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NOTIONS FONDAMENTALES SUR L'ENREGISTREMENT
Les choix sur la distance et la directivité du micro ont tous les deux des répercussions sur la quantité du
son ambiant enregistré. Le fait de placer le micro plus près de la source sonore fait ressortir celle-ci par
rapport à l'environnement acoustique. Cette réduction du bruit ambiant donne l'impression à la personne
qui écoute, que l'instrument se trouve plus près ; En reculant le micro, vous obtenez l'effet inverse,
l'environnement sonore est davantage perçu. Le positionnement du micro a par conséquent une influence
directe sur l'impression de placement qu'aura l'auditeur par rapport aux instruments. Si vous pouvez
toujours simuler cet effet par un bruit d'ambiance artificiel, vous n'obtiendrez jamais un résultat aussi
concluant qu'en choisissant le placement de vos micros avec le son.
Lorsqu'on cherche à placer ses micros, il convient toujours d'éviter les extrêmes. Un micro situé trop près
d'une source sonore ne perçoit pas toute l'amplitude du son de cette source. La plupart des micros
directionnels subissent à cet égard un effet de proximité, qui fait qu'ils ont tendance à accentuer les basses
fréquences, s'ils sont placés à moins de 45 cm de la source sonore. Un filtre coupe-bas ou un correcteur
basses-fréquences (tous deux disponibles sur le Gold Channel) peuvent palier cet effet. D'autre part, un
positionnement très proche de la source, qui accentue les dynamiques et les crêtes des transitoires, peut
représenter un bon test pour l'enregistrement et le mixage. Enfin si vous êtes obligés de placer vos micros
très près, le circuit de compression du Gold Channel peut vous aider à atténuer certaines crêtes.
Le fait de placer votre micro trop loin des instruments ou des chanterus fait généralement ressortir un son
terne et lointain. Les pièces à acoustique médiocre donnent quant à elles un son clair et font ressortir les
sons superflus, que l'on préfère généralement éliminer. Les hautes fréquences ainsi que les sons les plus
subtils deviennent vite inaudibles avec la distance, le son est alors beaucoup plus atténué qu'avec un micro
placé à proximité. Dans la plupart des cas, avec un seul instrument à enregistrer, un placement entre 20 et
90 cm s'avère être un bon choix.
L'orientation du micro par rapport à l'instrument n'est pas à négliger non plus. En effet, les hautes et les
basses fréquences ne se dispersent pas de la même façon dans l'air, le son perçu à des endroits différents
peut ainsi changer de façon significative. De même, le son est influencé par le chemin parcouru et les
rebonds sur les murs, sols et plafonds avant d'atteindre l'auditeur. Le fait de déplacer le micro de quelques
centimètres entraîne parfois des changements surprenants. Notez que plus le micro est proche de la source,
plus ces variations sont importantes. La recherche du placement idéal demande une certaine patience, mais
celle-ci est largement récompensée par le résultat.
Enregistrement stéréo
L'enregistrement stéréo, qui permet de restituer l'impression d'espace et d'atmosphère, nécessite l'emploi
de deux micros. Cet enregistrement peut donner l'impression d'un son se déplaçant d'une enceinte à
l'autre ou restituer très fidèlement un ensemble de sons.
S'il existe une infinité de possibilités, trois types de configurations sont à retenir (voir figure 2). La
configuration la plus simple consiste à placer deux micros directionnels ou omnidirectionnels à une
certaine distance l'un de l'autre, entre 30 cm et 1 mètre devant la source sonore. Cet enregistrement avec
les micros écartés, permet d'obtenir un son particulièrement riche.
Vous pouvez sinon utiliser une variante en faisant converger les deux micros. Cette configuration demande
l'utilisation de deux micros directionnels, placés à angle droit et pratiquement l'un contre l'autre. Le son
obtenu n'est certes pas aussi riche qu'avec des micros écartés, cependant, cette méthode permet une bonne
localisation du son et offre de bons résultats en mono. Dans les configurations avec des micros écartés
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