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Fonctionnement de base – Modification du son
Une fois que vous avez chargé un Patch dont vous aimez le son, vous pouvez modifier ce
dernier de nombreuses façons différentes au moyen des commandes du synthé. Chaque
zone du panneau de commande est traitée en détail plus loin dans ce mode d'emploi, mais
quelques points fondamentaux doivent être préalablement évoqués.
L'écran OLED
L'écran OLED affiche la dernière page de menu sélectionnée jusqu'à ce qu'une commande
rotative ou un curseur soit déplacé sur le panneau de commande, auquel cas il change alors
pour confirmer la commande déplacée, en plus d'afficher la valeur du paramètre à l'instant
(« current ») et celle du Patch (« saved val ») actuellement chargé :
01Fine
current
saved val
De nombreuses commandes rotatives ont une plage de paramètre allant de 0 à +127. D'autres
sont effectivement « centrées », et ont une plage de paramètre de -64 à + 63 ou de -128 à
+127.
L'écran revient à la page de menu précédente un court temps (réglable par l'utilisateur) après
que la commande ait été relâchée. Si aucune commande n'est touchée pendant 10 minutes,
l'écran s'éteint, mais se rallume immédiatement si une commande ou une touche de menu est
utilisée.
La seule exception à ce réveil par les commandes est la commande rotative de volume Master.
Réglage des paramètres
Comme sur les synthétiseurs analogiques traditionnels, la plupart des principales commandes
de modification du son de Peak sont des commandes rotatives ou touches physiques dédiées,
donnant un accès instantané aux paramètres sonores les plus couramment nécessaires.
De nombreux autres paramètres peuvent être réglés dans la plupart des sections de synthé
via le système de menus ; ce sont plutôt des paramètres auxquels vous n'avez pas besoin
d'immédiatement accéder durant une prestation en live. Ceux des menus Osc, Env, LFO,
Arp/Clock, Voice et FX affectent tous directement les sections correspondantes de
production et de traitement du son tandis que le menu Mod vous permet d'interconnecter
différentes sections du synthé à l'aide de la matrice de modulation.
La commande de fréquence du filtre
Le réglage de la fréquence du filtre du synthé est probablement la méthode de modification
sonore la plus courante. Pour cette raison, la fréquence du filtre a une grande commande
rotative Frequency 35 vers le bas du panneau. Essayez-la avec différent types de Patch pour
entendre comment le changement de la fréquence du filtre modifie les caractéristiques des
divers types de son. Écoutez également l'effet des trois types (Shape) de filtre différents.
Molettes de pitch bend et de modulation
Tout clavier de commande MIDI utilisé avec Peak sera doté d'une paire standard de molettes
de contrôle de synthétiseur, Pitch (pitch bend ou variation de hauteur) et Mod (modulation).
La commande Pitch est généralement montée sur ressort pour revenir toujours à sa position
centrale. La plage de variation de la hauteur est réglable (avec le paramètre BendRange
– voir page 18) par paliers d'un demi-ton jusqu'à ±2 octaves ; le réglage par défaut est de
±1 octave.
La fonction précise de la molette Mod varie en fonction du Patch chargé ; elle est en général
utilisée pour ajouter de l'expression ou divers éléments à un son synthétisé. Un emploi courant
consiste à ajouter du vibrato au son.
Il est possible d'assigner la molette Mod au réglage de divers paramètres agissant sur le son
– ou d'une combinaison de plusieurs paramètres simultanément. Ce sujet est évoqué plus en
détails ailleurs dans le mode d'emploi. Voir « La matrice de modulation » en page 26.
L'arpégiateur
Peak possède un arpégiateur (« ARP ») qui permet de produire et de manipuler en temps réel
des arpèges de complexité et de rythme variables. L'arpégiateur s'active en pressant la touche
Arp ON 30 .
Si une seule touche de clavier est pressée, la note sera redéclenchée par l'arpégiateur à une
vitesse déterminée par le paramètre ClockRate (vitesse d'horloge) en page 1 du menu
Arp. Si vous jouez un accord, l'arpégiateur identifie ses notes et les joue individuellement en
séquence à la même vitesse (c'est ce que l'on appelle un motif ou « pattern » d'arpège) ; donc
si vous jouez un accord de do majeur (triade), les notes sélectionnées seront do, mi et sol.
Régler Gate 32 et les paramètres Type, Rhythm et Octaves en page 2 du menu Arp
modifiera le rythme du pattern, la façon dont la séquence de notes est jouée et la plage des
notes. Voir « La section ARP (arpégiateur) » en page 29 pour des détails complets.
12
-17
+0
Contrôle par MIDI
Peak a un équipement MIDI de très haut niveau et virtuellement toutes les commandes et tous
les paramètres de synthé peuvent transmettre des données MIDI aux équipements externes,
tandis qu'à l'inverse, le synthé peut être contrôlé dans quasiment tous ses aspects par des
données MIDI reçues d'une DAW, d'un séquenceur ou d'un clavier de commande maître.
Le menu Settings a de nombreuses options pour l'activation de divers aspects du
contrôle par MIDI, qui comprennent le réglage du canal MIDI, la sortie MIDI des arpèges,
l'aftertouch, l'émission/réception de messages CC/NRPN et l'émission/réception de
messages de changement de programme/banque. Veuillez consulter la page 33 pour plus
de détails.
Le réglage d'usine par défaut est une activation de toutes les options d'émission/réception
MIDI, avec le canal MIDI 1 comme canal actif.
Les touches Animate
Chacune des deux touches ANIMATE 59 peut être programmée pour entraîner une
modification instantanée du son du synthé, qui persistera tant que la touche restera pressée.
C'est un excellent moyen d'ajouter des effets sonores « à la volée » au cours d'une prestation
live.
Les touches ANIMATE se programment au moyen de la matrice de modulation et
apparaissent dans la liste des sources en page 2 du menu Mod. Chaque touche peut être
assignée en tant que source de modulation à n'importe laquelle des destinations disponibles
dans la matrice de modulation. Voir page 26 pour des détails complets.
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