Table des Matières
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Si tu le désires, sélectionne des effets avant ampli avec
les touches correspondantes (compresseur, noise gate)
et édite-les à l'aide de l'encodeur ADJUST. Consulte le
chapitre « 6.1.3 Effets supplémentaires » pour en savoir
plus.
Tu peux à présent ajouter un delay, une reverb et/ou un
effet de modulation à ton son de base en appuyant sur les
touches correspondantes puis en choisissant les effets
avec le sélecteur rotatif FX/AMPS. Utilise ensuite l'encodeur
ADJUST pour modifier les différents paramètres de chaque
effet. A ce sujet, lis le chapitre « 6. MULTI-EFFET ».
Lorsque tes réglages sont satisfaisants, sauvegarde la
preset en appuyant longuement (au moins 2 secondes)
sur les touches COMPR et N-GATE (STORE). La LED EDIT
s'éteint et la preset éditée est activée. Si tu souhaites
sauvegarder ta preset dans un autre emplacement mé-
moire, appuie brièvement sur les touches COMPR et
N-GATE. Les LED de ces deux touches commencent alors
à clignoter. Tu peux à présent sélectionner un autre empla-
cement mémoire à l'aide des touches UP et DOWN, puis
sauvegarder ton travail en appuyant longuement sur les
touches COMPR et N-GATE.
Pendant l'édition d'une preset, si tu appelles une
autre preset sans sauvegarder ton travail, la preset
que tu viens d'éditer sera perdue.
4.2 Restaurer les presets d'usine
Bien entendu, tu as également la possibilité de restaurer toutes
les presets d'usine de ton V-AMPIRE.
Pour ce faire, allume l'ampli tout en appuyant pendant au
moins 2 secondes sur les touches DELAY et MODUL.
Toutes les presets d'usine sont à nouveau chargées
et l'afficheur indique « CL » en clignotant.
5. SIMULATION D'AMPLI/DE BAFFLE
Le cœur de l'appareil est constitué de nombreuses et
impressionnantes simulations d'amplis et de baffles issues du
V-AMP. Tout en jouant, le V-AMPIRE te permet de sélectionner un
ampli guitare célèbre, peu importe que tu aimes la brit pop, le blues,
le heavy metal, etc. Mais ce n'est pas tout : tu peux également
régler le son de l'ampli selon tes besoins et choisir d'y ajouter un
effet numérique ainsi qu'une reverb (voir aussi chapitre 6 « MULTI-
EFFET »).
A l'allumage, ton V-AMPIRE charge automatiquement la dernière
preset utilisée. La couronne de LED du bouton FX/AMPS indique
le modèle d'ampli actif. Tourne le sélecteur pour choisir un autre
type d'ampli.
Voici une description qui te permettra d'avoir une meilleure vue
d'ensemble des simulations du V-AMPIRE.
CLASSIC CLEAN : Dans les années 80, le JC-120 Roland était
l'ampli favori de Buzzy Feiten, le guitariste du Dave Weckl Band.
Cet ampli à transistors se distingue par une brillance qui lui permet
de surnager au sein de n'importe quel mixage. Il est idéal pour
retrouver le son de la vague new wave des années 80 et
continue d'enchanter les pianistes possédant un Fender Rhodes.
V-AMP CRUNCH : Cet ampli est parfait pour le blues et le jazz
modernes : sa sonorité n'est ni trop lisse, ni trop agressive... le
crunch parfait en somme !
BRITISH PLEXI : Nous recommandons cette modélisation d'ampli
Marshall Plexi 100 watts de 59 pour ses sons clairs. Cet ampli a
été utilisé par Jimi Hendrix, Eric Clapton et Jeff Beck.
BRIT CLASS A : Conçu à partir d'un Vox AC 30, les racines de
ce modèle remontent aux années 60. A cette époque, les
guitaristes réclamaient des amplis au son très brillant. Vox les a
écoutés en équipant ses produits de filtres grave et aigu. Les
deux grands utilisateurs de cet ampli sont Brian May et « The
Edge », le guitariste de U2.
BRIT HI GAIN : Ce modèle se rapproche d'un JCM 800 Marshall.
Bien que l'original ait fait fureur pour ses sons saturés, cet ampli
sonne également très bien avec un gain réduit et produit facilement
des sons à la Steve Ray Vaughan ou Michael Landau. En
augmentant la saturation, on obtient des sons à la Gary Moore
(vieille époque) et des sons heavy metal.
SAVAGE BEAST : La marque Engl est connue pour la puissance
de ses amplis, notamment le Savage 120 qui a conquis beaucoup
de guitaristes. Ritchie Blackmore, le plus important endorseur de
ce fabricant allemand, et Randy Hanson, le meilleur Hendrix depuis
Jimi, ne jurent que par ce monstre de puissance. Le Savage
possède un important noyau de fans dans le domaine du heavy
metal. Alex Beyrodt, guitariste de Silent Force et de Sinner, compte
parmi les plus célèbres utilisateurs d'Engl depuis des années.
Avec cet ampli, fais-toi entendre !
NUMETAL GAIN : L'ampli modélisé est un Dual Rectifier Trem-O-
Verb Mesa Boogie de 94. Il délivre des sons modernes et
extrêmement saturés, très faciles à utiliser au sein d'un groupe.
MODERN GAIN : Ici aussi, l'égaliseur de l'ampli intervient derrière
l'étage de gain. Ce modèle délivre des sons extrêmement saturés
et surnage très facilement au sein d'un mixage. Le son du MODERN
GAIN est idéal pour le grunge bien qu'il soit également utilisé par
des techniciens tels que Steve Vai et Joe Satriani. Le son Soldano
est devenu célèbre grâce à Steve Lukather, Nuno Bettencourt,
Steve Vai et bien d'autres encore. Si tu associes une Les Paul
Gibson au MODERN GAIN, tu obtiendras un son incroyable en
n'ouvrant pas entièrement le bouton de volume de la guitare.
BLACK TWIN : Voici un Blackface Twin Fender de 1965. A
l'époque, cet ampli était utilisé par les guitaristes de jazz et de
country, mais aussi par les guitaristes de rock. Il disposait d'une
puissance supérieure à la moyenne de l'époque. C'est pourquoi
on l'utilisait beaucoup en live, d'autant que même poussé dans
ses derniers retranchements, il faisait beaucoup de bruit sans
saturation excessive.
ULTIMATE GAIN : Des sons clairs aux sons saturés les plus
sauvages, l'ULTIMATE GAIN possède tous les sons ! Cet ampli
est en fait un Rectifier modifié.
TWEED COMBO : Le « son préféré » de Jeff Beck à l'époque
des albums Blow by Blow et Wired. Cet ampli n'était pas conçu
pour les sons saturés mais, du fait de sa puissance limitée, il
s'est avéré aussi parfait pour ses saturations sans compromis.
TWEED BASS : Cet ampli virtuel est issu du Bassman 4 x 10
Combo Fender. Bien que conçu pour la basse, le Bassman a
rapidement été adopté par les guitaristes de blues tels que Steve
Ray Vaughan et Billy Gibbons pour ses sons saturés. Bien
entendu, il possède une puissance plus que suffisante dans les
graves et, plus surprenant, de bonnes réserves dans les médiums
et les aigus.
SCREAMER : Sur le marché depuis le début des années 80, le
Tube Screamer TS808 Ibanez est aujourd'hui encore la pédale
culte et incontournable en matière d'overdrive et de booster.
Malgré une saturation assez discrète, elle permet d'obtenir de
beaux sons lead crémeux. Le secret de cette pédale est qu'elle
s'adapte mieux que toute autre à l'ampli auquel elle est reliée.
EL RATON : Egalement issue des années 80, « The Rat » de
ProCo est une pédale de saturation proche du Tube Screamer.
Cependant, sa sonorité de base ainsi que ses domaines
d'application sont radicalement différents : alors que le Tube
Screamer produit une saturation à l'aide de l'ampli auquel il est
raccordé, tout vient de la pédale elle-même chez « The Rat ».
Avec cette simulation, le V-AMPIRE t'offre les sons du métal des
années 80.
AMP BYPASS : Ce réglage ne comporte aucune simulation
d'ampli. Il te permet par exemple de jouer sur un préampli guitare
externe tout en utilisant les effets du V-AMPIRE.
5. SIMULATION D'AMPLI/DE BAFFLE
V-AMPIRE LX110
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