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ANNEXE A : LA SYNTHÈSE FM DU DIGITONE
teur est un multiplicateur de la tonalité d'entrée (valeur de note). Plus le ratio est élevé, plus la fréquence de
la tonalité est élevée. Par exemple, lorsque l'on applique une modulation avec un ratio de 1:2 (transporteur:-
modulateur), la sortie du transporteur ressemble à une onde carrée. Un ratio de 1:1 ressemble à une dent
de scie et des nombres impairs peuvent être utilisés pour divers sounds métalliques ou « naturels ». Dans le
Digitone, les ratios FM pour les différents groupes d'opérateurs fonctionnent comme suit :
C qui fonctionne toujours comme un transporteur, est principalement limité aux nombres entiers puisqu'il
est généralement utilisé pour transporter la note fondamentale du sound. Pour plus de renseignements,
consultez la rubrique « 11.3.2 RATIO C », page 41.
A possède un plus grand nombre de valeurs de ratio permettant des rapports plus inharmoniques. Pour plus
de renseignements, consultez la rubrique « 11.3.3 RATIO A », page 41.
B (B1 et B2) contrôle les deux opérateurs en même temps. La valeur minimum pour B1 et B2 est .25. À
mesure que vous tournez l'encodeur, B2 augmente jusqu'à atteindre le maximum (16). Il redémarre ensuite
à .25 et B1 augmente jusqu'à la valeur suivante (0,5). Ce comportement renouvelable continue jusqu'à ce
que les deux opérateurs atteignent la valeur maximum. Le comportement de ce paramètre est similaire au
mouvement des aiguilles d'une montre Pour plus de renseignements, consultez la rubrique « 11.3.4 RATIO
B », page 41.
A.5 ENVELOPPES DE L'OPÉRATEUR
Si vous modulez un oscillateur directement avec un autre, cela crée des harmoniques très discordants.
Vous devez donc limiter le niveau de modulation afin de contrôler la quantité de modulation. Dans le Digi-
tone, vous utilisez une enveloppe et un contrôle de paramètre LEVEL afin d'atténuer la quantité d'effet du
modulateur sur le transporteur. Les enveloppes permettent également de contrôler la modulation au fil du
temps. Par exemple, lorsqu'un piano est touché pour la première fois, le timbre est tranchant mais s'atténue
rapidement pour devenir un ton plus doux. Les enveloppes et le niveau de modulation sont des éléments
essentiels à la synthèse FM et sont les outils que vous utilisez pour modeler les sounds que vous souhaitez
obtenir.
Le moteur FM du Digitone contient deux enveloppes d'opérateur conçues pour être pratiques et faciles à
utiliser. Une est pour le groupe A de l'opérateur et l'autre pour le groupe B (B1 et B2).
Les enveloppes sont essentiellement des enveloppes AD (Attack Decay) étendues, mais avec un niveau de
fin supplémentaire ajustable (le niveau d'amplitude que le son atteint à la fin de la phase de chute). Géné-
ralement, une enveloppe AD se termine toujours au niveau zéro, mais avec la FM vous souhaitez souvent
conserver une certaine modulation après un court pluck ou fondu par exemple. Pour plus de renseigne-
ments, consultez la rubrique « 11.4 SYN2 PAGE 1 », page 42.
Veuillez noter que l'enveloppe B de l'opérateur contrôle la sortie de B1 et B2.
Les enveloppes peuvent être déclenchées ou sécurisées, en faisant une enveloppe ADE (Attack Decay
End) ou une enveloppe ASDE (Attack Sustain Decay End). La phase de maintien ne possède pas de niveau
d'enveloppe. Il s'agit plutôt du paramètre LEV qui définit le niveau de maintien. La durée de la note définit la
longueur de la phase de maintien. Pour plus de renseignements, consultez la rubrique « 11.5.2 ATRG », page
43.
Déclenché (ATRG/BTRG ON)
76
Attack
Decay
Note on
End level
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