | |
| CV XV | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal LEAD du Carvin® XV-212* avec un baffle 2x12 | |
| MessJP CH2 | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal 2 du Mesa Boogie® JP2CTM* avec un baffle 4x12 | |
| MessJP CH3 | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal du Mesa Boogie® JP2CTM*. 3 avec un baffle 4x12 | |
| UK 800 | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le Marshall® JCM800* avec un baffle 4x12 | |
| UK SLP | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le Marshall® 1959SLP* avec un baffle 4x12 | |
| UK410 DST1 | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal OD1 mode RED du Marshall® JVM410* avec un baffle 4x12 | |
| UK410 DST2 | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal OD2 mode RED du Marshall® JVM410* avec un baffle 4x12 | |
| UK 900 | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal B du Marshall® JCM900* avec un baffle 4x12 | |
| Ampli Hi-Gain | UK 2000 | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le Marshall® JCM2000* avec un baffle 4x12 |
| UK DSL | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal OD2 du Marshall® DSL100H* avec un baffle 4x12 | |
| Dizz VH | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal CH4 du Diezel® VH4* avec un baffle 4x12 | |
| Mess TriV | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal CH3 mode Vintage du Mesa Boogie® Triple Rectifier®* avec un baffle 4x12 | |
| Mess TriM | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal CH3 mode Modern du Mesa Boogie® Triple Rectifier®* avec un baffle 4x12 | |
| Mess 2C+ | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal LEAD du Mesa Boogie® Mark IIC+* avec un baffle 4x12 | |
| Eagle Iron | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal Lead du ENGL® Ironball E606* avec un baffle 4x12 | |
| H&K BLK200 | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal LEAD du Hughes & Kettner® Black Spirit 200* avec un baffle 4x12 | |
| JuiceCRMAX | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le canal Dirty du Orange® CR120* (paramètres max.) avec un baffle 4x12 | |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs. Les marques commerciales ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | ||
| Nom | Description | |
| Ampli Basse / Simulation Acoustique | AGL DB BS | Ce fichier SnapTone est modelé d'après l'Aguilar® DB 750* avec un baffle basse |
| AMPG 6 BS | Ce fichier SnapTone est modelé d'après l'Ampeg® SVT-6 Pro* avec un baffle basse | |
| EB Faf BS | Ce fichier SnapTone est modelé d'après l'EBS® Fafner* avec un baffle basse | |
| HACK BS | Ce fichier SnapTone est modelé d'après l'ampli combo Hartke® HD50* | |
| PV BS | Ce fichier SnapTone est modelé d'après le Peavey® VB-2* avec un baffle basse | |
| MATT BS | Ce fichier SnapTone est modelé d'après l'ampli combo Markbass® CMD 151P* | |
| H&K BS | Ce fichier SnapTone est modelé d'après les caractéristiques tonales du préampli Hughes & Kettner® Bassmaster*, de l'ampli de puissance Classe D et d'un baffle basse. | |
| Juice ODBS | Ce fichier SnapTone est modelé d'après l'Orange® Bass MKIII* avec un baffle basse | |
| AC SIM | Ce fichier SnapTone est modelé d'après la sonorité du mode ENHANCE du célèbre simulateur de guitare acoustique à 4 modes | |
| Piezo SIM | Ce fichier SnapTone est modelé d'après la sonorité du mode PIEZO du célèbre simulateur de guitare acoustique à 4 modes | |
| *Les fabricants et noms de produits mentionnés sont des marques commerciales ou des marques déposées de leurs propriétaires respectifs. Les marques commerciales ont été utilisées uniquement pour identifier le caractère sonore de ce produit. | ||
Liste des informations de contrôle MIDI
| Numéro CC | Plage de valeurs | Explication |
| 0 | 0-99 | Patch 00-99 : CC0=0-99 |
| 7 | 0-100 | Volume du Patch |
| 22 | 0-127 | BANQUE - (dizaine du numéro de patch) |
| 23 | 0-127 | BANQUE + (dizaine du numéro de patch) |
| 24 | 0-127 | Patch - |
| 25 | 0-127 | Patch + |
| 29 | 0-127 | Patch (dans la liste de morceaux) - |
| 30 | 0-127 | Patch (dans la liste de morceaux) + |
| 48 | 0-127 | Module NR Activer/Désactiver : 0-63 : Désactivé, 64-127 : Activé |
| 49 | 0-127 | Module PRE Activer/Désactiver : 0-63 : Désactivé, 64-127 : Activé |
| 50 | 0-127 | Module DST Activer/Désactiver : 0-63 : Désactivé, 64-127 : Activé |
| 51 | 0-127 | Module N→S Activer/Désactiver : 0-63 : Désactivé, 64-127 : Activé |
| 52 | 0-127 | Module AMP Activer/Désactiver : 0-63 : Désactivé, 64-127 : Activé |
| 53 | 0-127 | Module CAB Activer/Désactiver : 0-63 : Désactivé, 64-127 : Activé |
| 54 | 0-127 | Module EQ Activer/Désactiver : 0-63 : Désactivé, 64-127 : Activé |
| 55 | 0-127 | Module MOD Activer/Désactiver : 0-63 : Désactivé, 64-127 : Activé |
| 56 | 0-127 | Module DLY Activer/Désactiver : 0-63 : Désactivé, 64-127 : Activé |
| 57 | 0-127 | Module RVB Activer/Désactiver : 0-63 : Désactivé, 64-127 : Activé |
| 58 | 0-127 | Accordeur Activer/Désactiver : 0-63 : Désactivé, 64-127 : Activé |
| 69 | 0-127 | CTL |
Dépannage
L'appareil ne s'allume pas
- Assurez-vous que l'alimentation est correctement connectée.
- Vérifiez si l'adaptateur secteur fonctionne correctement.
- Vérifiez si vous utilisez le bon adaptateur secteur.
Pas de son ou son faible
- Assurez-vous que vos câbles sont correctement connectés.
- Assurez-vous que le bouton de volume est correctement réglé.
- Vérifiez les réglages de volume du module d'effets.
- Vérifiez les réglages de volume du patch.
- Assurez-vous que votre appareil d'entrée n'est pas en mode silencieux.
Bruit
- Assurez-vous que vos câbles sont correctement connectés.
- Vérifiez la prise de sortie de votre instrument.
- Si le bruit provient de votre instrument, essayez d'utiliser le module de réduction de bruit pour l'atténuer.
Problèmes de son
- Assurez-vous que vos câbles sont correctement connectés.
- Vérifiez la prise de sortie de votre instrument.
- Si vous utilisez une pédale d'expression externe pour contrôler la distorsion ou d'autres paramètres similaires,
- vérifiez que la pédale d'expression est correctement configurée.
- Vérifiez la configuration de vos paramètres d'effets. Si les effets sont réglés à des valeurs extrêmes, le GP-5 peut produire un bruit anormal.
Spécifications
Spécifications techniques
Convertisseur A/N/A : audio haute performance 24 bits
Taux d'échantillonnage pris en charge : 44.1kHz
Rapport signal/bruit (SNR) : 100dB
Modules : 10, jusqu'à 9 modules peuvent être utilisés simultanément.
Mémoire de patchs : 100 emplacements de patchs, 50 patchs d'usine
Connexion d'entrée analogique
IN : Jack TS 1/4", 1M Ohms
Connexion de sortie analogique
OUT/PHONES : Jack TRS stéréo asymétrique 1/4", 100 Ohms
Connexions numériques
Port USB : Port USB 2.0 Type-C
Taille et poids
Dimensions : 92mm (L) x 44.6mm (P) x 50.5mm (H)
Poids de l'unité : 250g
Alimentation
Alimentation requise DC 9V : 5.5 x 2.1mm, 100mA 
Alimentation USB requise : DC 5V, 190mA
Télécharger le manuel
Ici, vous pouvez télécharger la version PDF complète du manuel. Elle peut contenir des instructions de sécurité supplémentaires, des informations de garantie, des règles de la FCC, etc.
Télécharger Manuel du Valeton GP-5
