Moog Subsequent 25, LPS-SUB-007-01 Manuel

DÉBALLAGE & INSPECTION

SUB SUBSEQUENT 25
Ce synthétiseur analogique paraphonique à 2 notes est idéal aussi bien pour la performance que pour la conception sonore. Il combine le contrôle pratique classique des instruments Moog vintage avec un nouveau moteur sonore dynamique et puissant.

Vérifiez le contenu du carton d'expédition. Soyez prudent lors du déballage du Subsequent 25 afin de ne rien perdre ni d'endommager. Moog recommande de conserver le carton et tous les matériaux d'emballage au cas où vous auriez besoin d'expédier l'instrument pour une raison quelconque.

Le Moog Subsequent 25 est livré avec les éléments suivants :

1. Synthétiseur Subsequent 25
2. Cordon d'alimentation
3. Manuel de l'utilisateur
4. Guide de démarrage rapide
5. Carte d'enregistrement

Ce dont vous aurez besoin :

1. Un support ou une table capable de supporter le Subsequent 25
2. Soit un câble instrument 1/4" et des haut-parleurs amplifiés, soit un casque avec une prise jack 1/4"
3. Une prise secteur correctement câblée

CONFIGURATION ET CONNEXIONS

Placez le Subsequent 25 sur une surface stable, comme une table ou un support de clavier, à une hauteur adaptée pour jouer confortablement.

ALIMENTATION

Branchez une extrémité du cordon secteur fourni dans le connecteur d'alimentation IEC standard situé sur le panneau gauche du Subsequent 25. Branchez l'autre extrémité dans une prise secteur. L'alimentation universelle du Subsequent 25 fonctionnera avec des sources d'alimentation CA de 50 ou 60 Hz, allant de 100 à 240 volts. Activez l'interrupteur d'alimentation situé à côté du connecteur d'alimentation.

REMARQUE : Votre Subsequent 25 est un instrument analogique et doit être laissé chauffer pendant au moins 60 secondes avant utilisation. Dans les cas où il a été laissé dans une voiture froide pendant la nuit, par exemple, cela peut prendre jusqu'à 10 minutes avant que l'accord de l'oscillateur ne se stabilise. N'utilisez pas le Subsequent 25 en plein soleil.

SORTIE AUDIO

Avec le MASTER VOLUME entièrement baissé, branchez une extrémité d'un câble instrument 1/4" dans la prise asymétrique AUDIO OUT du Subsequent 25 et l'autre extrémité dans un haut-parleur amplifié ou une entrée de console de mixage. Réglez le niveau en tournant lentement le bouton MASTER VOLUME dans le sens des aiguilles d'une montre tout en jouant du clavier.

Si vous utilisez un casque, branchez-le dans la prise casque (située dans le coin inférieur droit du panneau avant) avec le HEADPHONE VOLUME entièrement baissé. Réglez le niveau en tournant lentement le bouton HEADPHONE VOLUME dans le sens des aiguilles d'une montre tout en jouant du clavier. Notez que le MASTER VOLUME doit également être monté.

ENTRÉE AUDIO EXTERNE

Située juste au-dessus de la prise AUDIO OUT, la prise étiquetée EXT IN permet au Subsequent 25 de façonner et de filtrer les sons externes. Il s'agit d'une entrée asymétrique qui accepte un signal de niveau ligne. Vous pouvez régler le niveau audio en utilisant le mode Shift ou l'éditeur plug-in.

REMARQUE : Vous devez appuyer sur une touche pour faire passer l'audio externe à travers l'électronique du Subsequent 25. Vous pouvez également utiliser une pédale Moog FS-1 ou tout câble 1/4" pour ouvrir la porte. Connectez-vous simplement à la prise KB GATE 1/4".

USB

Pour utiliser le Subsequent 25 avec un ordinateur, connectez une extrémité d'un câble USB au port USB du Subsequent 25 et l'autre extrémité à un port USB disponible sur votre ordinateur. Le Subsequent 25 prend en charge le MIDI I/O via USB, mais pas les données audio.

MIDI

L'utilisation du Subsequent 25 avec un appareil MIDI externe nécessite un ou deux câbles MIDI. Pour utiliser le Subsequent 25 comme contrôleur MIDI, connectez une extrémité d'un câble MIDI à la prise MIDI OUT du Subsequent 25 et l'autre extrémité à la prise MIDI IN d'un autre appareil.

Pour contrôler le Subsequent 25 depuis un contrôleur MIDI externe, connectez une extrémité d'un câble MIDI à la prise MIDI IN du Subsequent 25 et l'autre extrémité à la prise MIDI OUT d'un contrôleur externe. Par défaut, le Subsequent 25 est configuré pour transmettre et recevoir des données MIDI sur le canal MIDI 1.

ENTRÉE DE TENSION DE CONTRÔLE

Les entrées PITCH CV, FILTER CV et VOL CV acceptent chacune une pédale d'expression (telle que la Moog EP-2) ou un signal de tension de contrôle de 0 à +5 volts. Si vous connectez une pédale d'expression à VOL CV, vous pouvez utiliser votre pied pour contrôler le niveau de sortie du Subsequent 25. Si vous connectez une pédale d'expression à FILTER CV, vous pouvez balayer la fréquence de Filter Cutoff de la même manière. L'entrée PITCH CV est calibrée de manière qu'un changement d'un volt dans la tension de contrôle entraîne un changement de fréquence d'une octave.

L'entrée KB GATE accepte un signal de +5 volts, ce qui provoque le déclenchement des Envelopes du Subsequent 25.

À PROPOS DU SUBSEQUENT 25

Le Subsequent 25 est un synthétiseur analogique paraphonique à 2 notes, construit dans la tradition des synthétiseurs Moog classiques. Il est logé dans un robuste châssis en acier noir avec extrusion d'aluminium, et fini avec des panneaux latéraux en bois classiques. Équipé de 25 touches pleine taille sensibles à la vélocité, le Subsequent 25 offre une expérience de jeu très expressive. Le panneau avant offre de nombreux contrôles pratiques pour concevoir, sauvegarder et récupérer vos propres sons. Le Subsequent 25 offre un chemin de signal audio 100% analogique avec deux oscillateurs contrôlés en tension exceptionnellement stables, un sous-oscillateur à onde carrée, un générateur de bruit, deux générateurs d'enveloppe ADSR et un filtre passe-bas de type Ladder contrôlé en tension capable d'auto-oscillation. Une caractéristique qui rend le Subsequent 25 unique est le MultiDrive, un circuit d'entraînement multi-étages variable qui délivre de l'overdrive et de la distorsion. Pratiquement chaque fonction du Subsequent 25 a son propre bouton dédié, et chaque bouton envoie des données MIDI Control Change (CC).

Comme son grand frère de 37 touches, le Subsequent 25 a également la capacité de jouer plus d'une note à la fois grâce à la fonction Duo Mode. Cela permet à chacun des deux oscillateurs du Subsequent 25 de jouer des hauteurs indépendantes. Dans ce cas, l'oscillateur 2 peut être désigné pour jouer la plus haute ou la plus basse des deux touches jouées sur le clavier. Les deux oscillateurs sont ensuite traités via le filtre Ladder Moog classique unique de 20Hz-20kHz.

Le Subsequent 25 offre à la fois un chemin de signal direct et une interface utilisateur traditionnelle "un bouton par fonction" idéale pour les synthétistes débutants. Néanmoins, le Subsequent 25 constitue un ajout extraordinaire à la configuration de studio de tout musicien électronique ou à l'équipement de scène de tout interprète en direct. Doté de capacités MIDI puissantes, le Subsequent 25 peut être superposé à d'autres sources sonores MIDI ou intégré dans un studio multipiste basé sur une DAW. Votre Subsequent 25 peut même être utilisé pour traiter le son d'autres instruments, microphones ou autres sources audio.

La mémoire interne de Patches du Subsequent 25 stocke 16 Presets réinscriptibles par l'utilisateur. L'éditeur/bibliothécaire/contrôleur plug-in gratuit permet à votre ordinateur de stocker autant de Presets que vous le souhaitez, et fournit une interface utilisateur graphique pour programmer vos propres sons. Comme d'autres synthés des familles Voyager et Little Phatty, le Subsequent 25 dispose d'oscillateurs audio synchronisables avec des formes d'onde continuellement variables, ainsi que d'un oscillateur basse fréquence (LFO) qui se synchronise à l'horloge MIDI et offre un choix de formes d'onde de modulation. En plus d'une sortie audio mono avec un bouton de volume dédié, le Subsequent 25 fournit une sortie casque en façade avec un bouton de volume séparé.

FONCTIONNALITÉS ET COMMANDES

PANNEAU DES PRÉRÉGLAGES

BOUTONS BANQUE ET TIMBRE

Le Subsequent 25 est livré avec 16 Préréglages, et vous pouvez remplacer n'importe lequel d'entre eux par vos propres Timbres. (Le mot « timbre » est un vestige de la synthèse modulaire, qui nécessite des câbles de raccordement pour connecter les différents modules.)

Les Préréglages sont organisés en quatre Banques, chacune contenant quatre Timbres. Sur le côté gauche du panneau avant, vous verrez deux rangées de boutons dans la section PRESETS (PRÉRÉGLAGES). Utilisez la rangée de gauche pour sélectionner les Banques et la rangée de droite pour sélectionner les Préréglages au sein de ces Banques. Par exemple, pour sélectionner le Préréglage 1 de la Banque 2, appuyez d'abord sur le deuxième bouton de gauche, puis sur le premier bouton de droite. Vous pouvez voir d'un coup d'œil quel Préréglage est actif, car les boutons BANK (BANQUE) et PATCH (TIMBRE) correspondants s'illumineront. Si vous sélectionnez une nouvelle Banque, le nouveau bouton BANK (BANQUE) clignotera lentement jusqu'à ce qu'un nouveau Timbre soit sélectionné.

Prenez votre temps, écoutez tous les Préréglages et tournez quelques potentiomètres pour avoir une idée de la façon dont vous pouvez les utiliser pour modifier les sons.

Chaque fois que vous souhaitez revenir au Préréglage original enregistré, il vous suffit de le sélectionner à nouveau en utilisant les mêmes boutons BANK (BANQUE) et PATCH (TIMBRE).

REMARQUE : Les boutons de la section PRESETS (PRÉRÉGLAGES) donnent également accès au mode Shift, qui vous permet d'accéder aux fonctionnalités "internes" du Subsequent 25 directement depuis le panneau avant.

ENREGISTRER LES PRÉRÉGLAGES

L'enregistrement des Préréglages est une manœuvre à deux doigts. N'oubliez pas que chaque fois que vous enregistrez un Préréglage à un emplacement particulier, le Préréglage précédemment stocké à cet emplacement sera supprimé. Pour enregistrer vos modifications, maintenez enfoncé le bouton BANK (BANQUE) correspondant à la Banque dans laquelle vous souhaitez stocker votre nouveau Préréglage. Tout en maintenant le bouton BANK (BANQUE), appuyez sur le bouton PATCH (TIMBRE) correspondant à l'emplacement où vous souhaitez le stocker, maintenez les deux boutons pendant au moins une seconde, puis relâchez-les.

REMARQUE : Les deux boutons clignoteront, puis redeviendront fixes pour indiquer que votre nouveau Préréglage a été enregistré.

Si vous relâchez les deux boutons avant qu'une seconde ne se soit écoulée, les deux boutons continueront de clignoter. En appuyant et en maintenant le bouton ACTIVATE PANEL (ACTIVER LE PANNEAU) pendant qu'ils clignotent, vous pouvez écouter le Préréglage actuellement stocké à l'emplacement sélectionné pour vous assurer que c'est bien celui que vous souhaitez remplacer. Relâcher ACTIVATE PANEL (ACTIVER LE PANNEAU) vous ramène à vos Timbres non enregistrés. À ce stade, vous pouvez soit terminer l'enregistrement de votre Préréglage en répétant la procédure d'enregistrement, soit annuler l'enregistrement en appuyant sur l'un des boutons BANK (BANQUE).

ACTIVER LE PANNEAU

Appuyer sur le bouton ACTIVATE PANEL (ACTIVER LE PANNEAU) met le Subsequent 25 en mode Panneau. Appuyer à nouveau dessus ramène le Subsequent 25 en mode Préréglage. En mode Panneau, les réglages du panneau avant déterminent le son plutôt qu'un Préréglage enregistré. La position actuelle de chaque potentiomètre et l'état de chaque bouton déterminent la nature du son émanant de votre Subsequent 25. Composer des sons en mode Panneau est exactement comme composer des sons sur un synthétiseur classique sans mémoire de Timbres, mais lorsque vous avez fini de sculpter votre son, vous pouvez enregistrer votre travail. L'enregistrement d'un Préréglage stocke tous les réglages qui définissent votre nouveau son.

BASES DU SON

Si vous êtes nouveau dans le monde de la synthèse musicale, il est utile d'avoir au moins une compréhension rudimentaire de la musique et de l'acoustique. Même si vous connaissez ces concepts sur le bout des doigts, il n'est jamais inutile de les aborder sous un nouvel angle. Plusieurs qualités distinguent un son musical d'un autre, notamment la hauteur, l'intensité, la durée et le timbre. Être capable de manipuler ces qualités vous permet de transformer un son brut en musique.

En termes simples, le son se produit lorsqu'un objet vibrant fait vibrer l'air qui l'entoure. Cet objet peut être une corde de guitare, un haut-parleur ou tout ce qui est capable de mouvement rapide. Une vibration individuelle est appelée une onde ou un cycle, et le taux de vibration est appelé fréquence. La fréquence détermine la hauteur du son, et la hauteur détermine la perception d'un son grave ou aigu sur une échelle musicale. La fréquence est mesurée en Hertz (abrégé Hz), ce qui décrit le nombre réel de fois où quelque chose vibre par seconde. Mille cycles par seconde sont appelés un kilohertz (kHz).

L'amplitude – l'intensité de la vibration – détermine l'intensité sonore. Un son de forte amplitude est fort, et un son de faible amplitude est doux. L'intensité sonore d'une source vibrante dépend de la quantité d'air qu'elle déplace, et cela dépend de la force avec laquelle elle vibre.

Il est difficile d'identifier un instrument de musique simplement par la hauteur ou l'intensité des sons qu'il produit. Chaque son musical a également une couleur tonale caractéristique ou un timbre (prononcé « tam-br », comme dans « tambourin », et non « tim-br »). Les différences de timbre permettent de distinguer un instrument d'un autre.

Si vous analysez un seul cycle d'un son musical, vous pouvez le percevoir comme une combinaison complexe d'ondes sinusoïdales simples, chaque onde étant différente en fréquence et en amplitude. Lorsque leurs fréquences sont des multiples entiers les unes des autres (ce qui est généralement le cas dans les sons musicaux), ces ondes simples sont appelées harmoniques. Le timbre d'un son dépend de son contenu harmonique. La première harmonique — celle avec la fréquence la plus basse et généralement la plus grande amplitude — détermine sa hauteur. Les harmoniques supérieures sont souvent appelées partiels ou harmoniques supérieures. Normalement, plus la fréquence du partiel est élevée, plus son amplitude est faible.

Lorsque ces harmoniques sont combinées dans un son musical, un seul cycle de ce son a une forme spécifique, que les synthétistes appellent une forme d'onde. Tout comme les fréquences et les amplitudes relatives des harmoniques du son déterminent sa forme d'onde, la forme d'onde détermine le timbre du son.

Au lieu de produire des sons acoustiquement comme le font les objets vibrants, les synthétiseurs génèrent des signaux électriques qui sont amplifiés et convertis en son. Tout comme le son a une fréquence et une amplitude, il en va de même pour le type de courant alternatif produit par un synthétiseur. La source sonore principale d'un synthétiseur analogique est appelée un oscillateur.

La forme d'onde de l'oscillateur, bien sûr, détermine le contenu harmonique du son. Certaines formes d'onde sont riches en harmoniques, tandis que d'autres en ont relativement peu. Selon la forme d'onde, certaines harmoniques supérieures peuvent être totalement absentes. Les formes d'onde avec beaucoup d'harmoniques supérieures, telles que les ondes en dents de scie et carrées, sont harmoniquement les plus complexes. Les formes d'onde avec moins d'harmoniques supérieures, telles que les ondes triangulaires et à impulsion étroite, sont harmoniquement moins complexes.

Plutôt que de construire des formes d'onde une harmonique à la fois, comme le ferait un synthétiseur additif, les synthétiseurs analogiques comme le Subsequent 25 fournissent les moyens de façonner et de filtrer des formes d'onde complexes et harmoniquement riches pour supprimer, réduire ou accentuer sélectivement des harmoniques spécifiques — une technique appelée synthèse soustractive.

LE MODÈLE DE SYNTHÈSE SOUSTRACTIVE

KB : Clavier (Tension de Hauteur)
VCO : Oscillateur à Tension Contrôlée
VCF : Filtre à Tension Contrôlée
EG : Générateur d'Enveloppe
LFO : Oscillateur Basse Fréquence
VCA : Amplificateur à Tension Contrôlée

Les oscillateurs, le filtre, les modulateurs et les autres parties sont connectés de la manière la plus utile pour produire et modifier des signaux électroniques qui donnent des sons. Contrairement aux connexions patchables réalisées sur les synthétiseurs modulaires, de nombreuses connexions entre les différents circuits du Subsequent 25 sont câblées en dur, ce qui signifie qu'il n'est pas possible de modifier le routage des chemins qui les connectent.

Les signaux électriques au sein d'un synthétiseur sont soit des signaux audio, soit des signaux de commande, selon le chemin qu'ils suivent. Généralement, un signal audio commence par un oscillateur et passe par le filtre avant d'atteindre la sortie audio. Les signaux de commande sont utilisés pour modifier des éléments tels que la hauteur, le timbre, la forme d'onde ou l'intensité d'un signal audio.

Chaque fois qu'un signal contrôle quelque chose, qu'il s'agisse d'un signal audio ou d'un autre signal de commande, nous disons qu'il le module. Dans le langage des synthés, vous pourriez dire qu'un volant module la direction d'une voiture et que la pédale d'accélérateur module sa vitesse. Lorsque vous jouez sur le clavier du Subsequent 25, la touche que vous appuyez module la hauteur de l'instrument. Vous pouvez moduler la fréquence de coupure du filtre en tournant manuellement un potentiomètre, ou vous pouvez appliquer un signal de commande provenant d'un oscillateur basse fréquence ou d'une enveloppe pour la moduler électroniquement. Il est à noter qu'une destination de commande peut être modulée par plusieurs sources de commande.

FLUX DE SIGNAL DU SUBSEQUENT 25

Le Subsequent 25 peut être contrôlé à l'aide de tensions de commande et de commandes MIDI. Lorsque votre Subsequent 25 reçoit soit un signal de commande du clavier intégré, soit une commande Note On d'une source MIDI externe, il répond en envoyant un signal de porte pour déclencher les enveloppes et une tension de commande (CV) pour contrôler la hauteur de l'oscillateur. Les enveloppes répondent en envoyant des signaux de commande à l'amplificateur et au filtre.

Chaque potentiomètre et bouton du Subsequent 25 transmet des données MIDI. Cette fonctionnalité est utile pour enregistrer vos rotations de potentiomètres et vos pressions de boutons dans une DAW basée sur ordinateur, ainsi que pour contrôler des périphériques externes à l'aide des commandes du panneau avant du Subsequent 25. Tous les réglages qui composent un Timbre sont appelés ses paramètres, ce qui est simplement un autre nom pour les réglages.

OSCILLATEURS

L'oscillateur 1 et l'oscillateur 2 sont les principales sources sonores du Subsequent 25. Chaque oscillateur génère quatre formes d'onde de base : triangle, dent de scie, carrée et impulsion.

L'onde triangulaire est composée uniquement d'harmoniques impairs. Sa fondamentale est très forte et ses partiels sont très faibles, ce qui la rend moins complexe harmoniquement que les autres formes d'onde. En mélangeant une onde triangulaire d'un oscillateur avec une onde plus complexe de l'autre, vous pouvez accentuer une harmonique particulière sans perturber l'ensemble avec des partiels indésirables.

Une onde en dent de scie non filtrée est beaucoup plus brillante, car elle contient toutes les harmoniques naturelles. À mesure que les harmoniques augmentent en fréquence, leur amplitude diminue. Les ondes en dent de scie sont utiles pour synthétiser des basses, simuler des instruments à vent en cuivre, et plus encore.

Bien qu'une onde impulsionnelle ne contienne que des harmoniques impairs, elle offre la plus grande flexibilité car vous pouvez modifier l'équilibre de ces harmoniques impairs en modifiant sa forme. Considérez un oscillateur à onde impulsionnelle comme un interrupteur que vous pouvez allumer et éteindre des centaines ou des milliers de fois par seconde. Dans une seule onde impulsionnelle, l'« switch » (interrupteur) est soit allumé, soit éteint. Sa largeur d'impulsion est la proportion de l'onde qui est active, généralement exprimée en pourcentage. Une onde carrée est simplement une onde impulsionnelle avec une largeur d'impulsion de 50 %, ce qui signifie que dans un seul cycle, elle est active la moitié du temps et inactive l'autre moitié. Si sa fréquence est de 440 Hz, cela signifie qu'elle s'allume et s'éteint 440 fois par seconde, et le résultat que vous entendez est le La au-dessus du Do central. Chaque largeur d'impulsion a son propre son caractéristique, car chacune possède une structure harmonique unique, rendant possible une variété de timbres de base.

Contrairement à la plupart des synthétiseurs, qui basculent simplement entre les formes d'onde de base, le Subsequent 25 vous permet de modifier progressivement la sortie de l'oscillateur d'une forme d'onde à l'autre, de sorte qu'il peut générer quelque chose à mi-chemin entre une onde en dent de scie et une onde carrée, par exemple. Nous appelons ces commandes des commandes à variation continue car il n'y a pas d'étapes discrètes entre les réglages. En fonctionnement normal, le clavier ou les données MIDI externes contrôlent la hauteur de l'oscillateur. Vous pouvez également appliquer le LFO ou l'enveloppe du filtre pour moduler la hauteur et la forme d'onde de l'oscillateur.

COMMANDES DES OSCILLATEURS

OCTAVE : Ce bouton règle la tessiture pour cet oscillateur. La tessiture est exprimée en pieds, un vestige de l'époque des orgues à tuyaux, où la longueur physique d'un tuyau déterminait sa hauteur. Les boutons OCTAVE du Subsequent 25 couvrent quatre tessitures correspondant à quatre octaves. Le réglage le plus bas est 16', et le réglage le plus haut est 2'.

WAVE : Ce bouton est utilisé pour contrôler la forme d'onde de l'oscillateur, du triangle à la dent de scie, au carré et à l'onde impulsionnelle étroite. Tourner le bouton dans le sens horaire de la position triangle à la position dent de scie augmente le contenu harmonique de l'oscillateur. Continuer à le tourner jusqu'à la position d'onde carrée affaiblit puis élimine les harmoniques pairs tout en renforçant les harmoniques impairs. Le tourner de la position carrée à la position impulsion étroite modifie davantage son contenu harmonique en affaiblissant les partiels par rapport à la fréquence fondamentale.

FREQUENCY : Ce bouton est utilisé pour affiner la hauteur de l'oscillateur 2 dans sa plage sélectionnée. La plage du bouton est de sept demi-tons plus haut ou plus bas que sa position centrale. À sa position centrale, l'oscillateur 2 est accordé sur l'oscillateur 1. Le dérégler légèrement par rapport à l'oscillateur 1 peut produire des effets de désaccord ou de phasing intéressants.

HARD SYNC OSC 2
Ce bouton verrouille la phase de l'oscillateur 2 sur celle de l'oscillateur 1, éliminant toute différence de phase entre eux. Le bouton HARD SYNC OSC 2 s'illumine lorsqu'il est activé.

Lorsque les deux oscillateurs sont synchronisés, chaque fois que l'oscillateur 1 commence un nouveau cycle, il force l'oscillateur 2 à commencer son cycle au même instant, que son cycle précédent soit terminé ou non. En conséquence, la synchronisation forcée (hard sync) force la forme d'onde de l'oscillateur 2 à prendre une forme différente, généralement une forme avec une plus grande complexité harmonique. Parce que l'oscillateur 2 est synchronisé avec l'oscillateur 1, leur contenu harmonique combiné dépend de leur relation de hauteur, de sorte que changer la fréquence de l'oscillateur 2 aura un effet immédiat sur le timbre. Pour cette raison, la modulation de la fréquence de l'oscillateur 2 ouvre des opportunités de façonnage d'onde exceptionnelles lorsque HARD SYNC OSC 2 est activé.

NOTE : Si la fréquence de l'oscillateur 1 est supérieure à celle de l'oscillateur 2, l'oscillateur 2 ne pourra pas terminer son cycle, ce qui entraînera une sortie faible ou nulle de l'oscillateur 2.

ESSAYEZ CECI

INITIALISATION DE PATCH

1. Appuyez sur le bouton ACTIVATE PANEL (ACTIVER LE PANNEAU).
2. Dans la section FILTER , tournez le bouton CUTOFF à fond vers le haut, le bouton EG AMOUNT en position centrale, et les autres boutons à fond vers le bas.
3. Dans la section ENVELOPES, tournez les boutons SUSTAIN à fond vers le haut et les autres boutons à fond vers le bas.
4. Réglez les boutons OCTAVE pour les deux oscillateurs sur 16' et centrez les autres boutons de la section OSCILLATOR. Les boutons HARD SYNC OSC 2 et PITCH AMT OSC 2 ONLY doivent être désactivés.
5. Dans la section MODULATION , réglez le LFO RATE sur 8 et les autres boutons à fond vers le bas. Assurez-vous que la molette MOD est également à fond vers le bas.
6. À côté de la section PRESETS , FINE TUNE et OCTAVE doivent être centrés et GLIDE RATE doit être à fond vers le bas.
7. Enfin, tournez tous les boutons du MIXER à fond dans le sens inverse des aiguilles d'une montre.

Lorsque vous jouez du clavier avec ces réglages, vous ne devriez rien entendre. Cette procédure initialise le panneau avant et vous donne un point de départ pour créer vos propres Patches et explorer les capacités de votre Subsequent 25.

EXPLOREZ LES OSCILLATEURS

Après l'initialisation du patch, montez le bouton OSC 1 dans la section MIXER. Écoutez attentivement en jouant les touches tout en tournant lentement le bouton WAVE de l'oscillateur 1 vers les positions triangle, dent de scie, carrée et impulsion. Écoutez ce qui se passe lorsque vous tournez le bouton WAVE rapidement pendant que vous jouez.

Maintenant, montez l'oscillateur 2 dans le Mixer. Tout en maintenant une touche enfoncée, tournez le bouton FREQUENCY de l'oscillateur 2 pour ajuster son accordage par rapport à l'oscillateur 1. Remarquez les effets variés d'un léger désaccord, allant de battements évidents entre les hauteurs à un léger phasing entre les oscillateurs légèrement désaccordés.

Si vous tournez le bouton FREQUENCY à fond vers le haut, vous entendrez l'oscillateur 2 accordé sept demi-tons (un intervalle de quinte juste) plus haut que l'oscillateur 1. Si vous le tournez à fond vers le bas, il sera sept demi-tons plus bas que l'oscillateur 1. (Pour un défi supplémentaire, essayez de les accorder à un intervalle de tierce majeure et de quarte juste également.) Maintenant, accordez les oscillateurs aussi près que possible de l'unisson en tournant à nouveau le bouton sur sa position centrale.

MÉLANGEUR

Le Mélangeur (Mixer) vous permet de combiner les signaux audio de chacune des quatre sources internes du Subsequent 25. Chacune dispose d'un bouton dédié pour contrôler son niveau relatif. En plus des boutons de niveau pour chaque oscillateur, le Mélangeur (Mixer) dispose de boutons de niveau pour le sous-oscillateur et le générateur de bruit. Lorsqu'un bouton de niveau est tourné à fond dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, son entrée est effectivement désactivée. Le tourner dans le sens horaire à partir de 0 augmente le niveau jusqu'à ce qu'il atteigne son maximum à 12. Des réglages supérieurs à 6 saturent le filtre, ce qui signifie que vous pouvez spécifier quelles sources sont déformées et lesquelles passent simplement à travers le filtre.

COMMANDES DU MÉLANGEUR

OSC 1 : Ce bouton contrôle le niveau de l'oscillateur 1. Les réglages supérieurs à 6 poussent le niveau au-delà de l'unité, impartissant une légère distorsion du filtre. Un réglage de 6 ou moins délivre un signal propre au filtre.

OSC 2 : Ce bouton contrôle le niveau de l'oscillateur 2. Les réglages supérieurs à 6 poussent le niveau au-delà de l'unité, impartissant une légère distorsion du filtre. Un réglage de 6 ou moins délivre un signal propre au filtre.

SUB OSC : Ce bouton contrôle le niveau du signal du sous-oscillateur. Les réglages supérieurs à 6 poussent le niveau au-delà de l'unité, impartissant une légère distorsion du filtre. Un réglage de 6 ou moins délivre un signal propre au filtre. Le sous-oscillateur du Subsequent 25 est toujours accordé exactement une octave en dessous de la hauteur de l'oscillateur 1, et sa forme d'onde est toujours une onde carrée. Généralement, le sous-oscillateur ajoute une base solide au son du Subsequent 25. Il est particulièrement utile pour créer des Patches de basse Moog monstrueux.

NOISE : Ce bouton contrôle le niveau du générateur de bruit du Subsequent 25. Les réglages supérieurs à 6 poussent le niveau au-delà de l'unité, impartissant une légère distorsion du filtre. Le bruit est utile pour programmer des percussions percutantes et d'autres sons non mélodiques.

Alors qu'un oscillateur génère une forme d'onde accordée, le bruit est une source sonore non accordée. Tout comme la lumière blanche contient toutes les couleurs du spectre visuel en proportions égales, le bruit blanc contient une distribution aléatoire de toutes les fréquences audibles. Chaque fréquence a une amplitude égale. Nous entendons le bruit blanc comme un ssshh constant, comme une radio FM entre deux stations. En raison de la façon dont notre cerveau réagit au bruit blanc, les fréquences plus élevées semblent plus proéminentes que les plus basses.

Le générateur de bruit du Subsequent 25 produit un signal appelé bruit rose. Le bruit rose a une amplitude égale dans chaque octave, ce qui le rend plus profond que le bruit blanc, plus proche du son d'une cascade. La plupart des synthétistes considèrent le bruit rose plus utile que le bruit blanc.

FILTRE

Le nombre et la force relative des fréquences harmoniques d'un son déterminent sa couleur sonore ou son timbre. Le Subsequent 25 contient un filtre pour supprimer certaines fréquences des signaux audio. Parce que le filtrage vous donne le contrôle sur le contenu harmonique d'un signal audio, il altère physiquement la forme d'onde filtrée.

Le Subsequent 25 utilise le classique filtre passe-bas Ladder Filter de Moog avec quatre pentes sélectionnables. Les filtres passe-bas laissent passer toutes les fréquences jusqu'à un point appelé fréquence de coupure (Cutoff) et atténuent progressivement les fréquences au-delà de ce point. Vous pouvez modifier la coupure manuellement à l'aide d'un bouton, ou vous pouvez la modifier en appliquant un signal provenant d'une source de contrôle telle qu'une enveloppe ou un LFO.

Tourner le Cutoff à fond vers le bas ferme le filtre de sorte que rien ne le traverse. Augmenter le Cutoff ouvre le filtre. Lorsque vous tournez le bouton CUTOFF dans le sens horaire à partir de sa position la plus basse, vous n'entendrez d'abord que les fréquences les plus basses du signal audio, puis le timbre deviendra progressivement plus lumineux. L'enveloppe du filtre, en combinaison avec le réglage du bouton CUTOFF, est la principale source de contrôle du filtre.

Une autre caractéristique du filtre du Subsequent 25 est la Résonance. La résonance augmente le niveau des fréquences audio les plus proches de la fréquence de coupure en rendant la coupure du filtre moins progressive. Elle régénère ces fréquences en les renvoyant au filtre. Augmenter la résonance accentue les harmoniques les plus proches de la fréquence de coupure et exagère tout changement de la fréquence de coupure.

COMMANDES DU FILTRE

CUTOFF : La fréquence de coupure du filtre est contrôlée par ce bouton. Son réglage le plus bas est 20Hz, ce qui ferme effectivement le filtre et ne permet à aucun audio de passer. Son réglage le plus haut est 20kHz, ce qui ouvre complètement le filtre et permet à tout l'audio de passer.

RESONANCE : La rotation de ce bouton contrôle la quantité de signal acheminé de la sortie du filtre vers son entrée. Le tourner dans le sens horaire augmente la résonance, provoquant un pic d'amplitude à la fréquence de coupure. Les réglages supérieurs à 7 provoquent l'auto-oscillation du filtre.

MULTIDRIVE : MultiDrive agit comme le processeur de distorsion du Subsequent 25, offrant des effets allant d'une chaleur asymétrique, semblable à celle d'un tube, à un écrêtage dur agressif, avec une transition continue et fluide entre les deux. Le bouton MULTIDRIVE contrôle la force avec laquelle vous sollicitez les étages OTA et FET, qui sont situés entre le filtre et l'amplificateur dans le chemin du signal. Plus le réglage est élevé, plus l'effet d'écrêtage est agressif. Des quantités variables de MultiDrive peuvent donner à vos sons une coloration tonale distincte, et les rendre plus réactifs aux changements de résonance du filtre, de forme d'onde et de niveau de l'oscillateur.

EG AMOUNT : Ce bouton détermine dans quelle mesure l'enveloppe du filtre module la fréquence de coupure du filtre. En d'autres termes, EG AMOUNT contrôle la profondeur de l'effet du générateur d'enveloppe sur le filtre.
Notez que le bouton EG AMOUNT est bipolaire, ce qui signifie que sa valeur de contrôle est positive lorsqu'il est tourné vers le haut et négative lorsqu'il est tourné vers le bas. Le tourner dans le sens horaire à partir du centre fait en sorte que l'enveloppe augmente la fréquence de coupure par rapport au réglage du bouton CUTOFF. Le tourner dans le sens inverse des aiguilles d'une montre à partir du centre fait en sorte que l'enveloppe diminue la fréquence de coupure par rapport au réglage du bouton CUTOFF.

La profondeur de l'effet de l'enveloppe sur la fréquence de coupure dépend également beaucoup du réglage CUTOFF. Si le réglage est très élevé et que vous ajustez le EG AMOUNT pour l'augmenter davantage, l'enveloppe aura peu d'effet. Plus la fréquence de coupure est basse, plus l'enveloppe pourra la moduler. D'autre part, si le réglage est très bas et que vous ajustez le EG AMOUNT pour le diminuer davantage en tournant le bouton dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, l'enveloppe aura encore une fois peu d'effet.

KB AMOUNT : La rotation de ce bouton spécifie dans quelle mesure la fréquence de coupure du filtre suit le clavier ; c'est-à-dire, à quel point la hauteur du clavier affecte la fréquence passe-bas du filtre. Avec le KB AMOUNT tourné à mi-chemin, la coupure du filtre suivra la hauteur du clavier avec un rapport de 1:1 centré autour du Do central (note MIDI 60). Le KB AMOUNT au maximum définit un rapport de 2:1 pour le suivi de clavier du filtre.

ENVELOPPES

Lorsque vous produisez un son, il peut s'écouler un instant avant que ce son n'atteigne son amplitude et sa brillance maximales.
Cet instant initial est appelé l'attaque du son. Une attaque peut être graduelle (comme un roulement de cymbale), abrupte (comme un coup de cymbale), ou tout ce qui se trouve entre les deux. L'attaque nous en dit souvent plus sur la manière dont un instrument est joué que toute autre caractéristique. De même, lorsque le son se termine, il peut mettre un instant à s'éteindre complètement, ou il peut s'arrêter brusquement. Cette baisse finale d'amplitude et de brillance est appelée son relâchement. L'attaque et le relâchement, ainsi que les variations d'amplitude et de timbre qui se produisent entre l'attaque et le relâchement, constituent l'Enveloppe du son.

Le Subsequent 25 façonne les sons électroniques à l'aide de deux Générateurs d'Enveloppe (abrégés GE). Une enveloppe affecte le Filtre du Subsequent 25, qui contrôle le timbre, et l'autre affecte son Amplificateur, qui contrôle l'amplitude. Lorsque vous appuyez sur une touche du clavier, un signal est envoyé qui indique au Générateur d'Enveloppe de commencer la Phase d'Attaque. Dans les synthétiseurs à commande de tension comme le Subsequent 25, ce signal est appelé une Gate (Porte). La Gate se termine lorsque vous relâchez la touche, indiquant au Générateur d'Enveloppe de commencer la Phase de Relâchement.

Chacun des Générateurs d'Enveloppe du Subsequent 25 comporte quatre phases : Attaque, Déclin, Soutien et Relâchement (abrégé ADSR). Tout comme l'Attaque est le temps qu'il faut à un niveau pour atteindre son maximum, le Déclin est le temps qu'il faut pour qu'il retombe à un niveau stable, appelé le Soutien. Le Niveau de Soutien est maintenu jusqu'à la fin de la note. À ce moment-là, le signal revient à zéro à une vitesse déterminée par le réglage de Relâchement. Alors que les Phases d'Attaque, de Déclin et de Relâchement sont spécifiées comme des durées, le Soutien est un niveau de signal de contrôle.

ADSR

Lorsque vous jouez sur le clavier du Subsequent 25, la technique détermine la réponse des Générateurs d'Enveloppe (GE), ce qui impacte votre expression musicale et votre articulation. Si vous relâchez la touche avant que l'Enveloppe n'atteigne son niveau maximum ou son Niveau de Soutien, la Phase de Relâchement prend immédiatement effet. Lorsque vous jouez staccato (notes très courtes), l'Enveloppe peut ne jamais atteindre sa Phase de Déclin, selon son réglage d'Attaque. Jouer legato – en maintenant chaque touche enfoncée pendant toute la durée de la note sans lever les doigts entre les notes – empêche l'Enveloppe de redéclencher sa Phase d'Attaque sur les notes suivantes. Dans ce cas, l'Enveloppe maintient son Niveau de Soutien jusqu'à ce que vous déclenchiez la Phase de Relâchement en levant votre doigt.

COMMANDES D'ENVELOPPE

ATTAQUE DU FILTRE : Ce potentiomètre spécifie le temps qu'il faut à la fréquence du Filtre pour monter du réglage manuel du potentiomètre CUTOFF à son niveau maximum, qui est déterminé par le réglage EG AMOUNT du Filtre. Sa valeur varie de 1 milliseconde à 10 secondes.

Lorsque vous utilisez l'Enveloppe du Filtre pour moduler la hauteur ou la quantité d'onde, le potentiomètre ATTACK spécifie le temps qu'il faut au niveau de contrôle pour monter à sa valeur maximum.

DÉCLIN DU FILTRE : Ce potentiomètre spécifie le temps qu'il faut à la fréquence du Filtre pour descendre de son niveau maximum à son Niveau de Soutien. Sa valeur varie de 1 milliseconde à 10 secondes.

Lorsque vous utilisez l'Enveloppe du Filtre pour moduler la hauteur ou la quantité d'onde, le potentiomètre DECAY spécifie le temps qu'il faut au niveau de contrôle pour descendre de sa valeur maximum à son Niveau de Soutien.

SOUTIEN DU FILTRE : En tournant ce potentiomètre, vous réglez la fréquence de coupure du Filtre une fois la Phase de Déclin terminée. La phase de Soutien est maintenue jusqu'à ce que l'Enveloppe reçoive une commande Note Off (Fin de Note) ou que la Gate (Porte) se termine. Sa valeur varie de zéro à 100 pour cent, calibrée de 1 à 10.

Remarquez que la QUANTITÉ GE du Filtre détermine la profondeur de son effet. Lorsque vous utilisez l'Enveloppe du Filtre pour moduler la hauteur ou la quantité d'onde, le potentiomètre SUSTAIN spécifie la valeur de contrôle qui est maintenue une fois la Phase de Déclin terminée.

RELÂCHEMENT DU FILTRE : Ce potentiomètre spécifie le temps qu'il faut à la fréquence de coupure du Filtre pour descendre de sa valeur de Soutien au réglage manuel du potentiomètre CUTOFF. Sa valeur varie de 1 milliseconde à 10 secondes.

Lorsque vous utilisez l'Enveloppe du Filtre pour moduler la hauteur ou la quantité d'onde, le potentiomètre RELEASE spécifie le temps qu'il faut au niveau de contrôle pour descendre de la valeur de Soutien à zéro.

ATTAQUE DE L'AMPLIFICATEUR : Le temps nécessaire pour que l'amplitude de la sortie du Mélangeur monte de zéro à sa valeur maximum est contrôlé par ce potentiomètre. Sa valeur varie de 1 milliseconde à 10 secondes.

DÉCLIN DE L'AMPLIFICATEUR : Le temps nécessaire pour que l'amplitude de la sortie du Mélangeur descende de sa valeur maximum au Niveau de Soutien est contrôlé par ce potentiomètre. Sa valeur varie de 1 milliseconde à 10 secondes.

SOUTIEN DE L'AMPLIFICATEUR : En tournant ce potentiomètre, vous réglez l'amplitude de la sortie du Mélangeur une fois la Phase de Déclin terminée. La phase de Soutien est maintenue jusqu'à ce que l'Enveloppe reçoive une commande Note Off (Fin de Note) ou que la Gate (Porte) se termine. Sa valeur varie de zéro à 100 pour cent, calibrée de 1 à 10.

RELÂCHEMENT DE L'AMPLIFICATEUR : Le temps nécessaire pour que l'amplitude de la sortie du Mélangeur descende de sa valeur de Soutien à zéro est contrôlé par ce potentiomètre. Sa valeur varie de 1 milliseconde à 10 secondes.

ESSAYEZ CECI

ARTICULATION DES NOTES
Chargez votre Preset (Préréglage) mélodique préféré. Pour les deux Enveloppes, réglez l'Attaque à juste moins d'une seconde et le Relâchement à juste plus d'une seconde. Jouez les touches staccato, en veillant à lever vos doigts entre chaque note. Remarquez que vous pouvez entendre la Phase de Relâchement après chaque note, surtout lorsque vous faites une pause suffisamment longue pour que l'Enveloppe revienne à zéro.

Maintenant, jouez legato, en veillant à ne pas lever vos doigts entre les notes. Entendez-vous la différence ? Après la première note, les Enveloppes contournent leurs Phases d'Attaque, de Déclin et de Relâchement lorsque vous jouez legato et maintiennent leurs Niveaux de Soutien jusqu'à ce que vous leviez vos doigts. Jouer avec une combinaison d'articulations staccato et legato ajoute à l'expressivité de votre performance.

GROSSE CAISSE ÉLECTRONIQUE CLASSIQUE
L'un des sons les plus simples que vous puissiez synthétiser est une grosse caisse, également appelée bass drum. Le meilleur exemple de grosse caisse électronique vient peut-être d'une boîte à rythmes analogique classique, la 808. Elle utilise une onde sinusoïdale et un Générateur d'Enveloppe à 2 phases pour créer le son. Le Subsequent 25 vous permet de recréer ce son vintage avec un peu plus de punch.

Bien que la synthèse de la plupart des percussions commence par le Générateur de Bruit, la grosse caisse est une exception. Après avoir initialisé les Patchs, augmentez le niveau du Mélangeur sur l'Oscillateur 1. Tournez le potentiomètre OCTAVE de l'Oscillateur 1 sur 16' et le potentiomètre WAVE sur triangle. Sur l'Enveloppe de l'Amplificateur, tournez les potentiomètres ATTACK et SUSTAIN complètement vers le bas. Ajustez maintenant les potentiomètres DECAY et RELEASE à exactement 1 seconde. Comme les ondes triangulaires ont quelques harmoniques faibles, vous devrez les filtrer pour obtenir une onde sinusoïdale.

Tournez le potentiomètre CUTOFF du Filtre à 320Hz et le potentiomètre MULTIDRIVE à 9 heures. Sur le côté gauche du panneau avant, appuyez sur le bouton OCTAVE gauche pour abaisser la hauteur d'une octave, et frappez la touche C grave. Si nécessaire, ajustez légèrement les potentiomètres CUTOFF et DECAY à votre goût. Et voilà : un son qui a propulsé des millions de personnes sur la piste de danse.

MODULATION

Le contrôle de la modulation (abrégée en mod) est un aspect important de la programmation et du jeu des synthétiseurs. Lorsque vous modulez le signal audio d'un synthétiseur, vous modifiez quelque chose dans la façon dont il sonne. Lorsque vous modulez un signal de contrôle, vous modifiez quelque chose dans son effet sur ce qu'il contrôle. Les synthétiseurs acheminent leurs signaux de contrôle des sources de modulation vers les destinations de modulation. Sur votre Subsequent 25, un signal de contrôle changeant peut moduler la hauteur, la fréquence de coupure du filtre et la forme d'onde. Vous contrôlez la profondeur du signal de modulation à l'aide de la molette MOD située immédiatement à gauche du clavier.

Tous les LFO génèrent des formes d'onde répétitives dans la plage sub-audio. Le LFO du Subsequent 25 a une plage étendue capable de générer également des fréquences audio. Aux vitesses sub-audio, le LFO est utile pour générer des effets répétitifs. Aux vitesses audio, le LFO ajoute une complexité harmonique à sa destination.

Lorsqu'un LFO module la fréquence d'un Oscillateur, la hauteur de l'Oscillateur suit la forme de l'onde de modulation. Si la sortie du LFO est une onde triangulaire, la hauteur monte et descend à une vitesse régulière. Au rythme et à la profondeur appropriés, ce type de modulation est appelé vibrato. De nombreux interprètes comptent sur le vibrato pour ajouter de l'expression à leurs performances. Un violoniste ou un guitariste utilise le vibrato avec un mouvement de secousse de la main lorsqu'il applique une pression sur la corde. Un chanteur fluctue subtilement la hauteur vocale. Un synthésiste utilise un LFO pour moduler la fréquence de l'Oscillateur. Le potentiomètre LFO RATE contrôle la vitesse de modulation, et la molette de mod contrôle sa profondeur.

COMMANDES DE MODULATION

VITESSE LFO : Par défaut, ce potentiomètre fait varier la vitesse de modulation de l'oscillateur basse fréquence de 0,1 Hz (un cycle toutes les 10 secondes) à 100 Hz (100 cycles par seconde). Vous pouvez modifier cette plage en mode Shift (Maj).

SOURCE : Ce potentiomètre spécifie si la source de mod est le LFO ou l'Enveloppe du Filtre, ainsi que la forme d'onde du LFO. Dans sa position la plus à gauche (dans le sens inverse des aiguilles d'une montre), le LFO génère une onde triangulaire, particulièrement utile pour le vibrato. En tournant le potentiomètre dans le sens des aiguilles d'une montre, la position suivante génère une onde carrée, utile pour réaliser des trilles et des effets de trémolo. Les deux positions suivantes génèrent des ondes en dents de scie et en rampe (dents de scie inversées). Appliquée à la hauteur, la modulation en onde en dents de scie est utile pour simuler des alarmes, des pistolets laser et d'autres effets ascendants et descendants.

La cinquième position utilise le sample-and-hold comme source de mod. Sans entrer dans beaucoup d'explications techniques, considérez le sample-and-hold comme une source de signaux de contrôle aléatoires.

La position la plus à droite (dans le sens des aiguilles d'une montre) du potentiomètre SOURCE, étiquetée FILTRE GE, contourne le LFO et achemine l'Enveloppe du Filtre vers les destinations de modulation, qui sont déterminées par les réglages des potentiomètres PITCH AMT, FILTER AMT et WAVE AMT ci-dessous.

QUANTITÉ PITCH : Ce potentiomètre spécifie la profondeur de variation de hauteur appliquée aux Oscillateurs lorsque la molette MOD est activée. Si la source de mod est l'Enveloppe du Filtre, vous pouvez contrôler les changements de hauteur à l'aide des réglages d'Attaque, de Déclin, de Soutien et de Relâchement de l'Enveloppe.

QUANTITÉ PITCH OSC 2 SEULEMENT : Appuyer sur ce bouton applique la modulation de hauteur uniquement à l'Oscillateur 2, sans effet sur l'Oscillateur 1. Le bouton s'allume lorsqu'il est activé.

Si vous activez le bouton HARD SYNC OSC 2 (qui verrouille la phase des Oscillateurs), la modulation de la fréquence de l'Oscillateur 2 avec un LFO ou une Enveloppe modifiera le contenu harmonique de l'Oscillateur mais pas sa hauteur.

QUANTITÉ FILTRE: Ce potentiomètre spécifie la profondeur de variation appliquée à la fréquence de coupure du Filtre lorsque la molette MOD est activée. L'application de la modulation LFO au Filtre est utile pour générer des balayages de filtre lents, des effets de wobble et des effets répétitifs.

QUANTITÉ ONDE : Ce potentiomètre spécifie la profondeur de variation appliquée à la forme d'onde des deux Oscillateurs audio lorsque la molette MOD est activée. Au fur et à mesure que la forme d'onde est modulée, les amplitudes, les fréquences et la phase des harmoniques changent dynamiquement. La modulation de forme d'onde n'a aucun effet sur le Sous-Oscillateur, qui génère toujours une onde carrée.

REMARQUE : En utilisant le mode Shift (Maj) ou l'éditeur de plug-in, vous pouvez également assigner la Quantité d'Onde pour affecter l'Oscillateur 7 ou 2 indépendamment (voir Paramètres Cachés).

ESSAYEZ CECI

FORMES D'ONDE LFO
Il est probable que la plupart du temps, lorsque vous jouez des sons mélodiques, vous utiliserez la molette MOD pour contrôler le vibrato des notes afin de rendre votre jeu plus expressif. Pour essayer ceci, commencez par sélectionner votre Preset (Préréglage) de lead ou de solo préféré. Dans la section MODULATION, tournez le potentiomètre SOURCE dans le sens inverse des aiguilles d'une montre jusqu'à sa position d'onde triangulaire. Montez la QUANTITÉ PITCH à 2 et le LFO RATE à 6. Jouez une note et poussez légèrement la molette MOD vers le haut pour produire du vibrato. Jouez quelques notes supplémentaires, en ajoutant du vibrato pendant les notes soutenues lorsque cela vous semble approprié. Ajustez la VITESSE LFO à votre goût.

Familiarisez-vous avec le LFO en essayant les autres formes d'onde et destinations, et en variant la VITESSE LFO et la profondeur. Commencez par monter légèrement le potentiomètre QUANTITÉ PITCH, en levant la molette MOD, puis en basculant le potentiomètre SOURCE sur le réglage d'onde carrée. La modulation LFO en onde carrée produit un trille qui alterne entre deux hauteurs. Faire varier la VITESSE LFO change la vitesse du trille, et faire varier la QUANTITÉ PITCH ou la profondeur de la molette MOD change son intervalle.

Maintenant, faites varier la VITESSE LFO, la QUANTITÉ PITCH et la profondeur de la molette MOD en utilisant les réglages en dents de scie, en rampe et sample-and-hold du potentiomètre SOURCE. Notez que la modulation en ondes en dents de scie et en rampe fonctionne mieux à des vitesses lentes, et que la modulation sample-and-hold fonctionne très bien lorsqu'elle est appliquée pour moduler le Filtre avec la RÉSONANCE augmentée au moins à mi-chemin. Lorsque vous explorez la modulation du Filtre, essayez de baisser le signal de l'Oscillateur et d'augmenter le Bruit.

MODULATION D'ONDE IMPULSIONNELLE
En acheminant la modulation LFO ou d'Enveloppe vers la quantité d'onde d'un Oscillateur, vous donnez du mouvement à la forme d'onde en modifiant dynamiquement son contenu harmonique. Au fur et à mesure que le signal de contrôle change, la forme d'onde change aussi. Bien que les Oscillateurs du Subsequent 25, à variation continue, vous permettent d'appliquer la modulation à n'importe quelle forme d'onde, il est plus traditionnel de moduler une onde impulsionnelle.

En commençant par un Patch (Préréglage) initialisé, augmentez l'Oscillateur 1 dans la section MÉLANGEUR et tournez le potentiomètre WAVE à mi-chemin entre carrée et impulsionnelle. Réglez la VITESSE LFO à environ 3 Hz et la forme d'onde du LFO sur triangle.

Lorsque vous appuyez sur une touche et que vous poussez la molette MOD vers le haut, vous entendrez l'effet du LFO sur la largeur d'impulsion. Poussez-la seulement légèrement, et vous entendrez un balayage dramatique des harmoniques qui ressemble un peu à un effet de chorus. Montez-la davantage, et vous entendrez la forme d'onde entière être annulée en rythme avec le LFO. C'est parce que vous poussez l'onde impulsionnelle au-delà de sa largeur maximum, de sorte que la forme d'onde n'a pas la chance de revenir à son point de départ. L'application de la modulation LFO à la largeur d'impulsion est la plus utile à des vitesses normalement utilisées pour le vibrato – généralement entre 6 et 9 Hz.

Dans la section MODULATION, tournez le potentiomètre SOURCE sur la position FILTRE GE et poussez la molette MOD à fond. Si vous jouez sur le clavier et que l'Enveloppe du Filtre est à son réglage initialisé, vous n'entendrez rien avant de relâcher les touches. Encore une fois, c'est parce que la largeur d'impulsion est poussée au-delà de son maximum. Abaissez la molette MOD à peu près à mi-chemin et jouez avec les réglages de l'Enveloppe du Filtre pour vous familiariser avec l'effet de l'Enveloppe sur la largeur d'impulsion.

CONTRÔLES GLOBAUX DE HAUTEUR

TÉMOIN MIDI : Cette LED s'allume chaque fois que le Subsequent 25 reçoit des données MIDI via son entrée MIDI IN ou son PORT USB.

ACCORD FIN : En tournant ce potentiomètre, vous ajustez la fréquence des deux oscillateurs jusqu'à un demi-ton au-dessus ou en dessous de sa position centrale. Cette fonction permet d'accorder rapidement le Subsequent 25 pour qu'il corresponde à un autre instrument ou à une piste précédemment enregistrée qui s'écarte légèrement de la hauteur standard.

TAUX DE GLIDE : Le Glide, également appelé portamento ou glissando, provoque des changements de hauteur fluides entre les notes. Ce potentiomètre spécifie le temps nécessaire pour passer d'une hauteur à l'autre lorsque vous jouez sur le clavier. Bien que le Glide soit normalement appliqué à chaque note que vous jouez lorsqu'il est activé, vous pouvez activer le Legato Glide en utilisant le mode Shift (voir Paramètres cachés).

BOUTONS D'OCTAVE : Ces boutons étendent le clavier du Subsequent 25 au-delà de sa portée de deux octaves. Appuyer une fois sur le bouton gauche transpose la hauteur du Subsequent 25 d'une octave vers le bas, et appuyer à nouveau le transpose d'une autre octave vers le bas. De même, appuyer sur le bouton droit transpose la hauteur d'une octave vers le haut, et appuyer à nouveau le transpose d'une autre octave vers le haut. La LED allumée indique la transposition actuelle. Les boutons transposent également les numéros de note MIDI que le Subsequent 25 transmet de quantités correspondantes.

L'utilisation des boutons OCTAVE donne au clavier du Subsequent 25 une portée de six octaves. Avec un peu de pratique, ces boutons peuvent même être pressés pendant une performance afin d'augmenter la plage de touches disponible.

CLAVIER : Le Subsequent 25 est équipé d'un clavier sensible à la vélocité, de sorte que toutes les 25 touches transmettent des données de vélocité MIDI en fonction de la vitesse à laquelle les touches sont enfoncées.

MOLETTES : Les molettes PITCH et MOD, situées à gauche du clavier, peuvent grandement contribuer à l'expressivité de votre jeu. Utilisez la molette PITCH pour moduler la hauteur en douceur pendant une performance. Par défaut, elle transpose la hauteur de deux demi-tons vers le haut et de deux demi-tons vers le bas. Cependant, vous pouvez modifier l'un ou l'autre intervalle en mode Shift (voir Paramètres cachés). La molette PITCH est à ressort pour revenir automatiquement à la position centrale.

La molette MOD contrôle la profondeur de la modulation. À son réglage minimum, la modulation est désactivée. À son réglage maximum, la modulation est à plein régime. La profondeur de l'effet de la molette MOD dépend des réglages des potentiomètres PITCH AMT, FILTER AMT et WAVE AMT.

MODE SHIFT

Bien que vous puissiez contrôler toutes les fonctions du Subsequent 25 directement depuis le panneau avant, vous devrez creuser un peu plus pour en atteindre certaines. Le mode Shift réaffecte plusieurs commandes du panneau avant afin que vous puissiez les utiliser pour modifier des paramètres cachés. Comme tous les paramètres, les modifications que vous apportez en mode Shift sont mémorisées lorsque vous sauvegardez votre Preset.

Activez le mode Shift en maintenant enfoncé le bouton BANK 4 puis en appuyant sur le bouton ACTIVATE PANEL. Lorsque vous le faites, tous les boutons BANK et PATCH s'éteindront et le bouton ACTIVATE PANEL clignotera. Appuyer à nouveau sur ACTIVATE PANEL annulera le mode Shift et ramènera toutes les commandes à leurs fonctions normales.

RÉAFFECTATIONS DES POTENTIOMÈTRES ET BOUTONS EN MODE SHIFT

PARAMÈTRE : DÉLAI DE L'ENVELOPPE DE FILTRE POTENTIOMÈTRE : ATTACK DE L'ENVELOPPE DE FILTRE

L'ajout d'une étape de délai à l'enveloppe de filtre vous permet de spécifier une pause chronométrée avant le début de l'Attack, transformant ainsi efficacement une enveloppe ADSR en une enveloppe DADSR. En activant le mode Shift et en tournant le potentiomètre ATTACK de l'enveloppe d'amplificateur, vous pouvez faire varier le temps de délai de l'enveloppe d'un minimum de 0 à un maximum de 10 secondes. L'étape de délai de l'enveloppe de filtre n'est disponible que lorsque le paramètre Filter Envelope Repeat est activé (voir Paramètres cachés).

PARAMÈTRE : MAINTIEN DE L'ENVELOPPE DE FILTRE POTENTIOMÈTRE : DECAY DE L'ENVELOPPE DE FILTRE

L'ajout d'une étape de maintien à l'enveloppe de filtre vous permet de spécifier une période de temps fixe entre les étapes d'Attack et de Sustain, transformant ainsi efficacement une enveloppe ADSR en une enveloppe AHDSR. Pendant cette étape, la fréquence de coupure du filtre est maintenue à son niveau maximum, qui est déterminé par le réglage **EG AMOUNT** du filtre. En activant le mode Shift et en tournant le potentiomètre **DECAY** de l'enveloppe de filtre, vous pouvez faire varier le temps de maintien de l'enveloppe d'un minimum de 0 à un maximum de 10 secondes.

PARAMÈTRE : VÉLOCITÉ VERS QUANTITÉ DE L'ENVELOPPE DE FILTRE POTENTIOMÈTRE : SUSTAIN DE L'ENVELOPPE DE FILTRE

Pour rendre vos sons plus brillants à mesure que vous appuyez plus rapidement sur les touches du clavier, activez le mode Shift et augmentez le potentiomètre **SUSTAIN** de l'enveloppe de filtre. La plage du potentiomètre varie de 0 à 100 %.

PARAMÈTRE : VÉLOCITÉ VERS DECAY/RELEASE DE L'ENVELOPPE DE FILTRE POTENTIOMÈTRE : RELEASE DE L'ENVELOPPE DE FILTRE

La modification de ce réglage vous permet de spécifier dans quelle mesure la vélocité affecte les temps de Decay et de Release de l'enveloppe de filtre. Pour allonger le Decay et le Release en fonction de la force avec laquelle vous jouez sur le clavier, activez le mode Shift et augmentez le potentiomètre **RELEASE** de l'enveloppe de filtre. La plage du potentiomètre est de 0 à 100 %.

PARAMÈTRE : DÉLAI DE L'ENVELOPPE D'AMPLIFICATEUR POTENTIOMÈTRE : ATTACK DE L'ENVELOPPE D'AMPLIFICATEUR

L'ajout d'une étape de délai à l'enveloppe d'amplificateur vous permet de spécifier une pause chronométrée avant le début de l'Attack, transformant ainsi efficacement une enveloppe ADSR en une enveloppe DADSR. En activant le mode Shift et en tournant le potentiomètre **ATTACK** de l'enveloppe d'amplificateur, vous pouvez faire varier le temps de délai de l'enveloppe d'un minimum de 0 à un maximum de 10 secondes. L'étape de délai de l'enveloppe d'amplificateur n'est disponible que lorsque le paramètre Amplifier Envelope Repeat est activé (voir Paramètres cachés).

PARAMÈTRE : MAINTIEN DE L'ENVELOPPE D'AMPLIFICATEUR POTENTIOMÈTRE : DECAY DE L'ENVELOPPE D'AMPLIFICATEUR

L'ajout d'une étape de maintien à l'enveloppe d'amplificateur vous permet de spécifier une période de temps fixe entre les étapes d'Attack et de Sustain, transformant ainsi efficacement une enveloppe ADSR en une enveloppe AHDSR. Pendant cette étape, l'amplitude de la sortie du mixeur est maintenue à sa valeur maximale. En activant le mode Shift et en tournant le potentiomètre **DECAY** de l'enveloppe d'amplificateur, vous pouvez faire varier le temps de maintien de l'enveloppe d'un minimum de 0 à un maximum de 10 secondes.

PARAMÈTRE : VÉLOCITÉ VERS QUANTITÉ DE L'ENVELOPPE D'AMPLIFICATEUR POTENTIOMÈTRE : SUSTAIN DE L'ENVELOPPE D'AMPLIFICATEUR

Vos Patches seront beaucoup plus dynamiques si vous prenez l'habitude de programmer leur sensibilité à la vélocité. Pour rendre vos sons plus forts à mesure que vous appuyez plus rapidement sur les touches du clavier, activez le mode Shift et augmentez le potentiomètre **SUSTAIN** de l'enveloppe d'amplificateur. La plage du potentiomètre varie de 0 à 100 %.

PARAMÈTRE : VÉLOCITÉ VERS DECAY/RELEASE DE L'ENVELOPPE D'AMPLIFICATEUR POTENTIOMÈTRE : RELEASE DE L'ENVELOPPE D'AMPLIFICATEUR

La modification de ce réglage vous permet de spécifier dans quelle mesure la vélocité affecte les temps de Decay et de Release de l'enveloppe d'amplificateur. Pour allonger le Decay et le Release en fonction de la vitesse à laquelle vous appuyez sur les touches du clavier, activez le mode Shift et augmentez le potentiomètre **RELEASE** de l'enveloppe d'amplificateur. La plage du potentiomètre est de 0 à 100 %.

PARAMÈTRE : NIVEAU D'ENTRÉE EXTERNE / RETOUR POTENTIOMÈTRE : NOISE

Pour contrôler manuellement le niveau des signaux provenant de la prise **EXT IN** du Subsequent 25, activez le mode Shift et tournez le potentiomètre **NOISE**. Lorsque rien n'est branché dans la prise **EXT IN** sur le côté gauche du Subsequent 25, le paramètre **FDBK / EXT IN** prend la sortie du mixeur et la réinjecte dans ce canal de mixage, ce qui entraîne une variété de qualités sonores distordues, parfois chaotiques, parfois douces.

Ce contrôle peut augmenter considérablement le volume de sortie !

PARAMÈTRE : FRÉQUENCE DE BATTEMENT DE L'OSCILLATEUR 2 POTENTIOMÈTRE : FRÉQUENCE DE L'OSCILLATEUR 2

Activez le mode Shift et tournez le potentiomètre **FREQUENCY** de l'Oscillateur 2 pour régler la "Fréquence de Battement" de l'Oscillateur 2 par rapport à l'Oscillateur 1. La plage est de plus ou moins 3,5 Hz, sans désaccord (0 Hz) au centre. Ce paramètre crée un désaccord linéaire constant de l'Oscillateur 2 par rapport à l'Oscillateur 1, de sorte que l'Oscillateur 2 est toujours désaccordé du même nombre de cycles par seconde (Hz) quelle que soit la hauteur musicale. Le résultat est un effet de désaccord musical qui phase ou "bat" à un rythme constant sur chaque note.

En revanche, le potentiomètre **OSCILLATOR 2 FREQUENCY** désaccorde l'Oscillateur 2 en cents musicaux, où le taux de battement entre les oscillateurs est réduit de moitié ou doublé lorsque vous jouez une octave plus basse ou plus haute.

REMARQUE : Pour cette raison, si vous souhaitez une fréquence de battement constante à toutes les hauteurs, assurez-vous que la commande régulière **OSCILLATOR 2 FREQUENCY** est centrée. Si vous souhaitez un unisson absolu entre l'Oscillateur 2 et l'Oscillateur 1, assurez-vous que cette commande **BEAT FREQUENCY** est centrée.

PARAMÈTRE : RÉINITIALISATION DE LA PORTE D'OSCILLATEUR BOUTON : HARD SYNC OSC 2

Activez le mode Shift et appuyez sur le bouton **HARD SYNC OSC 2** pour activer la réinitialisation de la porte de l'oscillateur (Oscillator Gate Reset). Cette fonction force les oscillateurs audio à démarrer simultanément leurs cycles chaque fois que vous jouez une nouvelle note. Lorsqu'elle est activée, le résultat est un début de son plus clairement défini pour les sons avec une attaque dure.

PARAMÈTRE : RÉINITIALISATION DE LA PORTE LFO BOUTON : PITCH AMT OSC 2 ONLY

Activez le mode Shift et appuyez sur le bouton **PITCH AMT OSC 2 ONLY** pour activer la réinitialisation de la porte du LFO (LFO Gate Reset). Cette fonction force le LFO à commencer un nouveau cycle chaque fois que vous jouez une nouvelle note.

Lorsque la réinitialisation du LFO est désactivée, le LFO fonctionne librement, sans tenir compte des notes que vous jouez. Cependant, lorsqu'elle est activée, son amplitude instantanée monte toujours à partir de son point de passage par zéro chaque fois qu'une enveloppe est déclenchée. Cela peut être particulièrement important pour créer un vibrato réaliste lorsque vous émulez des instruments acoustiques, ou pour programmer des balayages de filtre.

PARAMÈTRES CACHÉS

Vous pouvez accéder à des paramètres cachés supplémentaires du Subsequent 25 en utilisant une combinaison de boutons et du clavier. Tout d'abord, activez le mode Shift en maintenant enfoncé le bouton BANK 4 (BANQUE 4) et en appuyant sur le bouton ACTIVATE PANEL (ACTIVER LE PANNEAU). Ensuite, utilisez les boutons BANK (BANQUE) et PATCH (PATCH) pour choisir le paramètre. Enfin, appuyez sur une touche du clavier pour définir la valeur du paramètre. Toutes les options de paramètres sont affichées sur les pages suivantes.

Tous les paramètres ont au moins deux valeurs possibles (ON et OFF), et certains paramètres peuvent avoir jusqu'à 24 valeurs possibles. Les touches graves spécifient des valeurs plus basses, et les touches aiguës spécifient des valeurs plus élevées. Comme la plupart des paramètres ont une plage de valeurs limitée, ils ne réagissent qu'aux touches les plus à gauche. La touche Do grave sélectionne toujours la valeur la plus basse. Pour les paramètres à deux valeurs, le Do grave sélectionne toujours OFF et le Do# grave sélectionne toujours ON. Pour les paramètres qui utilisent moins que l'ensemble du clavier pour sélectionner les valeurs, les touches inutilisées jouent normalement, vous permettant d'écouter les sons pendant que vous modifiez les paramètres. Une fois que vous avez défini la valeur d'un paramètre caché, vous pouvez rester en mode Shift et utiliser les boutons BANK (BANQUE) et PATCH (PATCH) pour appeler un autre paramètre caché, ou simplement appuyer une seconde fois sur la touche utilisée pour définir la valeur du paramètre afin de quitter le mode Shift. Vous pouvez également appuyer sur le bouton ACTIVATE PANEL (ACTIVER LE PANNEAU) pour quitter le mode Shift à tout moment.

HAUTEUR

TRANSPOSITION DU CLAVIER

Pour transposer l'ensemble du clavier à la hauteur de votre choix, activez le mode Shift, appuyez sur les boutons BANK 1 (BANQUE 1) et PATCH 1 (PATCH 1), puis appuyez sur n'importe quelle touche. Appuyer sur une touche au-dessus du Do central transpose vers le haut de l'intervalle sélectionné. De même, appuyer sur une touche en dessous du Do central transpose vers le bas de l'intervalle sélectionné. Par exemple, si vous appuyez sur un La en dessous du Do central, vous transposerez le clavier de 3 demi-tons vers le bas, et si vous appuyez sur un Do au-dessus du Do central, vous transposerez le clavier d'une octave entière vers le haut. La plage maximale est de 12 demi-tons vers le haut ou vers le bas.

REMARQUE : Le Do central fait référence à la touche Do au centre du clavier du Subsequent 25, et non à la hauteur généralement appelée Do central, qui est en fait une octave plus haute.

GAMME DU PITCH BEND VERS LE HAUT

Le pitch bend du Subsequent 25 est réglé par défaut sur deux demi-tons vers le haut ou vers le bas, mais vous pouvez modifier chaque direction à l'intervalle que vous souhaitez. Pour spécifier la gamme de la molette PITCH (HAUTEUR) lorsque vous la poussez vers le haut, activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 1 (BANQUE 1) et PATCH 2 (PATCH 2). Appuyer sur n'importe quelle touche sélectionne l'intervalle de bend, chaque touche augmentant l'intervalle d'un demi-ton en allant de gauche à droite. Si vous voulez un bend d'une octave vers le haut, par exemple, appuyez sur la touche Do central. La plage maximale est de 24 demi-tons vers le haut.

GAMME DU PITCH BEND VERS LE BAS

Pour spécifier la gamme de la molette PITCH (HAUTEUR) lorsque vous la poussez vers le bas, activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 1 (BANQUE 1) et PATCH 3 (PATCH 3). Appuyer sur n'importe quelle touche sélectionne l'intervalle de bend, chaque touche augmentant l'intervalle d'un demi-ton en allant de gauche à droite. Si vous voulez un bend d'une quinte juste vers le bas, par exemple, appuyez sur la touche Sol grave. La plage maximale est de 24 demi-tons vers le bas.

GLIDE LEGATO

Vous pouvez modifier le réglage par défaut afin que le Glide ne soit activé que lorsque vous appuyez sur une touche avant de relâcher la touche précédente. C'est ce que l'on appelle le Legato Glide.

Vous pouvez activer et désactiver le Legato Glide en activant le mode Shift et en appuyant sur les boutons BANK 1 (BANQUE 1) et PATCH 4 (PATCH 4). Appuyer sur la touche Do# grave active le Legato Glide, et appuyer sur la touche Do grave désactive le Legato Glide. Lorsque le Glide est activé et le Legato Glide désactivé, le Glide affecte toutes les notes que vous jouez.

PRIORITÉ DES NOTES

En plus de définir le paramètre Global Note Priority, le Subsequent 25 vous permet de définir la Note Priority individuellement pour chaque Preset, en utilisant ou en ignorant ce réglage global. Le réglage par défaut est Global, qui utilise le réglage actuel du Global Note Priority. High-note, low-note et last-note sont également disponibles. La priorité high-note et low-note peut être utile pour créer des trilles ou imiter le comportement d'autres synthétiseurs monophoniques.

Activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 1 (BANQUE 1), PATCH 1 (PATCH 1) et PATCH 2 (PATCH 2). Appuyer sur la touche Do grave sélectionne le réglage Low Note Priority, appuyer sur le Do# grave sélectionne la priorité high-note, et appuyer sur le Ré grave sélectionne la priorité last-note. Appuyez sur la touche Ré# grave pour sélectionner le Global Note Priority par défaut.

TYPE DE GLIDE

L'activation du mode Shift et la pression sur les boutons BANK 1 (BANQUE 1), PATCH 2, (PATCH 2) et PATCH 4 (PATCH 4) vous permettent de choisir parmi trois types de Glide différents : linear constant rate (LCR), linear constant time (LCT) et exponential (EXP). Lorsque vous sélectionnez LCR (le réglage par défaut) en appuyant sur la touche Do grave, le temps de Glide dépendra de la taille de l'intervalle ; plus l'intervalle entre les hauteurs est grand, plus le temps de Glide sera long. Lorsque vous sélectionnez LCT en appuyant sur la touche Do# grave, le temps de Glide restera le même quelle que soit l'intervalle. Et lorsque vous sélectionnez EXP en appuyant sur la touche Ré grave, le taux de Glide suivra une courbe exponentielle qui commence par un taux rapide et ralentit à mesure qu'il approche la note cible.

GLIDE CADENCÉ

La fonction Glide crée un changement progressif et glissant de la tension de hauteur de l'Oscillator. Le Gated Glide provoque le démarrage et l'arrêt de ce changement progressif par le Gate du clavier. Lorsque le Gated Glide est désactivé, le pitch CV continuera de glisser vers la hauteur cible au Glide Rate actuel, que le Subsequent 25 joue une note ou non. Lorsque le Gated Glide est activé, le pitch CV ne glisse que lorsqu'une note est jouée, et est maintenu constant entre les notes. Les différents comportements sont plus distincts avec des temps de Glide plus longs.

Pour activer et désactiver le Gated Glide, activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 1 (BANQUE 1), PATCH 2 (PATCH 2), PATCH 3 (PATCH 3) et PATCH 4 (PATCH 4). Appuyez sur le Do# grave pour activer le Gated Glide, et appuyez sur le Do grave pour désactiver le Gated Glide.

MODE DUO

MODE VOCAL

Le Subsequent 25 dispose de deux Voice Modes, Mono Mode et Duo Mode. Le Mono Mode est le comportement monophonique traditionnel, où le synthétiseur joue "one key at a time" (une touche à la fois) et les deux Oscillators suivent la hauteur de la même touche. Le Duo Mode permet à l'Oscillator 1 de suivre la hauteur d'une touche, tandis que l'Oscillator 2 peut suivre la hauteur d'une seconde touche différente en même temps. Si une seule touche est jouée en Duo Mode, les deux Oscillators suivent la hauteur de cette touche, mais si une touche supplémentaire est jouée en même temps, l'Oscillator 1 et l'Oscillator 2 suivront chacun une touche différente.

Pour définir le Voice Mode, activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 1 (BANQUE 1), PATCH 1 (PATCH 1) et PATCH 3 (PATCH 3). Appuyez sur le Do grave pour sélectionner le Mono Mode, ou sur le Do# grave pour sélectionner le Duo Mode.

PRIORITÉ OSC 2

Lorsque le Voice Mode est réglé sur Duo Mode, vous pouvez choisir si l'Oscillator 2 suivra la note la plus haute ou la plus basse, lorsqu'il y a plus d'une note jouée à la fois. Ce réglage ne s'applique que lorsque le Voice Mode est réglé sur Duo Mode.

Pour définir la priorité OSC 2, activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 1 (BANQUE 1), PATCH 3 (PATCH 3) et PATCH 4 (PATCH 4). Appuyez sur le Do grave pour définir OSC 2 Priority = High-Note, ou sur le Do# grave pour définir OSC 2 Priority = Low-Note.

ASTUCE UTILISATEUR : Le Voice Mode est sauvegardé par Preset, il est donc facile de sauvegarder un Preset avec le Duo Mode déjà sélectionné et disponible comme modèle pour la programmation de votre prochain son.

FILTRE / MODULATION

PENTE DU FILTRE

Par défaut, la coupure du filtre du Subsequent 25 est réglée sur la pente classique Moog de 24dB par octave. Vous pouvez modifier ce réglage en temps réel pendant que vous jouez, faisant du changement de pente une partie de votre performance.

Pour changer la pente du filtre, activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 2 et PATCH 1. Utilisez les quatre notes les plus basses du clavier pour sélectionner la pente.
Appuyer sur le do grave sélectionne une pente de 1 pôle, 6dB par octave.
Appuyer sur le do# grave sélectionne une pente de 2 pôles, 12dB par octave.
La touche ré grave sélectionne une pente de 3 pôles, 18dB par octave, et le ré# grave sélectionne la pente par défaut de 4 pôles, 24dB par octave.

PARAMÈTRES DE MODULATION
Le mode Shift vous permet également de déterminer plusieurs paramètres de modulation, y compris la destination de la modulation de forme d'onde, la plage du LFO, le suivi de hauteur du LFO, et si le LFO se synchronise au tempo.

DESTINATION DE LA MODULATION DE FORME D'ONDE

Pour changer la manière dont la modulation de forme d'onde est routée, entrez en mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 2 et PATCH 2. Utilisez ensuite les trois touches les plus basses pour spécifier si la modulation de forme d'onde sera appliquée à l'Oscillator 1 (appuyez sur la touche C), à l'Oscillator 2 (appuyez sur la touche C#), ou aux deux Oscillateurs (appuyez sur la touche D). Notez que le bouton WAVE AMT doit être tourné vers le haut pour que la modulation de forme d'onde ait un effet.

PLAGE DU LFO

Le LFO du Subsequent 25 dispose de trois plages sélectionnables : 0,01 à 10 Hz, 0,1 à 100 Hz et 1 à 1000 Hz. Bien que le Mixer n'ait pas d'entrée audio pour le LFO, un oscillateur à fréquence audio peut être très utile comme source de modulation, permettant au Subsequent 25 de produire des sons FM (modulation de fréquence) classiques et stridents.

En mode Shift, appuyez sur les boutons BANK 2 et PATCH 3 pour changer la plage du LFO. Appuyez sur la touche do grave pour assigner le LFO à sa plage de fréquences la plus basse, de 0,01 à 10 Hz. Appuyez sur do# pour assigner le LFO à sa plage moyenne, de 0,1 à 100 Hz. Appuyez sur la touche ré pour assigner le LFO à sa plage supérieure, de 1 à 1 000 Hz.

REMARQUE: Quelle que soit la plage que vous choisissez, la modulation aux taux de vibrato normaux (entre 5 et 10 Hz) est possible.

QUANTITÉ DE SUIVI DU CLAVIER DU LFO

Pour spécifier dans quelle mesure le taux du LFO suit la hauteur du clavier, entrez en mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 2 et PATCH 4. Appuyer sur la touche do grave règle le suivi du clavier à zéro, ce qui signifie que la hauteur de la touche n'aura aucun effet sur le taux du LFO. Appuyer sur des touches plus aiguës règle une quantité de suivi du clavier proportionnellement plus élevée ; le do médium du clavier règle le suivi de hauteur du LFO à 1:1, ce qui signifie que le taux du LFO doublera lorsque la hauteur de la touche doublera. La touche do aigu règle le suivi de hauteur du LFO à 2:1, ce qui signifie que le taux du LFO changera de quatre fois pour chaque octave de changement de hauteur.

SYNCHRONISATION MIDI DU LFO

Cela vous permet de synchroniser le LFO du Subsequent 25 avec un signal d'horloge MIDI externe, généralement provenant d'un autre synthétiseur, d'un séquenceur ou d'une station de travail audio numérique. Lorsqu'il est synchronisé, le taux du LFO se verrouille au tempo, oscillant en rythme avec sa source d'horloge. Le bouton LFO RATE vous permet de sélectionner la division de note—si le LFO effectue un cycle toutes les croches, les demi-notes, ou autre. La synchronisation MIDI du LFO est activée par défaut. Activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 2, PATCH 3, et PATCH 4. Appuyez sur la touche do# grave pour activer la synchronisation MIDI du LFO, et appuyez sur la touche C pour la désactiver. En position entièrement anti-horaire du bouton LFO RATE, un seul cycle de LFO dure 4 notes entières (384 horloges MIDI). En position entièrement horaire, un cycle équivaut à un triolet de 1/64e de note (1 horloge MIDI). Veuillez vous référer au tableau pour une liste des divisions d'horloge pour la synchronisation du LFO.

REMARQUE: Lorsqu'aucune horloge n'est présente, le LFO fonctionnera librement à un taux déterminé par son réglage de RATE.

ENVELOPPE DU FILTRE

MODE DE DÉCLENCHEMENT DE L'ENVELOPPE DU FILTRE

Comme mentionné dans l'aperçu des Enveloppes, par défaut, le jeu legato sur le clavier du Subsequent 25 empêche les Enveloppes de se redéclencher sur les notes suivantes. Avec le déclenchement unique, le Subsequent 25 empêche les Enveloppes de se redéclencher sur les notes suivantes à moins que vous n'ayez relâché la touche précédente. Avec le déclenchement multiple, un nouveau Gate se produit chaque fois que vous jouez une note sur le clavier, que vous ayez relâché la touche précédente ou non. Vous pouvez sélectionner le déclenchement unique ou multiple séparément pour les Enveloppes de l'Amplificateur et du Filtre.

Pour spécifier le déclenchement unique ou multiple pour l'Enveloppe du Filtre, activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 3 et PATCH 1. Appuyez sur la touche do grave pour sélectionner le déclenchement unique, et appuyez sur la touche do# grave pour sélectionner le déclenchement multiple.

RÉINITIALISATION DE L'ENVELOPPE DU FILTRE

Lorsque la réinitialisation de l'Enveloppe du Filtre (EG) est activée, chaque nouvelle note déclenche la réinitialisation de l'Enveloppe du Filtre à partir de zéro, de sorte que sa sortie balaie entièrement de zéro au maximum à chaque Attack. Par défaut, avec la réinitialisation de l'Enveloppe désactivée, une Attack d'Enveloppe ne balaie la sortie de l'Enveloppe que de son niveau actuel au maximum. L'effet de la réinitialisation de l'Enveloppe du Filtre est plus prononcé avec des temps d'Attack et de Release plus longs.

Pour changer cette fonction, activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 3 et PATCH 2. Appuyer sur la touche do grave désactive la réinitialisation de l'Enveloppe du Filtre, et appuyer sur do# l'active.

RÉPÉTITION DE L'ENVELOPPE DU FILTRE

Normalement, une Enveloppe ne se produit qu'une seule fois lorsque vous jouez une note. Il est cependant possible d'utiliser le générateur d'Enveloppe du Filtre comme un LFO multi-étapes pour contrôler la coupure (Cutoff), la hauteur (pitch) ou la forme d'onde. Lorsque la répétition de l'Enveloppe du Filtre est activée, les étapes Delay, Attack, Hold, Decay et Release boucleront continuellement tant que la note est maintenue. Plus les temps d'Enveloppe sont courts, plus la boucle se répétera rapidement.

Pour activer la répétition de l'Enveloppe du Filtre, activez le mode Shift, appuyez sur les boutons BANK 3 et PATCH 3, et appuyez sur la touche do#. Appuyer sur la touche C désactive la répétition de l'Enveloppe du Filtre.

QUANTITÉ DE CLAVIER DE L'ENVELOPPE DU FILTRE

Lorsque le suivi du clavier de l'Enveloppe du Filtre est activé, les temps d'Enveloppe du Filtre réagiront à la hauteur ou à la gravité à laquelle vous jouez sur le clavier. Activez le mode Shift, appuyez sur les boutons BANK 3 et PATCH 4, et appuyez sur n'importe quelle touche autre que le do grave pour que l'Enveloppe du Filtre suive le clavier. Plus la touche sur laquelle vous appuyez est haute, plus le suivi du clavier affectera les temps d'Enveloppe. Activez le mode Shift, appuyez sur les boutons BANK 3 et PATCH 4, et appuyez sur le do grave pour désactiver le suivi du clavier.

SOURCE DE GATE DE L'ENVELOPPE DU FILTRE

Vous pouvez contrôler si l'Enveloppe du Filtre est déclenchée par le clavier, par une source de tension de contrôle externe (CV), par les deux, ou si l'Enveloppe est toujours active. Activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 3, PATCH 1, et PATCH 2. Appuyer sur la touche do grave laisse le Gate ouvert et contourne le générateur d'Enveloppe. Lorsque vous appuyez sur do#, seul le clavier ou un signal MIDI déclenchera l'Enveloppe. Lorsque vous appuyez sur ré, seul un signal Gate routé d'une source externe vers la prise GATE CV déclenchera l'Enveloppe. Lorsque vous appuyez sur ré#, le clavier, un signal MIDI ou un signal Gate externe déclencheront l'Enveloppe (par défaut).

VITESSE DE DÉCLIN DE L'ENVELOPPE DU FILTRE

La portée – et l'efficacité – de l'Enveloppe du Filtre peuvent être augmentées en modifiant l'échelle de temps de l'étape de Decay de l'enveloppe. Deux options sont disponibles : Slow (Lent) et Fast (Rapide).

Activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 3, PATCH 2, et PATCH 4. Appuyer sur la touche do grave sélectionne le réglage Slow (Lent). Appuyer sur le do# grave sélectionne le réglage Fast (Rapide) pour l'étape de Decay de l'Enveloppe du Filtre.

ENVELOPPE D'AMPLIFICATION

MODE DE DÉCLENCHEMENT DE L'ENVELOPPE D'AMPLIFICATION

Comme mentionné dans la Vue d'ensemble des enveloppes, par défaut, le jeu legato sur le clavier du Subsequent 25 empêche les enveloppes de se redéclencher sur les notes suivantes. Avec un déclenchement simple (single triggering), le Subsequent 25 empêche les enveloppes de se redéclencher sur les notes suivantes, à moins que vous n'ayez relâché la touche précédente. Avec un déclenchement multiple (multiple triggering), un nouveau Gate se produit chaque fois que vous jouez une note sur le clavier, que vous ayez ou non relâché la touche précédente. Vous pouvez sélectionner un déclenchement simple ou multiple séparément pour les enveloppes de l'amplificateur et du filtre.

Pour spécifier un déclenchement simple ou multiple pour l'enveloppe de l'amplificateur, activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 4 et PATCH 1 . Appuyez sur la touche C grave pour sélectionner le déclenchement simple (par défaut), ou appuyez sur la touche C# grave pour sélectionner le déclenchement multiple.

RÉINITIALISATION DE L'ENVELOPPE D'AMPLIFICATION

Lorsque la réinitialisation de l'enveloppe d'amplification est activée, chaque nouvelle note déclenche la réinitialisation de l'enveloppe d'amplification à partir de zéro, de sorte que sa sortie balaie complètement de zéro au maximum à chaque Attack. Par défaut, lorsque la réinitialisation de l'enveloppe est désactivée, un Attack d'enveloppe ne balaye la sortie de l'enveloppe que de son niveau actuel au maximum. L'effet de la réinitialisation de l'enveloppe est plus prononcé avec des temps d'Attack et de Release plus longs.

Pour modifier cette fonction, activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 4 et PATCH 2. Appuyer sur la touche C grave désactive la réinitialisation de l'enveloppe d'amplification, et appuyer sur C# l'active.

RÉPÉTITION DE L'ENVELOPPE D'AMPLIFICATION

Tout comme avec la répétition de l'enveloppe du filtre, il est possible d'utiliser le générateur d'enveloppe de l'amplificateur comme un LFO multi-étapes pour contrôler l'amplitude. Lorsque la répétition de l'enveloppe d'amplification est activée, les étapes Delay, Attack, Hold, Decay et Release boucleront continuellement tant que la note est maintenue. Plus les temps d'enveloppe sont courts, plus la boucle se répétera rapidement.

Pour activer la répétition de l'enveloppe d'amplification, activez le mode Shift, appuyez sur les boutons BANK 4 et PATCH 3 , et appuyez sur la touche C#. Appuyer sur la touche C désactive la répétition de l'enveloppe d'amplification.

QUANTITÉ CLAVIER DE L'ENVELOPPE D'AMPLIFICATION

Lorsque le suivi clavier de l'enveloppe d'amplification est activé, les temps de l'enveloppe de l'amplificateur réagiront à la hauteur ou à la profondeur de votre jeu sur le clavier. Activez le mode Shift, appuyez sur les boutons BANK 4 et PATCH 4, et appuyez sur n'importe quelle touche autre que le C grave pour que l'enveloppe d'amplification suive le clavier. Plus la touche que vous appuyez est haute, plus le suivi clavier affectera les temps d'enveloppe. Activez le mode Shift, appuyez sur les boutons BANK 4 et PATCH 4, et appuyez sur le C grave pour désactiver le suivi clavier.

SOURCE DE GATE DE L'ENVELOPPE D'AMPLIFICATION

Vous pouvez contrôler si l'enveloppe de l'amplificateur est déclenchée par le clavier, par une source de tension de commande externe, par les deux, ou si l'enveloppe est toujours active. Activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 4, PATCH 1, et PATCH 2. Appuyer sur la touche C grave laisse le Gate ouvert et contourne le générateur d'enveloppe. Lorsque vous appuyez sur C#, seul le clavier ou un signal MIDI déclenchera l'enveloppe. Lorsque vous appuyez sur D, seul un signal Gate (CV) acheminé depuis une source externe vers la prise GATE CV déclenchera l'enveloppe. Lorsque vous appuyez sur D#, le clavier, un signal MIDI ou un signal Gate externe déclenchera l'enveloppe (par défaut).

VITESSE DE DECAY DE L'ENVELOPPE D'AMPLIFICATION

Comme pour l'enveloppe du filtre, la portée – et l'efficacité – de l'enveloppe d'amplification peut être augmentée en modifiant l'échelle de temps de l'étape Decay de l'enveloppe. Deux options sont disponibles : Lent et Rapide.

Activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 4, PATCH 2, PATCH 4. Appuyer sur la touche C grave sélectionne le réglage Lent. Appuyer sur la touche C# grave sélectionne le réglage Rapide pour l'étape Decay de l'enveloppe d'amplification.

PARAMÈTRES MIDI GLOBAUX

PARAMÈTRES MIDI
Le mode Shift vous permet de modifier les paramètres MIDI par défaut du Subsequent 25. Vous pouvez changer les canaux de transmission et de réception MIDI, activer et désactiver le contrôle local, filtrer les données MIDI, activer et désactiver la reconnaissance des données à haute résolution, et activer et désactiver les ports DIN ou USB pour envoyer, recevoir et fusionner les données MIDI. La modification de certains paramètres MIDI nécessite d'appuyer sur deux boutons BANK (Banque) et un bouton PATCH (Patch) en mode Shift.

CANAL D'ENTRÉE MIDI

Par défaut, le Subsequent 25 envoie et reçoit des données sur le canal MIDI 1, mais vous pouvez le configurer pour qu'il envoie ou reçoive sur n'importe quel canal MIDI de 1 à 16.

Pour modifier le canal d'entrée, activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 1 (Banque 1), BANK 4 (Banque 4) et PATCH 1 (Patch 1). La prochaine touche que vous appuierez déterminera le canal d'entrée. Appuyer sur le Do grave sélectionne le Canal 1, Do# sélectionne le Canal 2, et ainsi de suite, jusqu'au Ré# au-dessus du Do central, qui sélectionne le Canal 16.

CANAL DE SORTIE MIDI

Pour modifier le canal de sortie, activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 1 (Banque 1), BANK 4 (Banque 4) et PATCH 2 (Patch 2). La prochaine touche que vous appuierez déterminera le canal de sortie. Appuyer sur le Do grave sélectionne le Canal 1, Do# sélectionne le Canal 2, et ainsi de suite, jusqu'au Ré# au-dessus du Do central, qui sélectionne le Canal 16.

SÉLECTION DE L'ENTRÉE MIDI

Le Subsequent 25 peut envoyer et recevoir des données MIDI par les prises DIN étiquetées MIDI IN (MIDI ENTRÉE) et MIDI OUT (MIDI SORTIE) ou par son port USB, selon vos préférences.

Pour spécifier le chemin d'entrée MIDI, activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 1 (Banque 1), BANK 4 (Banque 4) et PATCH 3 (Patch 3). Appuyer sur la touche Do grave désactivera la réception MIDI. Appuyer sur Do# fera en sorte que le Subsequent 25 reçoive les données uniquement par la prise MIDI IN (MIDI ENTRÉE). Appuyer sur Ré fera en sorte qu'il reçoive les données uniquement par le port USB. Appuyer sur Ré# fera en sorte qu'il reçoive les données par la prise MIDI IN (MIDI ENTRÉE) et par le port USB (par défaut).

SÉLECTION DE LA SORTIE MIDI

Pour spécifier le chemin de sortie MIDI, activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 1 (Banque 1), BANK 4 (Banque 4) et PATCH 4 (Patch 4). Appuyer sur la touche Do grave désactivera la transmission MIDI. Appuyer sur Do# fera en sorte que le Subsequent 25 envoie les données uniquement par la prise MIDI OUT (MIDI SORTIE). Appuyer sur Ré fera en sorte qu'il envoie les données uniquement par le port USB. Appuyer sur Ré# fera en sorte qu'il envoie les données par la prise MIDI OUT (MIDI SORTIE) et par le port USB, ce qui est le réglage par défaut.

FUSION MIDI DE L'ENTRÉE USB

Pour définir les paramètres de fusion MIDI pour le port USB, activez le mode Shift et appuyez sur BANK 1 (Banque 1), BANK 4 (Banque 4), PATCH 3 (Patch 3) et PATCH 4 (Patch 4). Appuyer sur la touche Do grave désactivera la fusion MIDI. Appuyer sur Do# fera en sorte que les données reçues par le port USB soient transmises uniquement à la prise MIDI OUT (MIDI SORTIE). Appuyer sur Ré fera en sorte que les données reçues par le port USB soient transmises uniquement au port USB. Appuyer sur Ré# fera en sorte que les données reçues par le port USB soient transmises à la fois à la prise MIDI OUT (MIDI SORTIE) et au port USB.

FUSION MIDI DE L'ENTRÉE DIN

Le Subsequent 25 peut fusionner les données MIDI qu'il reçoit avec les données MIDI qu'il transmet. Vous pouvez spécifier le chemin des données fusionnées afin que les données reçues à la prise MIDI IN (MIDI ENTRÉE) ou au port USB (USB) soient transmises à la prise MIDI OUT (MIDI SORTIE) ou au port USB (USB).

Pour définir les paramètres de fusion MIDI pour la prise MIDI IN (MIDI ENTRÉE), activez le mode Shift et appuyez sur BANK 1 (Banque 1), BANK 4 (Banque 4), PATCH 1 (Patch 1) et PATCH 2 (Patch 2). Appuyer sur la touche Do grave désactivera la fusion MIDI. Appuyer sur Do# fera en sorte que les données reçues par la prise MIDI IN (MIDI ENTRÉE) soient transmises uniquement à la prise MIDI OUT (MIDI SORTIE). Appuyer sur Ré fera en sorte que les données reçues par la prise MIDI IN (MIDI ENTRÉE) soient transmises uniquement au port USB (USB). Appuyer sur Ré# fera en sorte que les données reçues par la prise MIDI IN (MIDI ENTRÉE) soient transmises à la fois à la prise MIDI OUT (MIDI SORTIE) et au port USB (USB).

RÉSOLUTION DES CC MIDI

La plupart des commandes MIDI autorisent une plage de valeurs de 0 à 127, un nombre limité par les mots de 7 bits qui composent les messages MIDI standard. Pour les commandes Control Change (CC) qui nécessitent une plus grande résolution, il est possible d'utiliser des mots de 14 bits qui permettent une plage de valeurs à résolution beaucoup plus fine, de 0 à 16 383.

Pour permettre au Subsequent 25 d'envoyer des CC MIDI avec une résolution fine de 14 bits, activez le mode Shift, appuyez sur BANK 1 (Banque 1), BANK 4 (Banque 4) et PATCH 2 (Patch 2), PATCH 4 (Patch 4), et appuyez sur la touche Do# grave. Pour revenir à la résolution grossière standard de 7 bits, activez le mode Shift, appuyez sur BANK 1 (Banque 1), BANK 4 (Banque 4) et PATCH 2 (Patch 2), PATCH 4 (Patch 4), et appuyez sur la touche Do grave.

CONTRÔLE LOCAL

Il est parfois utile de désactiver le clavier lorsque vous l'utilisez comme contrôleur MIDI pour d'autres instruments ou lorsque vous enregistrez des pistes dans une DAW. Lorsque le Contrôle Local est activé, vous pouvez utiliser le clavier et les commandes du panneau avant pour jouer et programmer le Subsequent 25. Lorsque le Contrôle Local est désactivé, toutes les touches que vous appuyez ou les réglages de contrôle que vous modifiez envoient des données directement à la sortie MIDI ou au port USB de l'instrument, sans affecter le Subsequent 25.

Pour désactiver le Contrôle Local, activez le mode Shift, appuyez sur BANK 2 (Banque 2), BANK 4 (Banque 4) et PATCH 1 (Patch 1), puis appuyez sur la touche Do grave. Pour réactiver le Contrôle Local, activez le mode Shift, appuyez sur BANK 2 (Banque 2), BANK 4 (Banque 4) et PATCH 1 (Patch 1), puis appuyez sur la touche Do# grave.

FILTRE DE SORTIE MIDI

Il est possible de filtrer les données MIDI que le Subsequent 25 envoie afin que certaines données ne soient pas reçues par les appareils MIDI externes. Pour activer le filtre de sortie MIDI, activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 2 (Banque 2), BANK 4 (Banque 4) et PATCH 2 (Patch 2). Appuyez sur la touche Do# pour envoyer tout sauf les données de volume. Appuyez sur la touche Ré pour envoyer uniquement les données du clavier, de la molette MOD (Modulation) et de la molette PITCH (Hauteur), en filtrant tout le reste. Appuyez sur la touche Ré# pour envoyer uniquement les données de note lorsque vous jouez du clavier. Appuyer sur la touche Do désactive le filtre, garantissant que le Subsequent 25 envoie toutes les données MIDI (par défaut).

UTILISER LE VOLUME DU PRÉRÉGLAGE

Lorsque vous chargez un Preset, vous pouvez spécifier si son niveau sonore est contrôlé par le réglage actuel du MASTER VOLUME (Volume Principal) ou par le niveau de volume qui a été enregistré en tant que partie du Preset. Activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 2 (Banque 2), BANK 4 (Banque 4) et PATCH 3 (Patch 3). Ensuite, appuyez sur Do si vous souhaitez que le Patch actuel ignore son niveau de volume de Preset, ou appuyez sur Do# si vous souhaitez qu'il utilise son niveau de volume de Preset (par défaut).

UTILISER LA MOLETTE MOD DU PRÉRÉGLAGE

Lorsque vous chargez un Preset, vous pouvez spécifier si sa profondeur de modulation est contrôlée par le réglage de la molette MOD (Modulation) qui était actif lorsque vous avez enregistré le Patch. Activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 2 (Banque 2), BANK 4 (Banque 4) et PATCH 4 (Patch 4). Appuyez sur Do# pour utiliser le réglage de la molette MOD (Modulation) du Preset (par défaut), et appuyez sur Do pour utiliser la position actuelle de la molette MOD (Modulation).

UTILISER L'OCTAVE DU CLAVIER DU PRÉRÉGLAGE

Lorsque vous chargez un Preset, vous pouvez spécifier si le réglage d'octave du clavier utilise les paramètres actuels du panneau, ou le réglage d'octave du clavier qui a été enregistré avec le Preset.

Activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 2 (Banque 2), BANK 4 (Banque 4), PATCH 2 (Patch 2), PATCH 3 (Patch 3) et PATCH 4 (Patch 4). Appuyer sur la touche Do grave désactive ce paramètre, et le Preset sonnera en utilisant les réglages d'octave actuels du panneau. Appuyer sur le Do# grave activera ce paramètre, et le réglage d'octave enregistré avec le Preset sera utilisé.

PRIORITÉ GLOBALE DES NOTES

Le Subsequent 25 peut fonctionner comme un synthétiseur monophonique (Mono Mode), ou comme un synthétiseur paraphonique à 2 notes (Duo Mode). Mais que se passe-t-il lorsque vous appuyez sur deux touches en même temps en Mode Mono ? Par défaut, le Subsequent 25 joue la note correspondant à la touche la plus récemment jouée - quelle que soit sa position. C'est ce qu'on appelle la priorité à la dernière note. Vous pouvez cependant modifier ce comportement, afin qu'il joue soit la note la plus basse, soit la note la plus haute lorsque vous appuyez sur plusieurs touches. La priorité à la note la plus haute et à la note la plus basse peut être utile pour créer des trilles, ou imiter le comportement d'autres synthétiseurs monophoniques.

Activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 2 (Banque 2), BANK 4 (Banque 4), PATCH 1 (Patch 1) et PATCH 2 (Patch 2). Appuyer sur la touche Do grave active la priorité à la note la plus basse, de sorte que seule la note la plus basse est jouée lorsque vous maintenez plus d'une touche enfoncée. Appuyer sur Do# active la priorité à la note la plus haute, de sorte que seule la note la plus haute est jouée lorsque vous maintenez plus d'une touche enfoncée. Appuyer sur Ré active la priorité par défaut, à la dernière note.

MODE POTENTIOMÈTRE

Lorsque vous modifiez des Presets, il est peu probable que les positions des potentiomètres correspondent aux valeurs des paramètres du Preset. Lorsque vous tournez un potentiomètre pour apporter des modifications, sa réaction dépendra de son mode.

Pour entrer en mode Potentiomètre, activez le mode Shift et appuyez sur BANK 2 (Banque 2), BANK 4 (Banque 4), PATCH 3 (Patch 3) et PATCH 4 (Patch 4). Appuyez sur le Do grave pour activer le mode Snap (Saut instantané), dans lequel la valeur saute à la position actuelle du potentiomètre dès que vous commencez à le tourner. Appuyez sur Do# pour activer le mode Pass-Through (Traversée), dans lequel tourner le potentiomètre n'a aucun effet tant qu'il n'atteint pas sa valeur de Preset, puis prend effet. Appuyez sur Ré pour activer le mode Relative (Relatif) (par défaut), dans lequel tourner le potentiomètre légèrement vers le haut ou vers le bas provoque un changement de valeur mineur, et le tourner davantage provoque un changement de valeur de plus en plus important. Cela permet à la valeur de "rattraper" la position du potentiomètre et évite les sauts brusques.

ÉCHELLE D'AFTERTOUCH

Ce paramètre contrôle la mise à l'échelle de l'effet d'aftertouch, et la profondeur avec laquelle l'utilisation de l'aftertouch affectera la fréquence de coupure du VCF. Des valeurs d'échelle plus petites produiront moins d'effet ; des valeurs d'échelle plus grandes auront un effet considérablement plus important.

Activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 2 (Banque 2), BANK 4 (Banque 4), PATCH 1 (Patch 1) et PATCH 3 (Patch 3). Appuyer sur la touche Do grave désactive l'échelle d'aftertouch, ne créant aucun effet. Utilisez n'importe quelle des touches restantes pour définir l'échelle d'aftertouch, de la plus petite valeur d'échelle du Do# grave (minimum) à la plus grande valeur d'échelle du Do le plus aigu (maximum).

REMARQUE : La valeur de ce paramètre peut être réglée à l'aide de jusqu'à cinq octaves de touches, dépassant la plage du clavier du Subsequent 25. L'envoi d'une note MIDI depuis un appareil externe peut définir cette valeur au-delà de la plage du clavier du Subsequent 25 lui-même.

COMMANDES SYSTÈME
Chaque fois que vous invoquez une commande système, vous provoquez une sorte de changement irréversible. Pour cette raison, chaque commande nécessite que vous appuyiez deux fois sur une touche pour confirmer votre choix. Une fois que vous avez sélectionné une commande, appuyez deux fois sur la touche Do# pour l'invoquer, ou appuyez sur la touche Do pour l'annuler.

INITIALISER LE PRÉRÉGLAGE

Activez le mode Shift et appuyez sur BANK 3 (Banque 3), BANK 4 (Banque 4) et PATCH 1 (Patch 1). Appuyez deux fois sur Do# pour réinitialiser tous les paramètres du mode Shift à leurs réglages par défaut.

INITIALISER LES PARAMÈTRES GLOBAUX

Activez le mode Shift et appuyez sur BANK 3 (Banque 3), BANK 4 (Banque 4) et PATCH 2 (Patch 2). Appuyez deux fois sur Do# pour réinitialiser les paramètres globaux (Contrôle Local, Filtre de Sortie MIDI, Utiliser le Volume du Preset, Utiliser la Molette MOD du Preset, Priorité des Notes, Molette de Potentiomètre) à leur réglage par défaut.

RESTAURER LES PRÉRÉGLAGES D'USINE

Activez le mode Shift et appuyez sur BANK 3 (Banque 3), BANK 4 (Banque 4) et PATCH 3 (Patch 3). Appuyez deux fois sur Do# pour recharger les 16 Presets d'usine du Subsequent 25.

REMARQUE : L'invocation de cette commande supprimera tous les Presets utilisateur.

CALIBRATION DES NOTES

Activez le mode Shift et appuyez sur BANK 3 (Banque 3), BANK 4 (Banque 4) et PATCH 4 (Patch 4). Appuyez deux fois sur Do# pour exécuter une routine de calibration des notes sur toute la plage pour les deux Oscillateurs. Cela garantira que les Oscillateurs restent accordés dans chaque octave sur toute leur plage de hauteur.

ENVOYER LE PRÉRÉGLAGE ACTUEL

Activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 3 (Banque 3), BANK 4 (Banque 4), PATCH 1 (Patch 1) et PATCH 2 (Patch 2). Appuyez deux fois sur Do# pour envoyer tous les réglages du Preset actuel à votre ordinateur sous forme de données MIDI System Exclusive. Si vous enregistrez ces données sur votre ordinateur et les renvoyez ensuite à votre Subsequent 25, elles remplaceront le Patch actuellement chargé dans la mémoire tampon du panneau. Une fois qu'il est dans la mémoire tampon, vous devez enregistrer manuellement les données à un emplacement de Preset si vous ne voulez pas les perdre.

ENVOYER TOUS LES PRÉRÉGLAGES

Activez le mode Shift et appuyez sur les boutons BANK 3 (Banque 3), BANK 4 (Banque 4), PATCH 3 (Patch 3) et PATCH 4 (Patch 4). Appuyez deux fois sur Do# pour envoyer les 16 Presets à votre ordinateur sous forme de fichier de banque de Presets unique. Si vous enregistrez ces données MIDI System Exclusive sur votre ordinateur et les renvoyez ensuite à votre Subsequent 25, elles remplaceront les 16 Presets stockés dans la mémoire du Subsequent 25.

Pour des paramètres cachés et des mises à jour supplémentaires, visitez www.moogmusic.com/subsequent-25.

OPÉRATIONS & GRAPHIQUES MIDI

CANAL MIDI
Par défaut, le Subsequent 25 est configuré pour recevoir et envoyer des messages MIDI sur le Canal 1, mais il peut être configuré pour envoyer et recevoir sur le Canal MIDI (1-16).

MESSAGES MIDI CONTROL CHANGE (CC)
Les tableaux des pages suivantes listent tous les messages MIDI CC du Subsequent 25.

VALEURS CC MIDI POUR LE DIVISEUR D'HORLOGE LFO (CC #3)

Valeur temporelle

Informations de base

Synchronisation et horloge MIDI

Compatibilité des extensions

Paramètre

SPÉCIFICATIONS

TYPE: Synthétiseur analogique monophonique / duophonique programmable

MOTEUR SONORE: Analogique

SOURCES SONORES: 2 oscillateurs à forme d'onde variable, 1 sous-oscillateur à onde carrée, 1 générateur de bruit

NOMBRE DE TOUCHES: 25

TYPE DE TOUCHES: Semi-lestées, sensibles à la vélocité

AUTRES CONTRÔLEURS: Pitch Bend, Molette de modulation

POLYPHONIE: Monophonique, Paraphonique à 2 notes

LFO: Triangle, Carrée, Dent de scie, Rampe, Échantillonnage et maintien

FILTRE: Filtre Moog Ladder avec pentes de 6/12/18/24 par octave

PRÉRÉGLAGES: 16 (4 banques, 4 patches par banque)

TYPES D'EFFETS: MultiDrive

ENTRÉE AUDIO: 1 x 1/4" (Entrée Ext.)

SORTIE AUDIO: 1 x 1/4"

USB: 1 x Type B

MIDI E/S: Entrée/Sortie/USB

AUTRES E/S: Entrée CV Filtre, Entrée CV Pitch, Entrée CV Volume, Entrée Gate Clavier

LOGICIEL: Éditeur Plug-in pour Mac/PC

ALIMENTATION ÉLECTRIQUE: 110V AC - 240V AC (Interne)

DIMENSIONS: 6.75" (17.1cm) Haut x 20.25" (51.4cm) Large, 14.75" (37.5cm) Profond

POIDS: 16.5 lbs. / 7.48 kg

Les spécifications sont sujettes à modification sans préavis

INFORMATIONS DE SERVICE & SUPPORT

COMMENT ACTIVER VOTRE GARANTIE
Veuillez activer votre garantie en ligne sur www.moogmusic.com/register.
Si vous n'avez pas accès à Internet, veuillez appeler le (828) 251-0090 pour enregistrer votre produit.

ÉDITION DES PARAMÈTRES CACHÉS

Accès aux paramètres cachés
Tout d'abord, activez le mode Shift en maintenant le bouton BANK 4 (Banque 4) enfoncé et en appuyant sur le bouton ACTIVATE PANEL (Activer le panneau). Ensuite, entrez un code de ce tableau de paramètres cachés en utilisant les boutons BANK (Banque) et PATCH (Patch) pour choisir un paramètre. Enfin, utilisez les touches du clavier pour régler la valeur du paramètre.

Sélection de la valeur du paramètre
Tous les paramètres ont au moins deux valeurs possibles (ON (ACTIVÉ) et OFF (DÉSACTIVÉ)), et certains paramètres ont 24 valeurs possibles. Les touches inférieures spécifient des valeurs plus basses, et les touches supérieures spécifient des valeurs plus élevées. La touche do grave sélectionne toujours la valeur la plus basse. Pour les paramètres à deux valeurs, le do grave sélectionne toujours OFF (DÉSACTIVÉ) et le do# grave sélectionne toujours ON (ACTIVÉ). Pour les paramètres qui utilisent moins que l'ensemble du clavier pour sélectionner des valeurs, les touches inutilisées jouent normalement, vous permettant d'écouter les sons pendant que vous modifiez les paramètres.

MODE DUO

REMARQUE: Le mode Duo permet à l'oscillateur 7 de suivre la hauteur d'une touche, tandis que l'oscillateur 2 peut suivre la hauteur d'une deuxième touche différente en même temps. Si une seule touche est jouée en mode Duo, les deux oscillateurs suivent la hauteur de cette touche, mais si une touche supplémentaire est jouée en même temps, l'oscillateur 7 et l'oscillateur 2 suivront chacun une touche différente.

CONSIGNES DE SÉCURITÉ IMPORTANTES

LORS DE L'UTILISATION DE PRODUITS ÉLECTRIQUES, CES PRÉCAUTIONS DE BASE DOIVENT TOUJOURS ÊTRE RESPECTÉES :

1. Lisez toutes les instructions avant d'utiliser le produit.
2. N'utilisez pas ce produit près de l'eau - par exemple, près d'une baignoire, d'un lavabo, d'un évier de cuisine, dans un sous-sol humide, ou près d'une piscine ou similaire.
3. Ce produit, en combinaison avec un amplificateur et des écouteurs ou des haut-parleurs, peut produire des niveaux sonores susceptibles de causer une perte auditive permanente. Ne l'utilisez pas pendant une longue période à un volume élevé ou à un niveau inconfortable.
4. Le produit doit être placé de manière à ce que son emplacement n'entrave pas sa bonne ventilation.
5. Le produit doit être éloigné des sources de chaleur telles que les radiateurs, les bouches de chaleur ou d'autres produits qui produisent de la chaleur.
6. Le produit ne doit être connecté qu'à une alimentation électrique du type décrit dans les instructions d'utilisation ou tel qu'indiqué sur le produit.
7. Le cordon d'alimentation du produit doit être débranché de la prise lorsqu'il n'est pas utilisé pendant une longue période.
8. Il convient de veiller à ce que des objets ne tombent pas et que des liquides ne soient pas renversés dans le boîtier par les ouvertures.
9. Le produit doit être réparé par du personnel qualifié lorsque :
   1. Le cordon d'alimentation ou la fiche a été endommagé.
   2. Des objets sont tombés ou du liquide a été renversé sur le produit.
   3. Le produit a été exposé à la pluie.
   4. Le produit ne semble pas fonctionner normalement ou présente un changement notable de performance.
   5. Le produit est tombé ou le boîtier a été endommagé.

INSTRUCTIONS CONCERNANT LE RISQUE D'INCENDIE, DE CHOC ÉLECTRIQUE OU DE BLESSURE AUX PERSONNES.
N'ouvrez pas le châssis. Il n'y a aucune pièce réparable par l'utilisateur à l'intérieur. Confiez toute réparation à du personnel qualifié uniquement.

INSTRUCTIONS DE MISE À LA TERRE :
Ce produit doit être mis à la terre. En cas de dysfonctionnement ou de panne, la mise à la terre offre un chemin de moindre résistance pour le courant électrique afin de réduire le risque de choc électrique. Ce produit est équipé d'un cordon avec un connecteur de mise à la terre et une fiche de mise à la terre. La fiche doit être branchée sur une prise appropriée, correctement installée et mise à la terre conformément à tous les codes et ordonnances locaux.

Une connexion incorrecte du connecteur de mise à la terre de l'équipement peut entraîner un risque de choc électrique. Consultez un électricien qualifié ou un réparateur si vous avez des doutes quant à la mise à la terre correcte du produit. Ne modifiez pas la fiche fournie avec ce produit – si elle ne rentre pas dans la prise, faites installer une prise appropriée par un électricien qualifié.

Références

• Customer Login (Connexion client)

Télécharger le manuel

Ici, vous pouvez télécharger la version PDF complète du manuel. Elle peut contenir des instructions de sécurité supplémentaires, des informations de garantie, des règles de la FCC, etc.

Télécharger Moog Subsequent 25, LPS-SUB-007-01 Manuel

Les langues disponibles