Manuel du Behringer WAVE

À propos de ce manuel

Ce manuel offre un guide complet du synthétiseur Wave, détaillant ses fonctionnalités et caractéristiques. De plus, il comprend une brève introduction à la synthèse par tables d'ondes, offrant un aperçu de la théorie derrière cette méthode de synthèse. Nous vous recommandons vivement de lire ce manuel pour vous familiariser pleinement avec les commandes et améliorer votre expérience avec l'instrument.

Introduction

Le Wave est un synthétiseur à tables d'ondes hybride à 8 voix qui combine des techniques de génération sonore numériques et analogiques pour produire des sons riches et complexes. Contrairement aux synthétiseurs analogiques conventionnels qui reposent sur des oscillateurs contrôlés par tension, le Wave utilise des formes d'onde numériques logées dans des tables d'ondes pour la génération sonore. Chaque voix de ce système est composée d'une paire d'oscillateurs, le principal et le sous-oscillateur. Ces oscillateurs sont combinés puis transformés en signaux analogiques via un convertisseur numérique-analogique (CNA). Suite à cette conversion, le signal est acheminé à travers un filtre contrôlé par tension (VCF) et un amplificateur contrôlé par tension (VCA), complétant ainsi le processus de production sonore.

Pour améliorer davantage les capacités de conception sonore, le Wave comprend une matrice de modulation complète, trois générateurs d'enveloppe et un oscillateur basse fréquence avec quatre formes d'onde et un délai réglable. Les possibilités créatives sont étendues avec un ensemble complet de modes de clavier et de points de partage, permettant au synthétiseur d'être utilisé en polyphonie standard à 8 voix, en unisson, ou en configurations bi-timbrales avec un clavier superposé.

Le Wave offre 30 tables d'ondes d'usine et 64 tables d'ondes définies par l'utilisateur, chacune contenant 64 formes d'onde. De plus, 32 emplacements sont disponibles pour les transitoires définis par l'utilisateur. Les tables d'ondes et les transitoires définis par l'utilisateur peuvent être téléchargés via l'application SynthTribe.

Fonctionnement de la synthèse par tables d'ondes

La synthèse par tables d'ondes est une technique de génération sonore numérique basée sur la reproduction périodique de formes d'onde à cycle unique. Introduite pour la première fois dans les années quatre-vingt et pionnière par des artistes tels que Depeche Mode, Tangerine Dream et Tears for Fears, la synthèse par tables d'ondes est aujourd'hui largement utilisée par les musiciens et les concepteurs sonores pour la polyvalence qu'elle offre. Dans un synthétiseur à tables d'ondes, les formes d'onde à cycle unique sont stockées dans des tables appelées wavetables (tables d'ondes). Ce qui distingue la synthèse par tables d'ondes des autres techniques de génération est la capacité de balayer la table d'ondes, générant des sons complexes et évolutifs. Comme toute autre destination de modulation, le balayage de la table d'ondes peut être contrôlé par diverses sources de modulation telles que les enveloppes et les LFO, élargissant ainsi les possibilités sonores. L'image illustre graphiquement comment le son de sortie change lors du balayage de la table d'ondes à l'aide d'une enveloppe ADSR à quatre étages. Par souci de simplicité, une table d'ondes avec quatre formes d'onde est considérée.

Lors de la transition d'une forme d'onde à l'autre, des artefacts peuvent être générés en raison de discontinuités de phase entre les formes d'onde, entraînant des transitions abruptes. Cette caractéristique est typique des premiers synthétiseurs à tables d'ondes et contribue à leur son distinctif. Le Wave offre la possibilité de réduire ces artefacts via le réglage Osc dans le menu User (Utilisateur). Lorsque ce réglage est activé, les formes d'onde adjacentes sont fusionnées, ce qui donne des transitions plus douces.

Chacune des tables d'ondes du synthétiseur Wave contient 64 formes d'onde à cycle unique. Dans chaque table d'ondes, les quatre dernières formes d'onde émulent les formes d'onde analogiques typiques : dent de scie, impulsion, carré et triangle. En plus de l'enveloppe, la position de la forme d'onde peut être modulée par de nombreuses sources, notamment le LFO, l'Aftertouch, la molette de modulation, la molette de pitch, la pédale d'expression et le clavier, ce qui étend encore l'expressivité de l'instrument. Le Wave offre également la possibilité de stocker et de reproduire jusqu'à 32 sons transitoires, ajoutant ainsi à ses capacités sonores.

Chaque voix est composée de deux oscillateurs indépendants, un oscillateur principal et un sous-oscillateur secondaire. La position de chaque oscillateur dans la table d'ondes peut être contrôlée à l'aide des commandes Waves-Osc et Waves-Sub. Lors du balayage de la table d'ondes, la forme d'onde du sous-oscillateur peut être configurée pour fonctionner en parallèle avec l'oscillateur principal ou pour être contrôlée manuellement.

En plus de la table d'ondes sélectionnée dans le menu Program (Programme), chaque programme dispose d'une table d'ondes supplémentaire appelée Upper wavetable (Table d'ondes supérieure), qui peut être activée via l'option UW dans le menu Digital (Numérique). Ces deux tables d'ondes sont liées dans une séquence en boucle, ce qui signifie que lorsqu'une source de modulation dépasse les limites inférieure ou supérieure de la table d'ondes, la table d'ondes supérieure deviendra audible.

Travailler avec les transitoires

Le Wave prend également en charge les sons transitoires, qui sont de courts échantillons audio que vous pouvez importer à l'aide de l'application SynthTribe. Lorsqu'un emplacement transitoire est sélectionné dans le menu Program (Programme), le texte WAVE est remplacé par TRAN. Dans ce mode, WavesOsc et Waves-Sub définissent les points de départ pour les oscillateurs principal et secondaire, tandis que ENV1>WAVES définit le point de boucle pour les deux oscillateurs. La taille de la boucle est fixée à 128 échantillons. Pour des informations sur l'importation de transitoires personnalisés, veuillez vous référer à la section "User Waves and Transients" (Formes d'onde et transitoires utilisateur).

Tables d'ondes et transitoires préréglés

Comme mentionné dans l'introduction, le Wave est livré avec 30 tables d'ondes préréglées et un transitoire préréglé. En outre, plusieurs emplacements définis par l'utilisateur contiennent des tables d'ondes d'usine, qui peuvent être écrasées si nécessaire.

Les tables d'ondes préréglées sont :

Le Wave est livré avec des tables d'ondes supplémentaires dans les emplacements 64 à 83, qui peuvent être écrasées à l'aide de SynthTribe :

No	Nom	Description
64	Pipes Xfade	Fondu enchaîné de deux formes d'onde d'orgue d'église
65	PD_Saw PWM	Façonneur d'onde en dent de scie
66	DX_Tubular	Son DX Tubular célèbre
67	DX_E.Guitar	Guitare Jazz
68	DX_FullTine	Son Full Tines célèbre
69	Vibe-rant	Formes d'onde de vibraphone
70	DX_Bass	Basse numérique
71	StratoSweep	Fondu enchaîné de quatre formes d'onde de synthé numérique
72	FormantPad	Déphaseur rotatif
73	FairVox	Voix Fairlight célèbres
74	SpaceSweep	Son de synthé D50 célèbre
75	SoundTrack	Balayage de filtre LA
76	PWMstringer	Son Juno en dent de scie + carré PWM + sous-oscillateur
77	Hoover	Juno 106 PWM
78	PD_Saw	Dent de scie à distorsion de phase CZ
79	PD_SQU	Carré à distorsion de phase CZ
80	PD_TPL	Impulsion TRI à distorsion de phase CZ
81	PD_DBL	Double Sinusoïde à distorsion de phase CZ
82	PD_SPL	Impulsion sinusoïdale à distorsion de phase CZ
83	PD_RES	Résonance à distorsion de phase CZ
84	Wurli Wave	Piano électrique à anches
85	Rhodos	Piano électrique
86	Vorcode	Jam Vocal

Les transitoires préréglés sont :

No	Nom	Description
31	PianoSaxo	Échantillon de Piano et Saxophone
32	PanFlute	Flûte en bois
33	Pizzi	Section de cordes Pizzicato
34	Steel Guitar	Corde d'acier branchée
35	Elec. Cello	Son de corde solo PM
36	Xylophon	Xylophone avec maillet dur
37	Harp	Corde de harpe branchée
38	Pizzagogo	Son D50 célèbre
39	Soft Bell EP	Piano électrique PM
40	Medium EP	Son de piano électrique à vélocité moyenne
41	Trumpet	Son de trompette solo
42	Mute Trumpet	Son de trompette étouffée
43	Duuhh	Voix scat

Notez que les transitoires 32 à 38 peuvent être écrasées à l'aide de SynthTribe.

Matrice de modulation

Le synthétiseur Wave offre une large gamme d'options de modulation, offrant à l'utilisateur des possibilités de conception sonore quasiment infinies. Le pitch des MAIN-OSC et SUB-OSC, les Waves, le VCF et le VCA peuvent être modulés via divers réglages accessibles dans les menus. Le tableau ci-dessous présente la matrice de modulation. Les types de modulation et leurs options sont abordés ci-dessous dans la section "Top Panel" (Panneau supérieur) et dans la section "Digital Menu" (Menu numérique).

Destination / Source	Molette de pitch	Molette de modulation (1)	LFO (2)	CLAVIER	Vélocité	AF (3)	Pédale d'expression (4)	ENV1	ENV2	ENV3
PITCH OSC PRINCIPAL	x		x							x
PITCH SOUS-OSC	x		x							x
WAVES (PRINCIPAL et SUB)	x	x	x	x		x	x	x		x
Fréquence de coupure du filtre	x	x	x	x	x	x	x	x
Volume			x	x	x	x	x		x
Accentuation du filtre		x					x

(1) & (2) La molette de modulation peut être utilisée comme source directe de modulation ou pour contrôler la quantité de modulation par le LFO.
(3) L'Aftertouch doit être activé dans le menu User (Utilisateur) (réglage TOUCH).
(4) La pédale d'expression peut être assignée pour moduler directement ces paramètres. Si elle est réglée sur EXP:5, elle aura le même effet que de tourner la molette MOD.

Panneau Supérieur

Les sections suivantes décrivent les commandes du panneau supérieur du Wave et comment elles sont utilisées pour la création de programmes. Tous les réglages des commandes du panneau supérieur sont stockés dans les mémoires de programme, à l'exception de Basis (1) et Master Volume (2). Les réglages des commandes peuvent être surveillés et ajustés si nécessaire dans le menu Analog, décrit ci-dessous.

Commandes Maîtres

Basis – ajuste l'étalement stéréo des notes jouées sur le clavier. Lorsque la commande est au minimum, toutes les notes seront émises à un niveau égal depuis les sorties channel 1 et channel 2. Lorsque la commande est au maximum, les notes alterneront entre les sorties.

Master Volume – règle le niveau de sortie du Wave.

Oscillateur Basse Fréquence

LFO Delay – retarde l'action du LFO. Lorsque la commande est au minimum, il y aura un léger délai avant que la modulation ne soit audible (selon le réglage du firmware (voir menu User ci-dessous)). Au maximum, il y aura un délai de 10 secondes avant que la modulation ne soit appliquée.

Waveshape – le LFO dispose de quatre formes d'onde : triangle, rampe, dent de scie et carré.

Rate – contrôle la vitesse à laquelle le LFO fonctionne, de 0,2 Hz à 12,0 Hz.

Générateur d'Enveloppe 1

EG 1 Attack – contrôle le temps d'attaque de l'enveloppe du filtre. Si le taux d'attaque de l'Envelope est réglé au-dessus de 47, l'attaque se terminera complètement même si la touche est relâchée ; elle passera ensuite à la phase de relâchement. Cela peut être utilisé pour les balayages de filtre et de table d'ondes.

EG 1 Decay – contrôle le temps de déclin de l'enveloppe du filtre.

EG 1 Sustain – contrôle le niveau de maintien de l'enveloppe du filtre après le Decay.

EG 1 Release – contrôle le temps de relâchement de l'enveloppe du filtre.

Modificateurs

VCF Cutoff – contrôle la fréquence de coupure du filtre passe-bas.

VCF Emphasis – contrôle la résonance du filtre.

Chacune des voix du synthétiseur Wave est équipée d'un filtre passe-bas contrôlé en tension de 24 dB par octave, basé sur la reproduction de la puce SSM2044. Le bouton VCF-Cutoff règle la fréquence de coupure du filtre : les fréquences inférieures à ce seuil passent inchangées, tandis que les fréquences supérieures sont atténuées. Tourner le bouton VCF-Cutoff dans le sens des aiguilles d'une montre augmente la fréquence de coupure, de sorte que lorsque le bouton est tourné à fond dans le sens des aiguilles d'une montre, le son passe inchangé. La commande Emphasis ajuste la résonance du filtre, accentuant les fréquences autour de la fréquence de coupure définie par le bouton VCF-Cutoff. Si la résonance est augmentée de manière significative, le filtre commencera à auto-osciller, générant une onde sinusoïdale dont la fréquence dépend du VCF Cutoff. Vous pouvez expérimenter l'effet de la résonance en augmentant le bouton Emphasis. Régler l'emphasis à des valeurs inférieures à 50%, produit le son brillant typique. Veuillez noter que l'une des caractéristiques du SSM2044 est la dépendance entre la résonance et le niveau du signal de sortie : à mesure que la résonance augmente, le niveau de sortie du filtre diminue. Le fonctionnement du filtre est représenté dans l'image ci-dessous.

Modulation du Filtre

La fréquence de coupure du filtre peut être modulée par les sources suivantes :

• Pitch bend (Option BD dans le menu Digital)
• Modulation Wheel (Option MF dans le menu Digital)
• Low Frequency Oscillator (Option MF dans le menu Digital)
• Keyboard (Option KF dans le menu Digital)
• Velocity (Option VF dans le menu Digital)
• Envelope 1 (Par défaut)
• Expression Pedal (Option EXP-PED dans le menu USER)
• Channel Aftertouch (Option TL dans le menu Digital)

Waves Osc – parcourt les formes d'onde de la table d'ondes sélectionnée pour l'oscillateur principal, de 00 à 63.

Waves Sub – parcourt les formes d'onde de la table d'ondes sélectionnée pour le sous-oscillateur, de 00 à 63.

Si la forme d'onde sélectionnée est transitoire (31-63), les commandes (12) et (13) définiront les points de début de lecture d'échantillon pour les oscillateurs principal et secondaire.

Modulation des Ondes

Les ondes de l'oscillateur principal et du sous-oscillateur peuvent également être modulées par :

• Pitch bend (Option BD dans le menu Digital)
• Modulation wheel (Option MW dans le menu Digital)
• LFO (Option MW dans le menu Digital)
• Keyboard (Option KW dans le menu Digital)
• Aftertouch (Option TW dans le menu Digital)
• Expression pedal (Option EXP-PED dans le menu USER)
• Envelope 1 ou Envelope 3 (Option SW dans le menu Digital)

Générateur d'Enveloppe 3

EG3 Attack – contrôle le temps d'attaque de la troisième enveloppe.

EG3 Decay – contrôle le temps de déclin de la troisième enveloppe.

EG3 Attenuation – atténue (réduit) la sortie maximale du troisième générateur d'enveloppe. Cela a un effet différent selon l'utilisation de la troisième enveloppe : si elle est utilisée sur la hauteur de l'oscillateur, alors en position cinq il n'y a pas de modulation, avec des réglages inférieurs résultant en une action négative et des réglages supérieurs en une action positive. Lorsqu'elle est utilisée pour moduler les tables d'ondes, les réglages vont de l'absence de modulation à 0 à la modulation complète (63 pas de table d'ondes) à 10. Cette modulation est ajoutée à la valeur WAVES SUB.

Générateur d'Enveloppe 2

EG 2 Attack – contrôle le temps d'attaque de l'enveloppe de volume. Si le taux d'attaque de l'Envelope est réglé au-dessus de 47, l'attaque se terminera complètement même si la touche est relâchée ; elle passera ensuite à la phase de relâchement. Cela peut être utilisé pour les balayages de filtre et de table d'ondes.

EG 2 Decay – contrôle le temps de déclin de l'enveloppe de volume.

EG 2 Sustain – contrôle le niveau de maintien de l'enveloppe de volume après le Decay.

EG 2 Release – contrôle le temps de relâchement de l'enveloppe de volume.

Modulation de l'intensité sonore

L'intensité sonore peut être modulée par les sources suivantes :

• LFO (Option ML dans le menu Digital)
• Clavier (Option KL dans le menu Digital)
• Vélocité (Option VL dans le menu Digital)
• Aftertouch (Option TL dans le menu Digital)
• Pédale d'expression (Option EXP-PED dans le menu USER)
• Enveloppe 2 (Par défaut)

* TOUCH doit être activé dans le menu USER.

Note (Remarque) que l'option ML réglée sur 1 active la modulation directe via le LFO si FIRM est 0. Lorsque FIRM est réglé sur 1, la quantité de modulation de l'intensité sonore du LFO est déterminée par la Mod wheel. Voir les sections Menu utilisateur (User Menu) et Menu numérique (Digital Menu) ci-dessous.

Groupe

Group (Groupe) – chaque programme lui est associé deux sons, dans les groupes A et B.

Les LED de groupe indiquent quel son peut être modifié lors de l'utilisation des menus DIGITAL/ TUNING/ANALOG. Si les deux LED sont allumées, les modifications de paramètres affectent les sons des deux groupes. En mode KEYB POLY 8x1, la LED allumée indique quel son est utilisé. (si les deux LED sont allumées, le son du groupe B est utilisé).

Contrôle des modificateurs

Env 1 VCF – contrôle la quantité de modulation du filtre provenant du générateur d'enveloppe 1.

Env 2 Loudness – cette commande ajuste le niveau de sortie du groupe actif ; et peut être utilisée pour équilibrer les sons des groupes A et B lorsqu'ils sont utilisés ensemble ou en mode split.

Env 1 Waves – contrôle l'utilisation du générateur d'enveloppe 1 pour parcourir les formes d'onde de la table d'ondes utilisée. Si un transitoire est sélectionné, cette commande définira le point de boucle pour la lecture des échantillons pour l'oscillateur principal et le sous-oscillateur.

Écran

Data Control (Contrôle des données) – utilisé comme alternative au clavier numérique pour la saisie de valeurs. Tournez la commande sur la valeur souhaitée, puis appuyez pour modifier la valeur.

LCD Display (Affichage LCD) – écran de 2 x 40 caractères, affichant différentes informations de paramètre en fonction du bouton du clavier numérique utilisé. L'écran est d'une importance capitale lors de l'utilisation des différents menus.

OLED Display – L'écran OLED sert d'oscilloscope, affichant la forme d'onde de sortie en temps réel du synthétiseur. Pendant la calibration, il fournit des informations de calibration. Il affiche également les noms des tables d'ondes et des transitoires sélectionnés en mode édition et confirme la réception réussie des tables d'ondes ou des transitoires transférés via SynthTribe.

Clavier numérique

Numeric Keypad (Clavier numérique) – utilisé pour la saisie directe de nombres et le contrôle du curseur.

Contrôles de l'écran/Sélection de menu et Séquenceur

Program (Programme) – affiche le menu programme à l'écran. C'est le menu par défaut à la mise sous tension. Appuyer deux fois sur le bouton affiche le menu utilisateur (User menu). Voir les menus Program (Programme) et User (Utilisateur) ci-dessous pour plus de détails.

Digital (Numérique) – affiche les paramètres numériques à l'écran pour édition. Voir le menu Digital (Numérique) ci-dessous pour plus de détails.

Tuning (Accord) – affiche les paramètres d'accord à l'écran pour édition. Voir le menu Tuning (Accord) ci-dessous pour plus de détails.

Analog (Analogique) – affiche les paramètres analogiques à l'écran pour édition. Voir le menu Analog (Analogique) ci-dessous pour plus de détails.

Group (Groupe) – chaque programme lui est associé deux sons, dans les groupes A et B.
Les LED de groupe indiquent quel son peut être modifié lors de l'utilisation des menus DIGITAL/ TUNING/ANALOG. Si les deux LED sont allumées, les modifications de paramètres affectent les sons des deux groupes. En mode KEYB POLY 8x1, la LED allumée indique quel son est utilisé. (si les deux LED sont allumées, le son du groupe B est utilisé).

BOUTONS SÉQUENCEUR

Shift (Maj) – utilisé pour accéder aux fonctions secondaires des boutons 35 - 38.

Rest/Tie (Silence/Liaison) – appuyer sur ce bouton tout en maintenant une note ou un accord prolongera (liera) la ou les notes sur plus d'une étape de la séquence. Appuyer dessus sans maintenir de notes insérera un silence à cet endroit de la séquence.

Record (Enregistrement) – met le séquenceur en mode Record (Enregistrement).

Stop (Arrêt) – lorsqu'une séquence est en cours, appuyer sur le bouton Stop (Arrêt) arrête la séquence et la réinitialise à la première position.

Play/Pause (Lecture/Pause) – si une séquence n'est pas en cours, appuyer sur ce bouton la démarre. Une nouvelle pression mettra la séquence en pause, mais contrairement à l'utilisation du bouton Stop (Arrêt), elle ne se réinitialisera pas à la première position. Appuyer sur le bouton une troisième fois redémarrera la séquence à partir du point où elle a été mise en pause.

L'utilisation du bouton Shift (Maj) avec les quatre boutons du séquenceur ajoute des fonctions supplémentaires :

Shift (Maj) & 35 – Settings (Paramètres) – accède au menu des paramètres du séquenceur (Sequencer Menu). Voir le menu Sequencer (Séquenceur) ci-dessous pour plus de détails.

Shift (Maj) & 36 – Append (Ajouter) – après avoir utilisé les boutons </> pour naviguer vers une étape spécifique de la séquence, appuyer sur Shift (Maj) et 36 vous permet d'ajouter des notes supplémentaires à celles déjà enregistrées sur l'étape sélectionnée, jusqu'au maximum autorisé par les paramètres du clavier ; ou de remplacer la ou les notes déjà programmées, en fonction des paramètres OVP dans le menu Sequencer (Séquenceur).

Shift (Maj) & 37 – Clr Lst (Effacer Dernière) – Clear Last (Effacer Dernière) permet d'effacer des étapes de la séquence, en commençant par la dernière étape enregistrée. Appuyer et maintenir Clear Last (Effacer Dernière) effacera toute la séquence.

Shift (Maj) & 38 – Restart (Redémarrer) – lorsqu'une séquence est en cours, appuyer sur Shift (Maj) et 38 la redémarre à partir de la première étape.

Commandes de performance

Pitch Wheel – la fonction du Pitch Wheel est configurée via l'option BD dans le menu Digital. Il peut fonctionner comme un contrôleur de pitch bend traditionnel pour un ou les deux oscillateurs, ou être assigné pour contrôler d'autres paramètres, tels que la fréquence de coupure du filtre ou la position de la table d'ondes. La molette revient automatiquement à sa position centrale lorsqu'elle est relâchée.

Modulation des oscillateurs principal et secondaire

La hauteur des oscillateurs principal et secondaire peut être modulée par les sources suivantes :

• Pitch bend (Option BD dans le menu Digital)
• LFO (Option MO et SO dans le menu Tuning, via le Mod Wheel)
• Pédale d'expression (Option EXP-PED:5 dans le menu USER, via le LFO si MO/SO est activé)
• Enveloppe 3 (Option EO et ES dans le menu Tuning)

Remarque : L'intervalle de Bend (BI) dans le menu Digital détermine l'ampleur de la modulation du Pitch Wheel. EO2 - 9 dans le menu TUNING active le portamento polyphonique.

Modulation Wheel – peut être utilisé pour divers types de modulation selon les réglages utilisateur. Veuillez noter que la position de la molette est stockée dans chaque préréglage, séparément pour les paramètres sonores des groupes A et B.

Octave Haut/Bas – transpose le clavier d'une octave vers le haut ou d'une ou deux octaves vers le bas, comme indiqué par les LED associées.

Menus

Menu Programme

Il s'agit du menu par défaut, que vous verrez sur l'écran lorsque vous allumerez l'appareil. Il indique l'état du Wave.

Veuillez noter que lorsque deux caractères sont requis pour une entrée de données, un zéro non significatif doit être ajouté pour les nombres à un chiffre (par ex. 01 pour 1). Les paramètres sont navigués à l'aide des commandes de curseur gauche et droite du pavé numérique ; ou en utilisant l'encodeur de données .

De gauche à droite / rangée supérieure :

PROG – indique le numéro de programme actuel de 0 à 99.

BANK – indique la banque de programmes utilisée, 0 ou 1.

WAVE/TRAN – indique la table d'ondes ou le transitoire associé au programme actuel, de 0 à 127. Les positions 0 à 30 sont les tables d'ondes prédéfinies, la position 31 est une onde transitoire prédéfinie, les positions 32 à 63 sont des transitoires définis par l'utilisateur et les positions 64 à 127 sont des tables d'ondes définies par l'utilisateur.

MIDI – indique le canal de transmission et de réception MIDI sur lequel votre Wave est réglé.

0 – indique que le MIDI est désactivé ; aucun message ne sera transmis ou reçu.

1-16 – indique que le Wave transmettra et recevra sur le canal spécifié (mode MIDI 3).

DTF – indique l'état du transfert de données comme suit :

0. Programme (par défaut)

1. A – A, B – B : les données de programme pour le son du groupe A sont chargées dans le tampon d'édition du groupe A, et celles du groupe B dans le tampon d'édition du groupe B. Le mode table d'ondes, de division et de clavier ne sont pas affectés.
2. A – A : les données de programme pour le son du groupe A sont chargées dans le tampon d'édition du groupe A. Le groupe B, le mode table d'ondes, de division et de clavier ne sont pas affectés.
3. B – B : les données de programme pour le son du groupe B sont chargées dans le tampon d'édition du groupe B. Le groupe A, le mode table d'ondes, de division et de clavier ne sont pas affectés.
4. A – B : les données de programme pour le son du groupe A sont chargées dans le tampon d'édition du groupe B. Le groupe A, le mode table d'ondes, de division et de clavier ne sont pas affectés.
5. B – A : les données de programme pour le son du groupe B sont chargées dans le tampon d'édition du groupe A. Le groupe B, le mode table d'ondes, de division et de clavier ne sont pas affectés.
6. A – A & B : les données de programme pour le son du groupe A sont chargées dans les deux tampons d'édition. Le mode table d'ondes, de division et de clavier ne sont pas affectés.
7. B – A & B : les données de programme pour le son du groupe B sont chargées dans les deux tampons d'édition. Le mode table d'ondes, de division et de clavier ne sont pas affectés.
8. INIT : cette option réinitialise le Wave à ses réglages d'usine. Il vous sera demandé de taper 1 pour confirmer la réinitialisation ou 0 pour annuler.
9. Stocker

Pour utiliser le menu de transfert de données afin de stocker vos programmes édités, suivez les étapes suivantes :

1. Effectuez vos modifications comme requis.
2. Déplacez le curseur dans le menu Program (Programme) vers DTF. Le nombre à côté de l'indicateur DTF doit être 0, ce qui est le réglage par défaut.
3. Appuyez sur 9.
4. Sélectionnez la banque de programmes requise (0 ou 1).
5. Déplacez le curseur vers la position PG (programme) et sélectionnez le numéro de programme dans lequel vous souhaitez écrire, même si vous écrivez dans la même mémoire de programme. Il vous sera demandé de confirmer l'opération d'écriture en tapant 1 pour oui ou 0 pour non. Ceci termine l'opération, et DTF reviendra à 0.

De gauche à droite / rangée inférieure :

SPLT – permet la programmation du point de division du clavier pour une utilisation avec les modes clavier 4 à 8, comme discuté ci-dessous. L'octave la plus basse du clavier, en mode octave -2, est représentée par 0 – 12 ; le mode octave -1 par 13-24 ; le mode octave 0 par 25-36, etc.
La note sélectionnée comme point de division sera la note la plus basse du clavier supérieur.

KEYB – indique le mode clavier utilisé :

0. Poly (par défaut) – polyphonie à huit voix avec une voix d'oscillateur et une voix de sous-oscillateur pour chaque note, le son peut être basculé entre le Groupe A et le Groupe B à l'aide du bouton 34.

1. Quad – polyphonie à quatre voix avec deux voix d'oscillateur et deux voix de sous-oscillateur pour chaque note, quatre voix de chaque du Groupe A (nombres impairs) et B (nombres pairs).
2. Duo – opération duophonique avec quatre voix d'oscillateur et quatre voix de sous-oscillateur pour chaque note, quatre voix de chaque du Groupe A (nombres impairs) et B (nombres pairs).
3. Mono (Unison) – opération monophonique avec les huit voix d'oscillateur et les huit voix de sous-oscillateur pour chaque note, quatre voix de chaque du Groupe A (nombres impairs) et B (nombres pairs).
4. A - Quad, B - Quad – mode de division avec polyphonie à quatre voix pour chaque son des Groupes A et B, avec les sons du Groupe A sur le clavier supérieur et ceux du Groupe B sur le clavier inférieur.
5. A – Mono, B – Quad – mode de division où le son du Groupe A est monophonique avec quatre voix d'oscillateur et quatre voix de sous-oscillateur et le son du Groupe B est polyphonique à quatre voix avec une voix d'oscillateur et une voix de sous-oscillateur par note jouée, avec les sons du Groupe A sur le clavier supérieur et ceux du Groupe B sur le clavier inférieur.
6. A – Mono, B – Poly – mode de division où le son du Groupe A est monophonique avec deux voix d'oscillateur et deux voix de sous-oscillateur et le son du Groupe B est polyphonique à six voix avec une voix d'oscillateur et une voix de sous-oscillateur par note jouée, avec les sons du Groupe A sur le clavier supérieur et ceux du Groupe B sur le clavier inférieur.
7. A – Poly, B – Mono – mode de division où le son du Groupe A est polyphonique à six voix avec une voix d'oscillateur et une voix de sous-oscillateur par note jouée et le groupe B est monophonique avec deux voix d'oscillateur et deux voix de sous-oscillateur, avec les sons du Groupe A sur le clavier supérieur et ceux du Groupe B sur le clavier inférieur.
8. A – Mono, B – Mono – mode de division où le Groupe A et le Groupe B sont monophoniques, avec quatre voix d'oscillateur et quatre voix de sous-oscillateur chacun, avec les sons du groupe A sur le clavier supérieur et ceux du groupe B sur le clavier inférieur.
9. A – Poly, B – Mono CV IN – le son du Groupe A est polyphonique à 7 voix, le son monophonique du Groupe B est contrôlé par les entrées CV/GATE sur le panneau arrière.

TUNE – indique l'accordage maître du Wave. Normalement, il serait réglé sur

A = 440 (Hz), mais il peut être ajusté dans la plage de 400 Hz à 499 Hz

SYSEX – Utilisé pour le dump manuel des données de programme. 0 – par défaut (aucune action).

1. envoie les données du tampon d'édition actuel.
2. envoie les données du programme actuel.
3. envoie la banque actuelle.
4. envoie le tampon d'édition du séquenceur.
5. envoie les données du séquenceur du programme actuel.
6. envoie les données du séquenceur de la banque actuelle.

LOC – sélectionne si le contrôle local depuis le clavier interne est actif, ou si le Wave ne répondra qu'aux messages MIDI entrants :

0= Désactivé (le clavier et les commandes transmettent le MIDI, le moteur sonore est contrôlé uniquement via MIDI IN)

1= Activé (le clavier et MIDI IN contrôlent le moteur sonore)

Menu Utilisateur

Le Menu Utilisateur est sélectionné en appuyant deux fois sur le bouton Program (Programme) . Il affiche les paramètres globaux et permet de les modifier. Les paramètres sont navigués à l'aide des commandes de curseur gauche et droite du pavé numérique .

De gauche à droite / rangée supérieure :

PROG – affiche le numéro de programme actuel, qui peut être modifié dans ce menu.

EXP-PEDAL – si une pédale est connectée à la prise 56 (pédale d'expression) sur le panneau arrière, cette option vous permet de sélectionner l'action de la pédale :

0 = Désactivé (la pédale n'aura aucun effet).

1 = Volume (fonctionne avec la commande ENV 2 Loudness).

2 = Fréquence de filtre (fonctionne avec la commande VCF Cutoff).

3 = Accentuation du filtre (fonctionne avec la commande VCF Emphasis).

4 = Onde (fonctionne avec la commande Waves Osc).

5 = Molette de modulation (duplique la molette de modulation).

Notez que l'utilisation d'une pédale d'expression ne désactive pas la commande qu'elle duplique, les deux fonctionnent ensemble jusqu'à ce que la valeur maximale soit atteinte. Ainsi, par exemple, si la commande ENV 2 Loudness est à sa valeur maximale et que l'option 1 est sélectionnée, la pédale n'aura aucun effet.

TOUCH – sélectionne la manière dont l'Aftertouch de canal est transmis et reçu par le Wave :

0= Désactivé (aucun aftertouch n'est transmis ou reçu via MIDI)

1= L'Aftertouch est activé et transmis via MIDI

2= L'Aftertouch est activé et reçu via MIDI uniquement, pas depuis le clavier interne.

3= L'Aftertouch est activé et transmis et reçu via MIDI

BRT – permet d'ajuster la luminosité de l'écran LCD entre le minimum (00) et le maximum (99).

CNT – permet d'ajuster le contraste de l'écran LCD entre le minimum (00) et le maximum (99).

De gauche à droite / rangée inférieure

V – indique la version actuelle du Firmware. Les mises à jour du firmware sont disponibles via l'application SynthTribe ; et il est conseillé d'exécuter l'application régulièrement pour vérifier si des mises à jour sont disponibles.

PAR-COM – le réglage PAR-COM détermine si le Wave reçoit et transmet les messages MIDI CC qui ajustent les paramètres sonores.

0 = Aucune modification des paramètres sonores n'est transmise ou reçue

1 = Les modifications des paramètres sonores sont transmises uniquement.

2= Les modifications des paramètres sonores sont reçues uniquement.

3= Les modifications des paramètres sonores sont transmises et reçues.

Un bon exemple d'utilisation de PAR-COM serait l'enregistrement de données MIDI CC dans une DAW : basculez le Wave sur Local Off (Contrôle local désactivé) et connectez-vous à la DAW via USB. Utilisez le clavier du Wave pour jouer le son sélectionné et les commandes pour le modifier. Toutes les données MIDI seront enregistrées dans la DAW, et la DAW contrôlera le Wave en temps réel. L'enregistrement pourra ensuite être édité si nécessaire jusqu'à ce que vous en soyez satisfait ; et lu selon les besoins.

FIRM – indique le réglage de l'émulation du firmware :

0 = Firmware original : ce réglage reproduit l'original avec précision.

1 = Amélioré : ce réglage introduit certaines améliorations :

• Désactive complètement le délai LFO lorsque DELAY=0
• Augmente la plage de modulation LFO->Loudness
• Laisse la forme de l'enveloppe ADSR 2 intacte lorsque ML=1 et ajoute le contrôle de la molette de modulation (voir Menu Digital ci-dessous).
• Réduit la plage de balayage d'onde pour MW=1/2 (voir Menu Digital ci-dessous)

OSC – indique le réglage de la qualité de l'oscillateur :

0 = Firmware original

1 = Amélioré (moins d'aliasing et balayage d'onde amélioré)

LFO – indique le réglage de la précision du LFO :

0= Firmware original (le LFO est assez instable, surtout à haute vitesse)

1= Moderne (Synchronisation et précision améliorées)

Menu numérique

Le menu numérique, sélectionné par le bouton Digital (Numérique) (), affiche les paramètres numériques de votre programme sélectionné et permet de les modifier. La navigation entre les paramètres s'effectue à l'aide des curseurs gauche et droit du pavé numérique .

Les abréviations de contrôle à deux caractères se réfèrent à la source (premier caractère) et à la destination (deuxième caractère) de chaque réglage, à l'exception des deux premières options, qui font référence à la table d'ondes supérieure (Upper wavetable) et au sous-oscillateur (Sub-oscillator).
Les sources sont :

K – clavier, ou notes MIDI entrantes.

M – modulation du LFO.

B – pitchbend de la molette de pitchbend interne, ou d'une source MIDI externe.

T – aftertouch du clavier ou d'une source MIDI externe.

V – vélocité du clavier ou d'une source MIDI externe.

Celles-ci sont diversement appliquées aux destinations suivantes :

W – position de la table d'ondes (Wavetable).

F – le filtre contrôlé en tension.

L - le VCA (volume).

M – intensité de la modulation du LFO.

À l'exception des options de pitchbend, où D représente la destination du pitchbend et I représente son intervalle ou sa plage.

De gauche à droite / rangée supérieure :

PROG – affiche le numéro de programme actuel, qui peut être modifié dans ce menu

UW – passe d'une table d'ondes normale à la table d'ondes supérieure (Upper Wavetable). Les réglages sont :

0 – La table d'ondes sélectionnée est utilisée. Les positions WT 60 à 63 et l'enroulement de table (table wrapping) sont activés.

1 – La table d'ondes supérieure est utilisée, qui contient les ondes les plus intéressantes de toutes les 30 tables d'ondes.

2 – La table d'ondes sélectionnée est utilisée. Les emplacements 60 à 63 de la table d'ondes et l'enroulement de la table d'ondes (wavetable wrapping) sont désactivés. (Très utile pour le balayage de tables d'ondes)

SW – indique l'état de la forme d'onde du sous-oscillateur. Il y a sept réglages :

0 – la forme d'onde est la même que celle de l'oscillateur principal, plus toute modification effectuée à l'aide de la commande Waves Sub .

1 – la forme d'onde du sous-oscillateur est définie uniquement par la commande Waves Sub .

2 – remplace le générateur d'enveloppe 1 par le générateur d'enveloppe 3 pour balayer les ondes de la table d'ondes, tel que défini par la commande Env 1 – waves .

3 – éteint le sous-oscillateur.

4 – La sortie du sous-oscillateur est coupée et utilisée pour synchroniser fortement (hard-sync) l'oscillateur principal. La fréquence de l'oscillateur principal peut être ajustée avec la commande Waves Sub

5 – La forme d'onde du sous-oscillateur est définie uniquement par la commande Waves Sub . Sa sortie est utilisée pour la modulation en anneau (ring-modulation) avec l'oscillateur principal.

6 – Le sous-oscillateur se transforme en générateur de bruit. Le niveau de bruit peut être ajusté avec la commande Waves Sub

KW – le clavier contrôle la forme d'onde pour chaque note jouée. Il y a huit réglages :

0 – l'effet du clavier est désactivé. Toutes les notes auront la forme d'onde sélectionnée.

1-3 – à mesure que des notes plus aiguës sont jouées, la forme d'onde se déplacera vers une forme d'onde plus élevée dans la table d'ondes.

4 – chaque note aura sa propre forme d'onde. Le do le plus grave du clavier aura la forme d'onde sélectionnée par la commande Waves Osc ; chaque touche suivante prendra la forme d'onde inférieure dans la table. Si la première forme d'onde est atteinte, la note suivante prendra la forme d'onde la plus élevée (63).

5-7 – versions plus fortes de 4, où des formes d'onde sont sautées.

KF – la fréquence du filtre est suivie par le clavier. Il y a huit réglages :

0 – Pas de suivi du clavier.

1-2 – le suivi du clavier est inférieur à 100%.

3 – le suivi du clavier est d'environ 100% (double la fréquence VCF pour chaque octave).

4-6 – le suivi du clavier est entre 100% et 200%.

7 – le suivi du clavier est d'environ 200%.

KL – le volume de l'amplificateur contrôlé en tension est suivi par le clavier. Il y a huit réglages :

0-3 – les touches plus aiguës sonneront plus fort que les touches plus graves (sous réserve des réglages du générateur d'enveloppe 2).

4 – toutes les touches ont le même volume.

5-7 – les touches plus graves sonneront plus fort que les touches plus aiguës (sous réserve des réglages du générateur d'enveloppe 2).

MW – contrôle la modulation de la position de la table d'ondes par la molette de modulation et le LFO.

0 – désactivé.

1 – le balayage LFO de la forme d'onde est contrôlé par la molette de modulation.

2 – la forme d'onde est balayée directement par la molette de modulation.

3-9 – la forme d'onde est balayée par le LFO entre 10% et 100%.

MF – contrôle la modulation de la fréquence et de la résonance du filtre par la molette de modulation et le LFO.

0 – désactivé.

1 – le balayage LFO de la fréquence du filtre est contrôlé par la molette de modulation.

2 – la fréquence du filtre peut être contrôlée directement par la molette de modulation.

3 – l'accentuation du filtre peut être contrôlée directement par la molette de modulation.

4-9 – la fréquence du filtre est modulée constamment par le LFO de forme d'onde entre 10% et 100%.

ML – contrôle si le volume du VCA peut être contrôlé par le LFO de modulation. 0 est désactivé, 1 est activé. Pour l'émulation de l'original, cela définit une modulation constante de faible amplitude par le LFO. Cependant, lorsque le FIRMWARE amélioré (enhanced FIRMWARE) est activé dans le menu USER (UTILISATEUR), cela contrôle la modulation du volume du VCA par le LFO via la molette de modulation (Mod Wheel).

De gauche à droite / rangée inférieure :

GROUP – indique si l'affichage montre les réglages du groupe A ou du groupe

B. Commuté avec le bouton Group (Groupe)

BD – contrôle ce que la molette de pitchbend affectera. Il y a huit réglages :

0 – la molette de pitchbend est désactivée.

1 – pitchbend (oscillateur et sous-oscillateur).

2 – fréquence de coupure du filtre.

3 – balayage de la forme d'onde.

4 – pitchbend (sous-oscillateur uniquement).

5 – pitchbend (oscillateur et sous-oscillateur) plus fréquence de coupure du filtre.

6 – pitchbend (oscillateur et sous-oscillateur) plus balayage de la forme d'onde.

7 – fréquence de coupure du filtre et balayage de la forme d'onde.

BI – contrôle la plage de la molette de pitchbend. Il y a six réglages :

0 – deux demi-tons.

1 – tierce majeure (quatre demi-tons).

2 – quinte (sept demi-tons).

3 – une octave (douze demi-tons).

4 – deux octaves (24 demi-tons).

5 – une octave (12 demi-tons) par pas de demi-tons.

TW - contrôle l'aftertouch pour le balayage de la forme d'onde et la modulation LFO :

0 – désactivé

1 – l'aftertouch contrôle le balayage de la forme d'onde

2 – l'aftertouch contrôle la modulation LFO de la forme d'onde

TF - contrôle l'aftertouch pour le balayage de la fréquence du filtre et la modulation LFO :

0 – désactivé

1 – l'aftertouch contrôle le balayage de la fréquence du filtre

2 – l'aftertouch contrôle la modulation LFO de la fréquence du filtre

TL - contrôle l'aftertouch pour le volume et la modulation de volume :

0 – désactivé

1 – l'aftertouch contrôle le volume

2 – l'aftertouch contrôle la modulation LFO du volume

TM – permet le contrôle de la molette de modulation par l'aftertouch :

0 – désactivé

1 – activé.

VF - règle la sensibilité du contrôle de la vélocité pour la fréquence de coupure du filtre :

0 – désactivé

1 – faible sensibilité.

2 – sensibilité moyenne.

3 – haute sensibilité.

VL – règle la sensibilité du contrôle de la vélocité du volume (niveau VCA) :

0 – désactivé

1 – faible sensibilité.

2 – sensibilité moyenne.

3 – haute sensibilité.

Menu d'accord (Tuning Menu)

Le menu d'accord (Tuning Menu) permet de désaccorder les voix individuelles, ce qui peut être utilisé pour créer des effets intéressants, en particulier en modes monophonique ou duophonique. La navigation entre les paramètres s'effectue à l'aide des curseurs gauche et droit du pavé numérique .

De gauche à droite / rangée supérieure :

PROG – affiche le numéro de programme actuel, qui peut être modifié dans ce menu

DETU – indique le désaccord (detuning) entre le sous-oscillateur et l'oscillateur principal. Il y a dix réglages :

0 – pas de désaccord.

1 – léger désaccord.

2 – désaccord accru.

3 – désaccord évident.

4 – fort désaccord.

5 – désaccordé de cinq demi-tons vers le haut.

6 – désaccordé d'une octave vers le haut.

7 – désaccordé de deux octaves vers le haut.

8 – désaccordé d'une octave vers le bas.

9 – désaccordé de deux octaves vers le bas.

MO – active/désactive la modulation de hauteur (pitch modulation) de l'oscillateur principal. 0 est désactivé, 1 est activé.

MS – active/désactive la modulation de hauteur du sous-oscillateur. 0 est désactivé, 1 est activé.

EO – active/désactive la modulation de hauteur de l'oscillateur principal par le générateur d'enveloppe 3 :

0 – désactivé.

1 – activé.

2-9 – active un effet de portamento avec un temps de glissement (glide time) croissant.

ES – active/désactive la modulation de hauteur du sous-oscillateur par le générateur d'enveloppe 3. 0 est désactivé, 1 est activé.

BI – règle la plage de la molette de bend. Il y a six réglages :

0 – deux demi-tons.

1 – tierce majeure (quatre demi-tons).

2 – quinte (sept demi-tons).

3 – octave (12 demi-tons).

4 – deux octaves (24 demi-tons).

5 – une octave (12 demi-tons) par pas de demi-tons.

De gauche à droite / rangée inférieure :

GROUP – indique si l'affichage montre les réglages du groupe A ou du groupe B.

Commuté avec le bouton Group (Groupe)

SEMIT – chacune des huit voix peut être désaccordée vers le haut, le désaccord étant indiqué sur l'affichage. Les valeurs peuvent être saisies pour chaque voix à l'aide du pavé numérique ou à l'aide du clavier. 0 indique qu'il n'y a pas de désaccord et est représenté sur le clavier par la touche Do grave. Le désaccord maximal possible est de 63 demi-tons lorsqu'il est saisi manuellement, ou de 48 lorsqu'il est saisi depuis le clavier à l'aide de la touche Do aigu. Les boutons d'octave n'ont aucun effet dans ce cas.

Le curseur se déplacera automatiquement vers la voix suivante lorsqu'une touche est pressée, mais il est possible de naviguer en avant ou en arrière à l'aide des curseurs du pavé numérique , ce qui est nécessaire lors de la saisie manuelle des valeurs.

Il convient également de noter qu'un désaccord SEMIT excessif peut faire sortir les notes plus aiguës de la plage de notes du Wave ; par conséquent, certaines notes ne sonneront pas lorsqu'elles seront jouées, il faut donc faire preuve de prudence lors de l'utilisation de cette fonction.

Une bonne utilisation du désaccord SEMIT, que l'on retrouve dans de nombreux préréglages du Wave, consiste à placer le son du groupe B dans une octave différente de celles du groupe A lors du layering, par exemple en utilisant le mode clavier 1. Le groupe A est laissé tel quel, le groupe B est accordé deux octaves plus haut.

Un autre exemple serait de permettre le désaccord des voix du groupe A par rapport aux voix du groupe B lors de l'utilisation des modes de clavier divisé (split keyboard modes), comme dans l'exemple suivant :

Dans le menu Program (Programme), réglez le mode clavier sur 4 (Quad A/B) et un point de division de clavier (keyboard split point) de votre choix. Cela signifie que les voix impaires sont assignées au son du groupe A et les paires au groupe B. Dans le menu Tuning (Accord), réglez la valeur SEMIT de chaque voix impaire sur 24, comme indiqué ci-dessous :

Les notes du clavier supérieur (groupe A) sonneront deux octaves plus haut que celles du clavier inférieur (groupe B) ; et le sous-oscillateur sera sensiblement désaccordé de l'oscillateur principal dans les deux groupes.

Menu analogique

Le menu analogique affiche les positions mémorisées des commandes analogiques du panneau supérieur. Modifier la position de l'une des commandes remplacera la valeur mémorisée par la position réelle de la commande, mais cela ne sera pas écrit en mémoire à moins que la procédure d'écriture de transfert de données (Data Transfer writing) ne soit suivie. Les valeurs peuvent également être modifiées en utilisant le pavé numérique pour se déplacer vers la commande souhaitée et en saisissant un nombre entre 00 et 63 à l'aide du pavé numérique ou de la commande de données (data control).

Les numéros représentent les réglages et commandes suivants :

Numéro de programme

Délai LFO

Forme d'onde LFO

Taux LFO

Générateur d'enveloppe 1 Attaque/Délai/Soutien/Relâchement

Fréquence de coupure du filtre

Accentuation du filtre

Ondes Osc

Ondes Sub

Groupe A ou B

Générateur d'enveloppe 3 Attaque/Délai/Atténuation

Générateur d'enveloppe 2 Attaque/Délai/Soutien/Relâchement

Molette de modulation

Modificateur Enveloppe 1 vers VCF

Modificateur Enveloppe 2 vers Volume

Modificateur Enveloppe 1 vers Ondes

Menu du Séquenceur

Le menu du Séquenceur est accessible en appuyant et en maintenant le bouton Shift et en appuyant sur le bouton Settings , ou en appuyant sur n'importe lequel des contrôles du séquenceur – .

De gauche à droite / rangée supérieure :

PR – indique le programme actuel, qui peut être modifié dans le menu

MOD – indique le mode dans lequel se trouve le séquenceur/arpégiateur. Le premier chiffre indique si le séquenceur ou l'arpégiateur est actif :

0– le séquenceur est actif (le deuxième chiffre ne peut pas être modifié). Voir la section Utilisation du Séquenceur ci-dessous.

1– l'arpégiateur 1 est actif.

2– l'arpégiateur 2 est actif.

Le deuxième chiffre indique quel mode d'arpégiateur est sélectionné lorsque l'arpégiateur est actif :

1– haut.

2– bas.

3– haut et bas.

4– aléatoire.

5– mouvement (la tonique de l'arpégiation se déplace à travers les notes maintenues).

En utilisant l'exemple simple d'un accord de Do majeur (C / E / G), les différents modes d'arpégiateur donneraient :

11: C, E, G, C, E, G etc.

12: G, E, C, G, E, C etc. 13: C, E, G, G, E, C etc.

14: E, G, E, C, G, C ou similaire.

15: C, E, G, E, C, G, G, C, E etc.

21 – 25: comme 11 – 15 mais avec l'octave supérieure ajoutée.

Lorsque l'arpégiateur est utilisé, un footswitch (pédale de commande) connecté à la prise Sustain Pedal (pédale de sustain) sur le panneau arrière maintiendra l'arpège sans qu'il soit nécessaire de garder les mains sur le clavier. Un commutateur à verrouillage permet également de retirer le pied.

Notez que lorsque l'arpège est maintenu de cette manière, les notes constitutives ne peuvent pas être modifiées ou ajoutées. Lorsqu'elle est utilisée avec l'arpégiateur, la pédale n'affectera pas la fonction de sustain de l'ENV 2 comme elle le ferait habituellement.

CLK – indique la source d'horloge et le taux, le cas échéant. Le premier chiffre indique la source :

0– interne.

1– DIN MIDI.

2– USB MIDI.

3– Déclencheur analogique (via la prise Sync In sur le panneau arrière).

Le deuxième chiffre indique le taux d'horloge pour l'horloge interne et le déclencheur analogique externe. Le taux est fixé à 24 impulsions par noire pour les horloges MIDI, et lorsque l'une d'elles est sélectionnée, le deuxième chiffre ne peut pas être modifié :

0– 1 impulsion par pas

1– 2 ppqn

2– 24 ppqn

3– 48 ppqn

Ainsi, par exemple, un réglage de 02 utiliserait l'horloge interne à un taux de 24 ppqn ; tandis que 30 utiliserait une horloge analogique externe provenant de la prise Sync In sur le panneau arrière, s'attendant à 1 pps.

GAT – indique la durée de la gate (ouverture), qui peut être ajustée entre 1 et 99. La valeur par défaut est 50.

DIV – indique la division d'horloge pour les notes séquencées ou arpégées :

0 – noire

1 – croche

2 – double croche

3 – triple croche

4 – triolet de noire

5 – triolet de croche

6 – triolet de double croche

BPM – lorsque l'horloge interne est sélectionnée, le bpm peut être réglé dans la plage de 40 ppm à 240 bpm, avec un réglage par défaut de 100 bpm. Lorsque l'une des sources d'horloge externes est sélectionnée, leur bpm sera calculé et indiqué.

MTN – indique si le métronome est actif (1) ou inactif (0).

OVP – le premier chiffre indique si l'overdub (superposition) est désactivé (0) ; où les nouvelles notes remplaceront ce qui est actuellement programmé sur l'étape actuelle, ou activé (1) où les nouvelles notes seront ajoutées à l'étape jusqu'à ce que le nombre maximum (huit par étape) soit atteint. Le deuxième chiffre indique si le clavier transposera le séquenceur (0), ce qui est la valeur par défaut, ou jouera les voix indépendamment de celui-ci (1).

SAVE – taper 1 en face de SAVE (sauvegarder) enregistre la séquence programmée ainsi que les valeurs de GATE (ouverture) et DIV (division) dans le cadre du programme actuel.

STEP – affiche l'étape actuelle de la séquence à gauche du deux-points, et le nombre total d'étapes programmées à droite.

STATUS – indique le statut actuel du séquenceur : STOP (Arrêt), PLAY (Lecture), RECORD (Enregistrement) ou APPEND (Ajouter)

Pour copier une séquence d'une mémoire de programme à une autre, chargez le programme vers lequel vous voulez copier, puis déplacez le curseur vers le numéro PR, appuyez sur Shift et tapez le numéro du programme dont vous voulez copier. La séquence sera copiée dans votre programme actuel lorsque vous relâcherez le bouton Shift.

Utilisation du séquenceur

Le Wave stocke une séquence polyphonique de jusqu'à 64 pas, avec jusqu'à huit notes sur chaque pas, dans chaque programme. Quatre commandes sont associées au séquenceur, qui ont également des fonctions supplémentaires lors de l'utilisation du bouton Shift. Pour commencer à enregistrer une séquence, appuyez sur le bouton Record (Enregistrer) .

Toutes les notes ou accords que vous jouez seront enregistrés dans la séquence, et les compteurs de pas avanceront d'une unité. Les boutons </> avec Shift peuvent être utilisés pour naviguer à travers les pas qui ont été enregistrés. En mode Record (Enregistrement), de nouvelles notes peuvent être ajoutées à un pas enregistré en naviguant vers ce pas et en les jouant, jusqu'à un maximum de huit notes par pas si le mode Overdub est activé. Une fois une séquence enregistrée, la fonction Append (Ajouter) peut être utilisée pour ajouter ou remplacer des notes sur un pas sélectionné, en fonction du réglage d'overdub ; ou pour ajouter de nouveaux pas à la séquence jusqu'à un maximum de 64.

Lorsque vous avez terminé l'enregistrement, appuyez à nouveau sur le bouton Record (Enregistrer), ou appuyez sur Stop (Arrêt) .

Pour lire la séquence, appuyez sur Play (Lecture) . Appuyer à nouveau sur Play (Lecture) mettra la séquence en pause. Une nouvelle pression reprendra la lecture à partir du point de pause.

Pour stocker votre séquence, déplacez le curseur sur Save (Sauvegarder), puis tapez 1 pour finaliser la procédure d'écriture.

Si une erreur est commise lors de la programmation d'une séquence, le bouton Clr Last (Effacer dernière) (Shift et Stop (Arrêt)) peut être utilisé pour effacer la dernière note. Maintenir les boutons enfoncés pendant plus de deux secondes effacera tous les pas.

Appuyer sur n'importe quelle touche du clavier pendant la lecture d'une séquence transposera instantanément la séquence si le deuxième chiffre de l'OVP est réglé sur 0. S'il est réglé sur 1, le clavier n'aura aucun effet sur la séquence, mais sera utilisé pour jouer des voix que le séquenceur n'utilise pas. Si VL (Velocity Loudness) (Volume de vélocité) est sélectionné dans le menu numérique, alors la vélocité de la touche utilisée pour transposer la séquence sera appliquée à tous les pas pendant que la séquence est transposée.

Exemples d'utilisation du séquenceur

Append (Ajouter) : après avoir programmé quelques notes et accords, vous pourriez souhaiter ajouter des pas supplémentaires. Démarrez le processus Append (Ajouter) en appuyant sur Shift et Record (Enregistrer) (l'écran affichera "APPEND" en bas à droite). Appuyez et maintenez le bouton Shift enfoncé, puis utilisez les touches <> du pavé numérique pour parcourir les pas enregistrés, qui sonneront au fur et à mesure de votre navigation. Déplacez-vous au pas 00 et tout ce que vous jouerez sera ajouté avant le premier pas original ; déplacez-vous au dernier pas et de nouveaux pas seront ajoutés à la fin de la séquence, jusqu'à ce que le pas 64 soit atteint. Déplacez-vous à un pas n'importe où entre le début et la fin et de nouveaux pas seront ajoutés après le pas vers lequel vous naviguez.

Overdub : la fonction d'overdub peut être utilisée pour ajouter des notes supplémentaires aux pas déjà enregistrés. Assurez-vous d'abord que le premier chiffre de l'option OVP est réglé sur 1 (le deuxième chiffre n'est pas nécessaire pour cette fonction). Mettez le Wave en mode Record (Enregistrement), puis enregistrez quelques notes. Lorsque vous avez enregistré suffisamment de pas, appuyez sur Stop (Arrêt). La réactivation du mode Record (Enregistrement) vous permet d'ajouter des notes supplémentaires à chaque pas ; et de continuer à enregistrer des pas supplémentaires après le dernier pas de la première passe si nécessaire. Notez que le nombre maximum de notes autorisé sur chaque pas est de huit, il n'est donc pas possible d'essayer d'ajouter une neuvième note.

Ondes Utilisateur et Transitoires

L'une des caractéristiques clés du synthétiseur Wave est la possibilité d'importer des tables d'ondes et des transitoires personnalisées, créées à l'aide d'outils tiers. Cela peut être fait via l'application SynthTribe, que vous pouvez connecter à votre synthétiseur WAVE via USB sur votre PC ou Mac. Une fois connecté, lancez l'application SynthTribe et naviguez jusqu'à l'onglet Wavetable pour accéder à la fenêtre d'importation.

Chargement de fichiers

Pour importer un fichier, il suffit de cliquer ou de glisser-déposer le fichier en haut de la fenêtre d'importation . L'application accepte les fichiers WAV Mono non compressés standards. Une fois chargé, les informations et la forme d'onde du fichier seront affichées dans l'afficheur d'ondes . Vous pouvez naviguer dans la forme d'onde à l'aide du curseur de navigation .

Configuration des échantillons de forme d'onde

Les tables d'ondes peuvent avoir différentes longueurs d'échantillons par forme d'onde en fonction des paramètres d'exportation de l'application tierce. Les longueurs courantes incluent 128, 256, 512, 1024, 2048 et 4096 échantillons. Pour assurer une compatibilité totale, l'application SynthTribe sous-échantillonne automatiquement la table d'ondes pour qu'elle corresponde aux exigences du synthétiseur Wave : 128 échantillons par forme d'onde, avec 64 ondes par table d'ondes.

Utilisez la fenêtre Number of Samples (Nombre d'échantillons) pour ajuster le nombre d'échantillons par forme d'onde en fonction de votre fichier de table d'ondes. Cet ajustement mettra immédiatement à jour l'affichage de la forme d'onde pour refléter l'ensemble d'échantillons choisi. Si le fichier contient plus de 64 ondes, seules les 64 premières seront utilisées, tandis que les emplacements restants seront laissés vides si moins d'ondes sont présentes.

Pour les transitoires, aucun sous-échantillonnage ne se produit, et la mémoire complète de la table d'ondes est utilisée. En conséquence, l'option Number of Samples (Nombre d'échantillons) est désactivée, et l'intégralité du transitoire est affichée dans l'afficheur.

Sélection de la destination

Vous pouvez choisir l'une des trois destinations pour votre onde dans le menu déroulant Destination (Destination)

• Tables d'ondes utilisateur (emplacements 64–127)
• Transitoires utilisateur (emplacements 32–63)
• Tampons d'écoute WT / TR

Les ondes envoyées aux emplacements des tables d'ondes ou transitoires utilisateur seront enregistrées dans la mémoire non volatile du Wave. Si l'un des tampons d'écoute (Listen Buffers) est sélectionné, l'onde ou le transitoire du programme actuel sera remplacé par trois tirets (---) et l'onde ne sera pas enregistrée. C'est un moyen utile de prévisualiser le son d'une onde utilisateur ou d'un transitoire sans l'enregistrer en mémoire.

Réglage de la résolution et de la dénomination

La fenêtre Resolution (Résolution) donne l'option d'envoyer la forme d'onde sous forme 8 ou 16 bits. La fenêtre Name (Nom) affiche le nom du fichier importé, avec la possibilité de le modifier dans la fenêtre.

Envoi de la table d'ondes ou du transitoire

Lorsque tous les paramètres ont été réglés de manière satisfaisante, utilisez le bouton Send (Envoyer) pour envoyer le fichier à la destination choisie. Cela prend environ 8 secondes, avec la progression affichée dans l'application. Une fois le fichier reçu avec succès, l'écran OLED du Wave affichera momentanément le nom du fichier et la destination.

Fonctions supplémentaires

Les boutons Flip (Inverser) et Maximize (Maximiser) offrent deux outils supplémentaires pour affiner vos formes d'onde :

• Flip (Inverser) inverse la table d'ondes, échangeant l'ordre des ondes (par exemple, l'onde 0 devient l'onde 63). Cela peut être utile lors de la programmation de sons, en particulier lors du balayage de la table avec l'enveloppe ADSR 1.
• Maximize (Maximiser) normalise la forme d'onde, en ajustant proportionnellement toutes les valeurs pour s'assurer que le pic le plus élevé atteint le niveau de sortie maximum. C'est utile lorsque la table d'ondes ou le transitoire importé a des niveaux audio faibles, assurant un volume optimal sans affecter la forme et la dynamique de la forme d'onde.

Programmes

Le Wave est livré avec deux banques de 100 programmes d'usine. La Banque 0 contient nos sons Behringer, la Banque 1 contient des programmes Wave classiques.

Banque 0

Banque 1

Panneau arrière

Interrupteur d'alimentation

Entrée d'alimentation IEC – se connecte à une source d'alimentation CA de 100 à 240 volts, en utilisant le câble IEC fourni.

Prise USB – se connecte à votre ordinateur pour le contrôle MIDI et les mises à jour du micrologiciel.

MIDI IN DIN – permet de contrôler le Wave depuis une source MIDI externe à l'aide d'un câble DIN 5 broches.

MIDI OUT DIN – envoie des messages MIDI du Wave vers d'autres équipements connectés à l'aide d'un câble DIN 5 broches.

MIDI THRU DIN – transmet les messages reçus à la prise MIDI IN à un équipement MIDI externe à l'aide d'un câble DIN 5 broches.

Sortie Canal 1 – Sortie audio asymétrique utilisant une prise TS de 6,35 mm (1/4"). Si la commande Basis (1) est réglée au minimum, le Wave sera en mono. Lorsque Basis est au-dessus du minimum, cela véhicule la partie gauche du signal.

Sortie Canal 2 – véhicule la partie droite du signal lorsque Basis est au-dessus du minimum. Double la sortie mono du Canal 1 lorsque la commande Basis est réglée au minimum.

Phones (Casque) – sortie casque stéréo sur prise TRS 6,35 mm.

Channel Outs (Sorties de canal) – Sorties asymétriques pour voix individuelles sur prises TS de 6,35 mm (1/4"). Les voix continueront d'alimenter les sorties principales gauche et droite lorsque les sorties de canal sont utilisées.

Sync In (Entrée de synchronisation) – entrée de synchronisation externe pour le séquenceur et l'arpégiateur, sélectionnée dans le menu du séquenceur. La prise est TRS avec la fonction de démarrage/arrêt sur l'anneau et l'horloge sur la pointe.

Sync Out (Sortie de synchronisation) – émet une impulsion de déclenchement synchronisée avec le séquenceur et l'arpégiateur internes. La prise est TRS avec la fonction de démarrage/arrêt sur l'anneau et l'horloge sur la pointe.

CV In (Entrée CV) – permet le contrôle des voix du groupe B, monophoniquement, depuis une source CV externe de 1 volt/octave, en mode clavier 9. La plage CV est de -5 V à +5 V.

Gate In (Entrée Gate) – permet aux générateurs d'enveloppe d'être contrôlés par une porte externe, en mode clavier 9.

Pédale d'expression – permet la connexion d'une pédale, telle que la Behringer FC600, pour contrôler une variété de paramètres en fonction des réglages sélectionnés.

Pédale de Sustain – permet de maintenir les notes indéfiniment au niveau de sustain du générateur d'enveloppe 2 à l'aide d'un footswitch.

Calibrage

Le Wave est entièrement calibré en usine, mais un recalibrage peut être effectué si nécessaire. Quatre types de calibrations sont disponibles : VCA/VCF, CV Input, Mod Wheel et Pitch Wheel. Toutes les calibrations peuvent être initiées via l'application Synthtribe, tandis que la calibration VCA/VCF peut également être accédée directement depuis le synthé via une combinaison de touches spécifique au démarrage. Les instructions et les résultats sont affichés sur l'écran OLED pendant le processus.

Calibrage VCA/VCF

Pour de meilleurs résultats, laissez le Wave chauffer pendant 45 minutes avant de commencer le calibrage. Pour commencer, redémarrez le Wave tout en maintenant les boutons ANALOG (32) et GROUP (33) enfoncés. L'écran OLED affichera la progression du calibrage, qui peut prendre jusqu'à 200 secondes.

Calibrage de l'entrée CV

Ce calibrage nécessite de jouer une note sur le clavier du Wave ou un clavier MIDI externe tout en fournissant la tension correspondante à l'entrée CV (CV Input) sur le panneau arrière. Ensuite, jouez une deuxième note avec une nouvelle entrée CV.

Calibrage de la molette de modulation

Pour calibrer la molette de modulation (Mod Wheel), déplacez-la à sa position maximale, puis ramenez-la à la position minimale comme indiqué sur l'écran OLED.

Calibrage de la molette de pitch

Pour le calibrage de la molette de pitch (Pitch Wheel), déplacez la molette à sa position maximale et maintenez-la jusqu'à ce qu'il vous soit demandé de la relâcher, puis déplacez-la à la position minimale et maintenez-la jusqu'à ce qu'il vous soit demandé de la relâcher.

CC MIDI

Outre les messages note on/off sur le canal sélectionné (voir MIDI sous le menu Program (Programme) ci-dessus), le Wave répond également aux messages MIDI suivants et les transmet :

NRPN MIDI

Le Wave répond également aux NRPN MIDI et les transmet

Notes :

Commandes de changement de données (RX & TX)

1. Bn 63 00
2. Bn 62 ParNum
3. Bn 06 Value

(n = Canal MIDI (0 - 15)
ParNum = 0 - 37
Value = 0 - 127)

Sélection de banque (RX & TX)

1. Bn 00 00
2. Bn 20 BankNum

(n = Canal MIDI (0 - 15) BankNum = 0 or 1)

Tous les nombres sont au format HEX.

SysEx

Cette section décrit comment le Wave réagit aux commandes SysEx.

Notez que tous les nombres sont en hexadécimal.

Format des données SysEx

Les transmissions MIDI SysEx commencent toujours par la donnée 0xF0 et se terminent par 0xF7.

Structure des données WAVE des messages MIDI SysEx

Description de la structure SysEx

Champ (Hex)	Description
F0	Début de l'exclusif système.
00 20 32	ID du fabricant (Behringer GmbH)
00 01 39	ID du modèle (WAVE)
Device ID	Toujours '0' pour le WAVE
PKT	Type de paquet
SPKT	Type de sous-paquet (SPKT est absent pour certains paquets)
Version	Octet de version du paquet de données (actuellement 0x0)
Data	Charge utile du paquet
F7	Fin de l'exclusif système

Données de préréglage SysEx

SysEx global

Paramètres EXP_PED

0	Désactivé
1	Intensité
2	VCF-Cutoff
3	VCF-Emphasis
4	Position de la table d'ondes
5	Molette de modulation

Par-Com

0	Désactivé
1	Paramètre sonore TX
2	Paramètre sonore RX
3	Paramètre sonore TX & RX

CLK

Valeur = Mode + 10*Clock_Rate

Mode	Taux d'horloge
0 = Interne	0 = 1 ppqn
1 = DIN MIDI	1 = 2 ppqn
2 = USB MIDI	2 = 24 ppqn
3 = Déclencheur analogique	3 = 48 ppqn

OVP

Valeur = Overdub + 10*Key_Transpose

Overdub	Key_Transpose
0 = Désactivé	0 = Activé
1 = Activé	1 = Désactivé

Touch

0	Désactivé
1	MIDI TX
2	MIDI RX
3	MIDI TX & RX

MOD

Valeur = Mode_A + 10*Mode_B

Mode_A	Mode_B
0 = Séquenceur	(0 lorsque Mode_A=0)
1 = Arpéggiateur 1	1 = Montant
2 = Arpéggiateur 2	2 = Descendant
	3 = Montant & Descendant
	4 = Aléatoire
	5 = Déplacement

DIV

0	Noire
1	Croche
2	Double croche
3	Triple croche
4	Triolet de noires
5	Triolet de croches
6	Triolet de doubles croches

Données SysEx du séquenceur

Octet	Nom du paramètre	Plage	Notes
0	GAT	0-99
1	DIV	0-6
2	Step-1 / Voice-1	0-127	Données du séquenceur
3	Step-1 / Voice-2	0-127
4	Step-1 / Voice-3	0-127
5	Step-1 / Voice-4	0-127
6	Step-1 / Voice-5	0-127
7	Step-1 / Voice-6	0-127
8	Step-1 / Voice-7	0-127
9	Step-1 / Voice-8	0-127
10	Step-2 / Voice-1	0-127
11	Step-2 / Voice-2	0-127
...	...	...
513	Step-64 / Voice-8	0-127
514	Step-1 / Attr. Byte	0-127	Octet d'attribut pour l'Étape-1
...
577	Step-64 / Attr. Byte	0-127	Octet d'attribut pour l'Étape-64

SysEx spécifique à l'onde

PKT = 0x74 (Spécifique à l'onde):
SPKT: 0x04 → Lancer la calibration

SPKT: 0x05 → Requête de vidage des paramètres sonores de preset de programme

SPKT: 0x06 → Réponse pour la requête de vidage des paramètres sonores de preset de programme / Vidage des paramètres sonores vers le preset WAVE (et enregistrement dans le Preset#):

D0...Dn: Valeur de preset (n = 120)
CheckSum = (u8)(D0+...+Dn)&0x7F

SPKT: 0x07 → Requête de vidage des paramètres sonores du tampon d'édition

SPKT: 0x08 → Réponse pour la requête de vidage des paramètres sonores du tampon d'édition / Vidage des paramètres sonores vers le tampon d'édition WAVE:

D0...Dn: Valeur de preset (n = 120)
CheckSum = (u8)(D0+...+Dn)&0x7F

SPKT: 0x0A → Réponse pour le vidage des paramètres sonores vers le preset WAVE (et enregistrement dans le Preset#):

Status: 0 = Longueur des données/Checksum incorrects / 1 = Succès

SPKT: 0x0C → Réponse au vidage des paramètres sonores vers le tampon d'édition WAVE:

Status: 0 = Longueur des données/Checksum incorrects / 1 = Succès

SPKT: 0x0D → Requête de vidage des données du séquenceur de programme

SPKT: 0x0E → Réponse pour la requête de vidage des données du séquenceur de programme /
Vidage des données du séquenceur vers WAVE (et enregistrement dans le Preset#):

D0...Dn: Valeur de preset (n = 577)
CheckSum = (u8)(D0+...+Dn)&0x7F

SPKT: 0x0F → Requête de vidage des données du séquenceur du tampon d'édition

SPKT: 0x10 → Réponse pour la requête de vidage des données du séquenceur du tampon d'édition /
Vidage des données du séquenceur vers le tampon d'édition WAVE:

D0...Dn: Valeur de preset (n = 577)
CheckSum = (u8)(D0+...+Dn)&0x7F

SPKT: 0x12 → Réponse pour le vidage des données du séquenceur vers WAVE (et enregistrement dans le Preset#):

Status: 0 = Longueur des données/Checksum incorrects / 1 = Succès

SPKT: 0x14 → Réponse au vidage des données du séquenceur vers le tampon d'édition WAVE:

Status: 0 = Longueur des données/Checksum incorrects / 1 = Succès

SPKT: 0x5D → Réception de la table d'ondes utilisateur WAVE

WAVE Num:

0 → Stocker dans le tampon d'écoute d'édition et traiter les données comme une table d'ondes.
1 → Stocker dans le tampon d'écoute d'édition et traiter les données comme un transitoire (échantillon).
32-.127 → Stocker dans l'emplacement WT utilisateur (32-.63 est utilisé comme TR, 64-.127 est utilisé comme WT)

La position détermine l'emplacement d'onde dans la table d'ondes (0-63)
(Une fois que les données de la table d'ondes pour la position 63 ont été reçues, elles seront stockées.
Si le tampon d'édition était la destination sélectionnée, il sera utilisé comme table d'ondes active).
D0...Dn: Données d'échantillon encodées (n = 308)

SPKT: 0x5E → Réponse pour la réception de la table d'ondes utilisateur WAVE

Status: 0 = Longueur des données/Checksum incorrects / 1 = Succès

SPKT: 0x5F → Requête de vidage des données d'utilisation/liste de noms des slots TR/WT

SPKT: 0x60
Réponse pour la requête de vidage des données d'utilisation/liste de noms des slots TR/WT

D0...Dn: Valeur de preset (n = 1535). Les données contiennent :
0000-0015: TR-32 "Slot Name" (Nom de slot) (16 octets de caractères ASCII 0x20-0x7e) (...)

0496-0511: TR-63 "Slot Name" (Nom de slot) (16 octets de caractères ASCII 0x20-0x7e)
0512-0527: WT-64 "Slot Name" (Nom de slot) (16 octets de caractères ASCII 0x20-0x7e) (...)

1520-1535: TR-127 "Slot Name" (Nom de slot) (16 octets de caractères ASCII 0x20-0x7e)

CheckSum = (u8)(D0+...+Dn)&0x7F

PKT = 0x75 / 0x76 / 0x77 (Spécifique à l'onde):

PKT: 0x75 → Requête des valeurs des paramètres globaux

PKT: 0x76 → Réponse pour la requête de vidage des paramètres globaux / Vidage des paramètres globaux vers WAVE:

D0...Dn: Données globales (n = 19)
CheckSum = (u8)(D0+...+Dn)&0x7F

BEHRINGER WAVE MIDI
Format du paquet de données de la table d'ondes SysEx

Le bloc de données commence par 16 octets qui sont des caractères ASCII pour le nom TR/WT :

Bytes 0-15: 0x20-0x7e (Caractère ASCII 32-126)

Suit ensuite 128 x 16 bits de données d'échantillon PCM (INT signé - octet de poids fort, octet de poids faible)

Cependant, étant donné que dans les messages Midi SysEx, les octets ne peuvent utiliser que les 7 bits de poids faible, les données sont encodées en blocs de 7 octets. Un octet supplémentaire est ajouté au début de chaque bloc, contenant les bits de poids fort des 7 octets :

Données sources:

byte 0: [a7] [a6]	[a5]	[a4]	[a3] [a2]	[a1]	[a0]
byte 1: [b7] [b6]	[b5]	[b4]	[b3] [b2]	[b1]	[b0]
byte 2: [c7] [c6]	[c5]	[c4]	[c3] [c2]	[c1]	[c0]
byte 3: [d7] [d6]	[d5]	[d4]	[d3] [d2]	[d1]	[d0]
byte 4: [e7] [e6]	[e5]	[e4]	[e3] [e2]	[e1]	[e0]
byte 5: [f7] [f6]	[f5]	[f4]	[f3] [f2]	[f1]	[f0]
byte 6: [g7] [g6]	[g5]	[g4]	[g3] [g2]	[g1]	[g0]

Est transmis comme:

byte 0: [0] [g7]	[f7]	[e7]	[d7][c7]	[b7]	[a7]
byte 1: [0] [a6]	[a5]	[a4]	[a3][a2]	[a1]	[a0]
byte 2: [0] [b6]	[b5]	[b4]	[b3][b2]	[b1]	[b0]
byte 3: [0] [c6]	[c5]	[c4]	[c3] [c2]	[c1]	[c0]
byte 4: [0] [d6]	[d5]	[d4]	[d3] [d2]	[d1]	[d0]
byte 5: [0] [e6]	[e5]	[e4]	[e3] [e2]	[e1]	[e0]
byte 6: [0] [f6]	[f5]	[f4]	[f3] [f2]	[f1]	[f0]
byte 7: [0] [g6]	[g5]	[g4]	[g3] [g2]	[g1]	[g0]

L'encodage des 256 octets donne 36 blocs de 7+1 octets. Les 4 octets restants sont encodés de la même manière :

Données sources:

byte 0: [a7] [a6]	[a5]	[a4]	[a3] [a2]	[a1]	[a0]
byte 1: [b7] [b6]	[b5]	[b4]	[b3] [b2]	[b1]	[b0]
byte 2: [c7] [c6]	[c5]	[c4]	[c3] [c2]	[c1]	[c0]
byte 3: [d7] [d6]	[d5]	[d4]	[d3] [d2]	[d1]	[d0]

Est transmis comme:

byte 0: [0] [--]	[--]	[--]	[d7][c7]	[b7]	[a7]
byte 1: [0] [a6]	[a5]	[a4]	[a3][a2]	[a1]	[a0]
byte 2: [0] [b6]	[b5]	[b4]	[b3] [b2]	[b1]	[b0]
byte 3: [0] [c6]	[c5]	[c4]	[c3] [c2]	[c1]	[c0]
byte 4: [0] [d6]	[d5]	[d4]	[d3] [d2]	[d1]	[d0]

Le nombre total d'octets dans le bloc de données est :

16 octets ASCII + 36 x blocs de (7+1) octets + un bloc de (4+1) octets = 309 bytes

Dépannage

Q1. Les voix sont désaccordées.

• Vérifiez si l'un des paramètres SEMIT et/ou DETU du menu d'accordage est activé. Assurez-vous que le TUNE global est réglé sur 440 dans le menu Programme.
• Effectuez la calibration VCA et VCF. Pour plus d'informations sur la façon d'effectuer la calibration, veuillez vous référer à la section de calibration ci-dessus.
• Vérifiez les paramètres MO, SO, EO, ES dans le menu Numérique.

Q2. Le synthétiseur ne produit aucun son.

• Vérifiez que la sortie audio est connectée à votre système audio.
• Vérifiez que le contrôle du volume principal (1) est au-dessus du niveau minimum.
• Vérifiez que LOC est activé dans le menu Programme.
• Assurez-vous que ENV1->Loudness n'est pas réglé sur Zéro.

Q3. L'aftertouch ne fonctionne pas

• Vérifiez que le paramètre TOUCH dans le menu Utilisateur est correctement configuré.
• Vérifiez si les autres sources de modulation maximisent la modulation.
• Si vous utilisez un clavier externe, vérifiez qu'il transmet sur le bon canal MIDI.

Q4. Wave ne répond pas au MIDI externe.

• Vérifiez que votre source MIDI est correctement connectée au Wave (MIDI DIN ou USB) et que vous transmettez sur le bon canal MIDI. Vous pouvez changer le canal MIDI du Wave depuis le menu Programme (MIDI: --).
• Si des messages CC sont impliqués, veuillez vérifier que les paramètres PARAM dans le menu Utilisateur sont correctement configurés.

Q5. Wave n'envoie pas de données MIDI

• Vérifiez que Wave est connecté à l'appareil MIDI de destination.
• Vérifiez que le canal MIDI du Wave correspond au canal MIDI de destination.
• Si des messages CC sont impliqués, veuillez vérifier que les paramètres PARAM dans le menu Utilisateur sont correctement configurés.

Q6. Certaines sources de modulation du menu Numérique n'affectent pas le son.

• Dans le WAVE, certaines sources de modulation peuvent être additionnées. Cela signifie que si la limite de modulation est atteinte, toute modulation additionnelle n'aura aucun effet.

Q7. Le séquenceur / arpégiateur ne démarre pas lorsqu'il est connecté à un séquenceur externe

• Assurez-vous que la séquence est enregistrée.
• Vérifiez que Wave est connecté à l'appareil externe et que le canal MIDI est correct.
• Vérifiez que la source d'entrée est correctement configurée dans le menu Séquenceur (CLK: --).

Q8. L'entrée CV ne fonctionne pas correctement.

• Si les notes sont désaccordées, effectuez la calibration de l'entrée CV.
• Assurez-vous que le signal Gate est connecté au WAVE et que votre appareil source transmet les signaux.
• Assurez-vous que votre appareil externe fonctionne correctement.

Q9. SynthTribe (ou d'autres applications) ne détecte pas le Wave via USB

• Essayez un autre câble USB, surtout si vous en utilisez un long.
• Si vous utilisez un hub USB, essayez de le contourner en établissant une connexion directe entre votre ordinateur et le Wave.

Q10. SynthTribe est incapable de communiquer avec le Wave

• Vérifiez que le paramètre SYSEX dans le menu Programme est réglé sur 1.

Q11. Certaines notes dans les octaves supérieures ne produisent aucun son

• Vérifiez s'il y a un fort désaccord SEMIT dans le menu d'accordage. Les grands désaccords SEMIT peuvent pousser le Wave au-delà de sa limite de notes MIDI.

Glossaire

ADSR – Générateur d'enveloppe à quatre étages : Attack (Attaque), Decay (Déclin), Sustain (Maintien) et Release (Relâchement).

Amplitude – Le volume d'un son.

Aftertouch – Données MIDI envoyées lorsque la pression est appliquée au clavier après que les touches ont été jouées, mais pendant qu'elles sont toujours maintenues.

Arpégiateur – une partie du synthétiseur qui fait jouer les notes d'un accord individuellement comme un arpège selon les réglages.

Temps d'attaque – La première étape de l'enveloppe. Spécifié comme le temps nécessaire pour que l'enveloppe atteigne le niveau maximum lorsque les touches sont jouées.

Atténuer – Réduire le niveau d'un signal ou d'une source de modulation.

Banque – Une collection de plusieurs programmes.

Basis – contrôle le positionnement des notes dans le champ stéréo.

Cent – Unité de mesure pour l'accordage. Un demi-ton est divisé en 100 cents.

Fréquence de coupure – Le point auquel le filtre commence à couper les fréquences.

Temps de déclin – La deuxième étape de l'enveloppe. Spécifié comme le temps nécessaire pour que le niveau sonore diminue du maximum au niveau de maintien pendant que les touches jouées sont maintenues.

Station audionumérique (DAW) – Un ensemble logiciel basé sur ordinateur qui permet l'enregistrement, l'édition et la lecture de données audio et/ou MIDI.

Division – la fraction d'une note entière (1/4, 1/8 etc.) qui est définie pour être utilisée par le séquenceur et l'arpégiateur.

Emphase – L'accentuation des fréquences centrées sur la fréquence de coupure. Aussi appelée Résonance.

Générateur d'enveloppe – Les générateurs d'enveloppe peuvent être utilisés pour modeler le son. Le plus souvent utilisés pour affecter l'amplitude (volume) du son, ils peuvent également être utilisés sur les filtres et pour affecter la hauteur.

Filtre – Les filtres atténuent les fréquences au-dessus ou en dessous de leur point de coupure, affectant ainsi le timbre du son.

Modulation de fréquence (FM) – L'utilisation d'une fréquence pour en moduler une autre. Typiquement l'utilisation d'une basse fréquence provenant d'un oscillateur basse fréquence pour ajouter du vibrato ou du trémolo à un son, mais pourrait aussi être l'utilisation d'une fréquence de niveau audio pour en moduler une autre, ce qui provoquerait un changement de timbre.

Global – paramètres qui affectent tous les programmes.

Groupe – chacun des programmes du Wave possède deux sons, du groupe A et du groupe B, qui peuvent être combinés de différentes manières selon le mode de clavier sélectionné.

Hertz (Hz) – Unité de mesure des fréquences. 1 Hz correspond à un cycle par seconde.

Inverser – changer pour l'opposé, de sorte qu'un positif devienne négatif par exemple.

Suivi du clavier – Utilisation des notes jouées sur le clavier pour ajuster un autre paramètre, par exemple.

KiloHertz (kHz) – Abréviation courante pour mille Hz.

Oscillateur basse fréquence (LFO) – Un oscillateur qui fonctionne à basse vitesse et est utilisé pour moduler d'autres parties du synthétiseur.

Interface numérique d'instrument de musique (MIDI) – un protocole qui permet aux instruments de musique, à d'autres périphériques et aux DAW de transmettre des données selon une norme définie.

Horloge MIDI – un signal de synchronisation qui est envoyé dans le cadre des données MIDI.

Message MIDI – données transmises d'un appareil MIDI à un autre qui constituent une instruction.

Mix – L'équilibre entre deux signaux ou plus.

Modulation – L'utilisation de sources pour contrôler un paramètre d'une destination.

Monophonique – Ne permettant de jouer qu'une seule note à la fois.

Bruit – Un son aléatoire comprenant toutes les fréquences.

Priorité des notes – Détermine quelle note est jouée lorsque le nombre maximum est dépassé. Typiquement la plus basse, la plus haute ou la dernière.

Octave – Une mesure de hauteur.

Oscillateur – La source sonore de base du synthétiseur.

Synchronisation d'oscillateur – Le processus par lequel le cycle d'un oscillateur est synchronisé avec le cycle d'un autre.

Sortie – Peut faire référence à la fois au signal envoyé d'une partie du synthétiseur à une autre, ou aux prises physiques utilisées pour se connecter à un équipement externe.

Overdub – détermine si les notes jouées sur une étape de séquenceur sont ajoutées aux notes existantes sur cette étape ; ou si elles les remplacent.

Paramètre – Un réglage dont la valeur peut être modifiée.

Pitch Bend – Modification de la hauteur d'une note vers le haut ou vers le bas pendant qu'elle est jouée.

Polyphonique – Capable de jouer plus d'une note à la fois, exprimé comme un nombre de voix.

Portamento – L'effet de 'glisser' la hauteur entre les notes plutôt que de changer instantanément.

Programme – Une combinaison stockée de paramètres qui constituent un son.

Onde à impulsions – Une onde similaire à une onde carrée, mais dont la symétrie peut être modifiée.

Modulation de largeur d'impulsion – La modulation de la symétrie d'une onde à impulsions.

Taux – La vitesse à laquelle une action se produit.

Temps de relâchement – La dernière étape de l'enveloppe. Spécifié comme le temps nécessaire pour que l'enveloppe atteigne zéro une fois les touches relâchées.

Échantillon et maintien (S&H) – l'échantillonnage d'une forme d'onde, typiquement celle d'un LFO ou d'une source de bruit, pour fournir une série de tensions à un rythme défini.

Dent de scie – Une forme d'onde ressemblant aux dents d'une scie, avec un front montant instantané suivi d'une baisse progressive jusqu'au point zéro.

Auto-oscillation – Le point auquel un filtre commence à produire une sortie d'onde sinusoïdale en raison d'une utilisation excessive de l'emphase (résonance).

Demi-ton – Une mesure de hauteur. Chaque octave contient 12 demi-tons.

Séquenceur – Une partie du synthétiseur qui peut être programmée avec une série de notes et/ou d'accords qui sont ensuite répétés à un tempo sélectionné.

Flux de signal – Le chemin d'un signal d'une partie du synthétiseur à une autre.

Onde sinusoïdale – Une forme d'onde lisse qui contient uniquement la fréquence fondamentale sans harmoniques.

Onde carrée – une forme d'onde symétrique qui passe instantanément de l'état zéro au plein.

Sous-oscillateur – Dans le cas du WAVE, il s'agit simplement d'un "second Oscillator" (deuxième oscillateur).

Niveau de maintien – La troisième étape de l'enveloppe. C'est le niveau que l'enveloppe maintient après le déclin jusqu'à ce que les touches soient relâchées.

Synchronisation (Sync) – Coordination du timing des appareils où l'un est le maître et le(s) autre(s) y sont synchronisé(s).

System Exclusive (SysEx) – un système de messages spécifiques à l'appareil qui permet de contrôler les fonctions de l'instrument.

Transitoire – un échantillon utilisé à la place d'une table d'ondes (voir ci-dessous) dont le début, la fin et la boucle peuvent être ajustés ou modulés manuellement.

Déclencheur – L'activation d'une fonction, par exemple appuyer sur une touche pour démarrer le cycle d'enveloppe.

Accord – L'ajustement de la hauteur d'un instrument pour qu'elle soit la même que celle d'un autre instrument ; ou l'ajustement d'un oscillateur pour qu'il soit accordé avec l'autre.

Unisson – Deux voix ou plus jouées ensemble sur la ou les mêmes touches.

Universal Serial Bus (USB) – Une interface qui peut être utilisée pour connecter votre synthétiseur à une DAW, ou pour recevoir des mises à jour de firmware.

Vélocité – La force avec laquelle le clavier est joué, qui peut être utilisée comme source de modulation.

Amplificateur contrôlé en tension (VCA) – Un amplificateur dont le niveau peut être ajusté par des tensions de contrôle, par exemple à partir d'un générateur d'enveloppe.

Table d'ondes – la source audio de base du Wave. Chaque table d'ondes contient 64 formes d'onde de 128 bits, qui peuvent être 'balayées' manuellement ou par une source de modulation.

SynthTribe

L'application SynthTribe est un moyen pratique de modifier rapidement certains paramètres couramment utilisés sur le Wave sans passer par les menus ; et de vérifier les mises à jour de firmware. Lorsque vous connectez votre Wave à SynthTribe pour la première fois, elle récupère automatiquement les réglages du Wave pour les paramètres concernés.
Veuillez noter que qu'il s'agit de la seule communication du Wave vers SynthTribe : si vous modifiez des réglages sur le Wave par la suite, SynthTribe ne se mettra pas à jour à moins d'être fermé puis redémarré.

1. Enregistrez-vous en ligne.
   Veuillez enregistrer votre nouvel équipement Music Tribe juste après votre achat en visitant musictribe.com. L'enregistrement de votre achat via notre formulaire en ligne simple nous aide à traiter vos demandes de réparation plus rapidement et plus efficacement. Lisez également les termes et conditions de notre garantie, le cas échéant.
2. Dysfonctionnement.
   Si votre Revendeur agréé Music Tribe n'est pas situé à proximité, vous pouvez contacter le Distributeur agréé Music Tribe pour votre pays, listé sous "Support" (Assistance) sur musictribe.com. Si votre pays n'est pas listé, veuillez vérifier si votre problème peut être traité par notre « Online Support » (Assistance en ligne) qui peut également être trouvé sous "Support" (Assistance) sur musictribe.com. Alternativement, veuillez soumettre une demande de garantie en ligne sur musictribe.com AVANT de retourner le produit.
3. Connexions d'alimentation.
   Avant de brancher l'appareil sur une prise de courant, veuillez vous assurer que vous utilisez la bonne tension secteur pour votre modèle particulier. Les fusibles défectueux doivent être remplacés sans exception par des fusibles du même type et du même calibre.

Consignes de sécurité importantes

RISQUE D'ÉLECTROCUTION
NE PAS OUVRIR

Les bornes marquées de ce symbole transportent un courant électrique d'une intensité suffisante pour constituer un risque d'électrocution.
Utilisez uniquement des câbles d'enceinte professionnels de haute qualité avec des fiches TS ¼" ou des fiches à verrouillage par torsion préinstallées. Toute autre installation ou modification doit être effectuée uniquement par du personnel qualifié.

Ce symbole, partout où il apparaît, vous avertit de la présence de tension dangereuse non isolée à l'intérieur de l'enceinte - tension pouvant être suffisante pour constituer un risque de choc électrique

Ce symbole, partout où il apparaît, vous avertit des instructions importantes d'utilisation et d'entretien dans la documentation d'accompagnement. Veuillez lire le manuel.

Pour réduire le risque d'électrocution, ne retirez pas le couvercle supérieur (ou la section arrière). Aucune pièce réparable par l'utilisateur à l'intérieur. Confiez l'entretien à du personnel qualifié.

Pour réduire le risque d'incendie ou d'électrocution, n'exposez pas cet appareil à la pluie et à l'humidité. L'appareil ne doit pas être exposé à des éclaboussures ou à des liquides dégoulinants, et aucun objet rempli de liquides, tel qu'un vase, ne doit être placé sur l'appareil.

Ces instructions d'entretien sont destinées uniquement au personnel de service qualifié. Pour réduire le risque d'électrocution, n'effectuez aucun entretien autre que celui contenu dans les instructions d'utilisation. Les réparations doivent être effectuées par du personnel de service qualifié.

Veuillez vous référer aux informations figurant sur l'extérieur du boîtier inférieur pour les informations électriques et de sécurité avant d'installer ou d'utiliser l'appareil.

1. Veuillez lire et suivre toutes les instructions et les avertissements.
2. Gardez l'appareil éloigné de l'eau (sauf pour les produits d'extérieur).
3. Nettoyez uniquement avec un chiffon sec.
4. Ne bloquez pas les ouvertures de ventilation. N'installez pas dans un espace confiné. Installez uniquement conformément aux instructions du fabricant.
5. Protégez le cordon d'alimentation contre les dommages, en particulier au niveau des fiches et de la prise de l'appareil.
6. N'installez pas à proximité de sources de chaleur telles que des radiateurs, des registres de chaleur, des poêles ou d'autres appareils (y compris des amplificateurs) produisant de la chaleur.
7. Ne neutralisez pas le but de sécurité de la fiche polarisée ou de type mise à la terre. Une fiche polarisée a deux broches, l'une étant plus large que l'autre (uniquement pour USA et Canada). Une fiche de type mise à la terre a deux broches et une troisième broche de mise à la terre. La broche large ou la troisième broche sont fournies pour votre sécurité. Si la fiche fournie ne rentre pas dans votre prise, consultez un électricien pour le remplacement de la prise obsolète.
8. Utilisez uniquement les accessoires et compléments recommandés par le fabricant.
9. Utilisez uniquement des chariots, supports, trépieds, consoles ou tables spécifiés. Faites preuve de prudence pour éviter le renversement lors du déplacement de l'ensemble chariot/appareil.
10. Débranchez pendant les orages, ou en cas de non-utilisation prolongée.
11. Faites appel uniquement à du personnel qualifié pour l'entretien, surtout après un dommage.
12. L'appareil avec borne de terre de protection doit être connecté à une prise de courant SECTEUR avec une connexion de terre de protection.
13. Lorsque la fiche SECTEUR ou un coupleur d'appareil est utilisé comme dispositif de déconnexion, le dispositif de déconnexion doit rester facilement utilisable.
14. Évitez d'installer dans des espaces confinés comme des bibliothèques.
15. Ne placez pas de sources de flammes nues, telles que des bougies allumées, sur l'appareil.
16. Plage de température de fonctionnement : 5° à 45°C (41° à 113°F).

Références

• Music Tribe

Télécharger le manuel

Ici, vous pouvez télécharger la version PDF complète du manuel. Elle peut contenir des instructions de sécurité supplémentaires, des informations de garantie, des règles de la FCC, etc.

Télécharger Manuel du Behringer WAVE

Les langues disponibles