Manuel Midas MR18, MR12

Introduction

La série de mélangeurs numériques MIDAS M AIR offre une multitude d'E/S analogiques pour la plupart des performances dans un format très compact facile à transporter, sans sacrifier la puissance de mixage. Grâce à des fonctionnalités haut de gamme tirées de la console M32, telles que les préamplis MIDAS PRO, des effets de haute qualité, la surveillance P-16 sur le MR18 et la capacité d'enregistrement USB, ces consoles dépassent de loin leur taille.

Le mixage des spectacles en direct peut désormais être effectué depuis n'importe quel endroit de la salle grâce aux options de contrôle sans fil qui permettent de commander toutes les fonctions logicielles depuis un iPad*, une tablette Android* ou un PC. Bien qu'un routeur externe dédié puisse être utilisé, il n'est pas nécessaire grâce au module Wifi intégré. Cela permet d'ajuster les retours tout en étant sur scène, et de parfaire le mixage principal depuis n'importe quel endroit de la foule.

En plus des bus auxiliaires dédiés à la surveillance, le M AIR dispose de 4 processeurs d'effets stéréo de qualité studio. En fait, ce sont les mêmes excellents effets que ceux que l'on trouve dans la console M32 acclamée, y compris les algorithmes légendaires de réverbération, d'écho et de chorus.

Plus qu'un simple outil de sonorisation live, le MR18 dispose d'une interface audio/MIDI USB 18x18, et le MR12 permet l'enregistrement stéréo 2 pistes. Cela en fait un excellent appareil d'enregistrement mobile, une interface de studio à domicile, et permet d'enregistrer des performances live en multipistes pour un mixage ultérieur.

Poursuivez la lecture de ce manuel pour tout savoir sur les fonctionnalités de votre mélangeur, ainsi que sur le logiciel M AIR.

Éléments clés

Éléments clés du MR18

1. Les ENTRÉES acceptent les fiches XLR symétriques et asymétriques, ainsi que les fiches jack 6,35 mm.
2. Les prises MAIN L & R envoient le signal de mixage principal aux enceintes de sonorisation ou de retour via des câbles XLR.
3. La prise HEADPHONE (casque) accepte une fiche TRS 6,35 mm pour connecter un casque d'écoute.
4. Le bouton PHONES LEVEL (niveau casque) détermine le niveau de sortie de la prise casque.
5. L'interrupteur POWER (alimentation) allume et éteint l'appareil. Le voyant LED sur le panneau d'entrée principal s'allumera lorsque l'unité est sous tension.
6. Le port USB (type B) accepte un câble USB pour la connexion à un ordinateur pour l'enregistrement audio et MIDI multi-canaux. Jusqu'à 18 canaux audio peuvent être enregistrés simultanément, et 18 canaux sont disponibles pour la lecture. L'application du mélangeur permet l'assignation des canaux pour l'enregistrement et la lecture. 16 canaux MIDI I/O peuvent également être transmis via la même connexion USB. Consultez la page produit sur midasconsoles.com pour télécharger le pilote (Windows*) requis et le manuel complet pour une explication détaillée de l'interface.
7. Le port ETHERNET permet de contrôler le mélangeur via un réseau local (LAN) ou un routeur Wifi connecté.
8. Le bouton RESET (réinitialisation) rétablit les paramètres réseau par défaut de la console lorsqu'il est maintenu enfoncé pendant 2 secondes. Lorsqu'il est maintenu enfoncé pendant 10 secondes, toutes les fonctions de la console sont réinitialisées aux paramètres d'usine par défaut.
9. Le commutateur REMOTE (télécommande) sélectionne entre Ethernet, client Wifi ou point d'accès. Consultez le chapitre Connexion réseau pour plus de détails.
10. Les prises MIDI IN/OUT (entrée/sortie MIDI) envoient et reçoivent des signaux MIDI vers et depuis des équipements externes. Consultez le tableau d'implémentation MIDI pour plus de détails.
11. Le port ULTRANET permet la connexion de mélangeurs de monitoring personnels BEHRINGER P16-M ou de concentrateurs de distribution P16-D.
12. Les prises AUX SEND (envoi auxiliaire) envoient vos mixages de retour à des retours de scène actifs ou à des mélangeurs de casque via des connecteurs XLR.
13. Les entrées 17 et 18 acceptent des câbles jack 6,35 mm symétriques pour connecter des sources de niveau ligne. Ces entrées ont un traitement limité par rapport aux autres canaux d'entrée.

Éléments clés du MR12

1. Le port ETHERNET permet de contrôler le mélangeur via un réseau local (LAN) ou un routeur Wifi connecté.
2. Le commutateur REMOTE (télécommande) sélectionne entre Ethernet, client Wifi ou point d'accès. Consultez le chapitre Connexion réseau pour plus de détails.
3. Le bouton RESET (réinitialisation) rétablit les paramètres réseau par défaut de la console lorsqu'il est maintenu enfoncé pendant 2 secondes. Lorsqu'il est maintenu enfoncé pendant 10 secondes, toutes les fonctions de la console sont réinitialisées aux paramètres d'usine par défaut.
4. Les prises MIDI IN/OUT (entrée/sortie MIDI) envoient et reçoivent des signaux MIDI vers et depuis des équipements externes. Consultez le tableau d'implémentation MIDI pour plus de détails.
5. Le port USB (type A) accepte une clé USB pour les enregistrements et la lecture stéréo. Le voyant LED rouge à côté indique l'accès aux fichiers. Ne retirez pas la clé USB lorsqu'il est allumé !
6. Les prises XLR COMBO acceptent les fiches XLR et jack 6,35 mm symétriques et asymétriques.
7. Les entrées jack 6,35 mm acceptent les fiches jack 6,35 mm symétriques ou asymétriques. Les canaux 11 et 12 acceptent des sources à haute impédance pour la connexion directe de guitares et de basses.
8. Les prises AUX SEND (envoi auxiliaire) envoient vos mixages de retour à des retours de scène ou à des mélangeurs de casque.
9. Les prises MAIN L/R envoient le signal de mixage principal aux enceintes de sonorisation ou de retour via des câbles XLR.
10. La prise HEADPHONE (casque) accepte une fiche TRS 6,35 mm pour connecter un casque d'écoute.
11. Le bouton PHONES LEVEL (niveau casque) détermine le niveau de sortie de la prise casque.
12. L'interrupteur POWER (alimentation) allume et éteint le mélangeur. Le voyant LED du panneau avant s'allumera lorsque l'unité est sous tension.

Connexions

Connexions du MR18

Enregistrement MR18 avec iPad

Performance live avec MR18

Aperçu du système MR18

Connexions du MR12

Performance en club avec MR12

Aperçu du système MR12

Connexion Réseau

Les consoles M AIR offrent un contrôle numérique pratique des diverses fonctions de mixage de trois manières différentes : via Ethernet LAN, ou sans fil en tant que client Wifi (Wifi Client) ou point d'accès (Access Point). La sélection s'effectue à l'aide du commutateur REMOTE. Vous pouvez consulter ou modifier les préférences réseau de ces options sur l'une des applications de contrôle à distance M AIR, sur la page 'Setup/Network' (Configuration/Réseau).

Adresse IP et DHCP

Selon le scénario de connexion, les consoles M AIR offrent jusqu'à 3 options pour connecter une tablette ou un PC pour le contrôle logiciel : client DHCP (DHCP Client), serveur DHCP (DHCP Server) et fonctionnement avec IP fixe. La connexion s'établit différemment selon l'option choisie :

Le mode client DHCP (DHCP Client) est disponible en fonctionnement Ethernet LAN ou client Wifi (Wifi Client). La console demandera automatiquement un bail IP au serveur DHCP qui gère les adresses IP du réseau auquel vous essayez de vous connecter.

Le serveur DHCP (DHCPS) est disponible en option pour les connexions Ethernet LAN et est standard en mode point d'accès (Access Point). La console gérera les adresses IP et fournira des baux IP aux appareils demandant l'accès à ce réseau. La console utilisera toujours l'adresse IP 192.168.1.1 et attribuera les adresses IP 192.168.1.101 – 192.168.1.132 à ses clients.

L'IP statique (Static IP) est disponible pour les opérations Ethernet LAN et client Wifi (Wifi Client). La console utilisera l'adresse IP fixe (statique), le masque de sous-réseau et la passerelle que vous spécifiez pour s'enregistrer sur le réseau. Assurez-vous que les adresses que vous spécifiez manuellement n'entrent pas en conflit avec d'autres adresses sur le même réseau. Nous recommandons généralement d'utiliser le mode DHCP, sauf si vous avez une raison très spécifique de le configurer manuellement.

Note : La modification des paramètres du mode de connexion actuellement sélectionné déconnectera le logiciel de la console. Si la console est configurée de manière erronée avec une adresse IP fixe incompatible avec le réseau auquel elle est connectée, la console sera inaccessible. Dans ce cas, l'un des deux autres modes de connexion peut être utilisé pour rétablir l'accès et modifier les paramètres. Si cela ne fonctionne pas, maintenez le bouton Reset (Réinitialisation) enfoncé pendant 2 secondes pour revenir aux paramètres réseau par défaut.

Nom de la console et écran de configuration Ethernet

Ethernet/LAN

Ce mode prend en charge le client DHCP (DHCP Client) (par défaut), le serveur DHCP (DHCP Server) et le fonctionnement avec IP fixe (fixed IP operation).

Note que si la console est connectée à un réseau où aucun serveur DHCP n'est présent, la console générera une adresse IP automatique (plage 169.254.1.0 – 169.254.254.255). Il n'y a pas d'options de sécurité pour les connexions LAN, donc tout appareil sur ce réseau peut prendre le contrôle des consoles M AIR connectées. Lors de la connexion via LAN/Ethernet à un routeur Wifi, assurez-vous que les paramètres de sécurité de ce routeur empêchent tout accès non autorisé.

Écran de configuration client Wifi

Client Wifi

Ce mode prend en charge le client DHCP (DHCP Client) (par défaut) et le fonctionnement avec IP fixe (fixed IP operation). Les consoles M AIR peuvent prendre en charge les mécanismes de sécurité WEP, WPA et WPA2 en mode client Wifi (Wifi Client) et fonctionnent sur les canaux Wifi 1-11.

Le SSID (nom du réseau) et le mot de passe corrects doivent être fournis pour se connecter à un réseau existant. Les mots de passe WEP doivent avoir 5 ou 13 caractères. Si le SSID et le mot de passe fournis sont incorrects, la console est inaccessible. Dans ce cas, les paramètres réseau doivent être réinitialisés et un autre mode de connexion doit être utilisé pour rétablir l'accès.

Le mode de connexion Ethernet peut être utilisé pour la configuration du mode client Wifi (Wifi Client). Pendant qu'elle est connectée en mode Ethernet, la console M AIR peut scanner les réseaux sans fil disponibles et afficher leurs noms de réseau SSID, leur force de champ et leur méthode de sécurité. En sélectionnant le réseau sans fil préféré, ces informations peuvent être copiées automatiquement dans la page de configuration client Wifi (Wifi Client setup page) des applications. Il vous sera ensuite demandé de saisir le mot de passe de sécurité de ce réseau. Après être passée du mode Ethernet au mode client Wifi (Wifi Client), la console devrait se connecter automatiquement au réseau sans fil sélectionné et sera affichée par les applications à distance sur tout appareil connecté au même réseau.

Écran de configuration point d'accès

Point d'Accès

Ce mode ne prend en charge que le fonctionnement en serveur DHCP (DHCP Server) avec un maximum de 4 clients, fonctionnant sur les canaux Wifi 1-11. La sécurité est prise en charge via WEP 40 bits (5 caractères ASCII) ou WEP 104 bits (13 caractères ASCII). Par défaut, la console utilisera un nom de réseau composé du nom du modèle plus les derniers bits de l'adresse MAC unique de la console (par exemple, MR18-17-BE-C0). L'adresse IP par défaut est 192.168.1.1 et aucune sécurité n'est activée.

Le logiciel de contrôle est disponible pour les tablettes Android et iPad ainsi que pour les ordinateurs Mac/PC/Linux. Visitez music-group.com pour télécharger le logiciel Mac/PC/Linux. Le logiciel pour tablette peut être trouvé sur la boutique d'applications de votre appareil.

Premiers Pas

Première connexion Wifi à distance à votre console M AIR

1. Téléchargez et installez l'application de contrôle à distance (remote control app) pour votre appareil.
   • Smartphones/tablettes Android : M AIR Android depuis le Google Play* store (boutique)
   • iPad : M AIR pour iPad depuis l'App Store*
   • PC : M AIR EDIT pour Windows, Mac ou Linux depuis midasconsoles.com
2. Réglez le commutateur REMOTE de votre console M AIR sur le mode ACCESS POINT (Point d'Accès) et allumez la console.
3. Réinitialisez les paramètres réseau de votre console M AIR aux valeurs par défaut en maintenant le bouton RESET (Réinitialisation) enfoncé pendant 2 secondes. Il est situé dans le petit trou au-dessus de l'icône Wifi et nécessite un trombone ou un outil similaire pour l'atteindre.
4. Allumez votre appareil de contrôle à distance (remote control device) et ouvrez les paramètres réseau (network settings).

Smartphones/tablettes Android :

1. Lancez la boîte de dialogue Settings/Wireless & Networks (Paramètres/Sans fil & Réseaux) sur votre système Android.
2. Activez le 'Wifi' (Wifi).
3. Cliquez sur 'Wifi' (Wifi) pour sélectionner un réseau. Dans la liste des réseaux, sélectionnez le nom de votre console M AIR, par exemple "MR18-19-1B-07". Après quelques secondes, l'état devrait passer à 'Connected' (Connecté).
4. Ouvrez votre application M AIR for Android et elle affichera des informations similaires :
   • Mix Access (Accès Mixage) = All (Tous)
   • IP Address (Adresse IP) = 192.168.1.1
   • Wifi Lock (Verrouillage Wifi) = None (Aucun)
   • Wifi connected to MR18-19-1B-07 (Wifi connecté à MR18-19-1B-07)
5. Vous pouvez choisir de verrouiller la connexion à ce réseau Wifi spécifique si vous voulez vous assurer que votre appareil ne peut pas se connecter automatiquement à un autre réseau pendant que vous contrôlez votre console.
6. Cliquez sur 'Connect' (Connecter) et appuyez sur le nom de la console afin de connecter l'application à votre console.
   Note - si un avertissement apparaît vous indiquant que "the mixer firmware is not supported" (le firmware de la console n'est pas pris en charge), il est recommandé de mettre à jour le firmware à la dernière version (voir la page produit sur midasconsoles.com pour plus de détails). Vous pouvez cependant choisir de vous connecter quand même.
7. Une fois l'application connectée à votre console, tous les paramètres seront chargés automatiquement. Profitez de l'exploration de toutes les fonctions de mixage de votre console M AIR à distance !

iPad :

1. Lancez la boîte de dialogue Settings/Wifi (Paramètres/Wifi) sur votre iOS.
2. Activez le 'Wifi' (Wifi).
3. Sélectionnez le nom de votre console M AIR dans la liste des réseaux, par exemple "MR18-19-1B-07". Après quelques secondes, l'état devrait passer à 'Connected' (Connecté), indiqué par une coche.
4. Ouvrez votre application M AIR for iPad et elle affichera toutes les consoles M AIR ('Devices' (Appareils)) trouvées sur ce réseau, avec leur adresse IP, qui dans ce cas est 192.168.1.1.
5. Appuyez sur l'icône de la console pour connecter l'application à votre console.
   Note - si un avertissement apparaît vous indiquant que "the mixer firmware is not supported" (le firmware de la console n'est pas pris en charge), il est recommandé de mettre à jour le firmware à la dernière version (voir la page produit sur midasconsoles.com pour plus de détails). Vous pouvez cependant choisir de vous connecter quand même.
6. Une fois l'application connectée à votre console, tous les paramètres seront chargés automatiquement. Profitez de l'exploration de toutes les fonctions de mixage de votre console M AIR à distance !

PC : M AIR EDIT pour Windows, Mac ou Linux

1. Ouvrez la boîte de dialogue Wireless Network Connections (Connexions réseau sans fil) de votre système d'exploitation.
2. Assurez-vous que l'adaptateur 'WLAN' ou 'Wifi' (Wifi) est activé.
3. Affichez la liste des réseaux sans fil et sélectionnez le nom de votre console M AIR, par exemple "MR18-19-1B-07". Après quelques secondes, l'état devrait passer à 'Connected' (Connecté), indiqué par une coche.
4. Ouvrez votre M AIR Editor pour Mac/Win/Linux et cliquez sur 'Setup' (Configuration). La liste affichera toutes les consoles M AIR trouvées sur ce réseau, avec leur nom et leur adresse IP, qui dans ce cas est 192.168.1.1.
5. Cliquez sur le nom de votre console, par exemple "MR18-19-1B-07", et confirmez pour "synchronize from mixer to PC" (synchroniser de la console au PC) afin de connecter l'application à votre console. Si un avertissement apparaît vous indiquant que "the mixer firmware is not supported" (le firmware de la console n'est pas pris en charge), il est recommandé de mettre à jour le firmware à la dernière version (voir la page produit sur midasconsoles.com pour plus de détails). Vous pouvez cependant choisir de vous connecter quand même.
6. Une fois l'application connectée à votre console, tous les paramètres seront transférés automatiquement. Profitez de l'exploration de toutes les fonctions de mixage de votre console M AIR à distance !

M AIR pour iPad

Les applications M AIR pour iOS, Android et Mac/Win/Linux permettent de régler numériquement toutes les commandes physiques et les fonctionnalités normalement présentes sur les consoles de mixage analogiques, et également d'ajuster entièrement les effets et le routage, le tout depuis un emplacement distant, loin du boîtier d'entrée. Cela se traduit par une solution de mixage très compacte, mais riche en fonctionnalités, qui peut être utilisée tout en se déplaçant dans la salle ou le studio. Ce chapitre abordera les fonctionnalités du logiciel sur un iPad.

Écran principal

L'écran principal donne accès aux 16 faders de canal, aux entrées Aux et aux niveaux d'envoi d'effets (FX send levels), ainsi qu'à la navigation vers les commandes de préamplification, les indicateurs (meters), les emplacements d'effets (FX slots) et plus encore. Les tranches de canal peuvent être balayées latéralement pour révéler les 21 faders, et le fader de bus sélectionné est toujours visible.

1. La section de commande de la tranche de canal (Channel Strip) donne un aperçu rapide de l'état de l'alimentation fantôme, des niveaux d'envoi auxiliaires, du panoramique, etc., mais aucun réglage n'est effectué directement sur cet écran. Touchez n'importe où dans la partie supérieure d'une tranche de canal pour modifier les paramètres.
2. Touchez le bouton Solo d'un canal pour envoyer le canal au bus solo.
   Le bouton s'allumera en jaune pour indiquer qu'un canal a été mis en solo.
3. Chaque canal dispose d'un vu-mètre dédié pour surveiller le niveau d'entrée. Si le vu-mètre atteint les voyants d'écrêtage rouges, diminuez le contrôle de gain sur l'écran Input.
4. Le fader de canal (Channel Fader) règle le niveau d'un canal, ou règle le niveau d'envoi auxiliaire/FX, selon la couche sélectionnée sur le côté droit (voir la légende 11).
5. Touchez le bouton Mute d'un canal pour couper le canal. Le bouton s'allumera en rouge lorsqu'il est coupé.
6. Les boutons Meters, Shows, Snapshots, Effects, Routing et Setup permettent un accès direct à ces menus.
7. Activez les groupes de mixage automatique avec ces boutons. Voir la section Output pour plus de détails.
8. Activez l'un des 4 groupes de Mute avec ces boutons. Les assignations peuvent être effectuées en naviguant vers l'onglet Output d'un canal.
9. Le menu Layers vous permet de sélectionner les canaux/bus visibles sur l'écran principal. Des couches personnalisées peuvent également être créées et modifiées, par exemple, pour accéder uniquement aux canaux de batterie.
10. Le bouton Solo Clear libère tous les canaux mis en solo.
11. Les boutons Fader Bank modifient la fonction des faders de canal. Lorsqu'ils sont réglés sur Main, les faders ajustent les niveaux de volume des canaux envoyés au bus principal, et la sortie principale globale. Lorsque l'un des boutons Aux ou Effect est sélectionné, les faders ajustent le niveau d'envoi de chaque canal vers ce bus pour le monitoring ou le routage des effets. Le niveau du bus Aux ou Effect actuellement sélectionné peut être ajusté là où apparaît normalement le fader principal.

Input

La section Input permet l'ajustement des paramètres de préamplification les plus courants tels que le gain et l'alimentation fantôme. Ceci est accessible en appuyant sur le haut de la tranche de canal (Channel Strip) du canal que vous souhaitez modifier. Si un autre menu, tel que Sends ou Gate, apparaît à la place, les menus peuvent être balayés latéralement sans retourner à l'écran principal (Main Screen).

1. Le bouton Link permet de lier des canaux adjacents en paire stéréo. Déplacer le fader de l'un des canaux liés ajustera également l'autre canal.
2. Le bouton Phase inverse la phase.
3. Utilisez le commutateur Mic/USB pour déterminer si le canal est alimenté par l'entrée microphone ou par un signal provenant d'une DAW via la connexion USB multicanal.
4. Le bouton Mic Gain règle le gain d'entrée pour le préampli micro du canal actuellement sélectionné.
5. Le bouton USB Trim règle le trim numérique pour le signal provenant de l'ordinateur connecté. Le commutateur Mic/USB doit être réglé sur USB.
6. Le bouton HPF Freq règle la fréquence du filtre, permettant de supprimer les basses fréquences indésirables.
7. Activez le filtre passe-haut (HPF) avec cet interrupteur.
8. Appuyez sur ce bouton pour activer l'alimentation fantôme. Il est recommandé d'activer l'alimentation fantôme avant de faire passer de l'audio dans un canal, afin de permettre à toutes les tensions de se stabiliser et de prévenir tout bruit pendant la performance.

Sends

L'onglet Sends permet de router le signal du canal actuellement sélectionné vers les 6 sorties Aux et vers les 4 processeurs d'effets. Le routage Aux et Effects peut également être ajusté à l'aide des banques de faders situées sur le côté droit de l'écran.

Gate

L'onglet Gate permet d'activer et de régler une porte de bruit pour supprimer les bruits indésirables. Pour s'adapter à différents niveaux d'expertise en mixage, un écran standard ou avancé peut être sélectionné. La vue standard offre 4 préréglages et un réglage de seuil (threshold), tandis que la vue avancée permet un réglage précis des paramètres de la porte.

1. Activez la porte avec le bouton marche/arrêt.
2. Réglez le seuil (Threshold) que l'audio doit atteindre pour contourner la porte. Tout audio qui ne dépasse pas le réglage du seuil sera automatiquement coupé.
3. Appuyez sur ce bouton pour ouvrir la liste des préréglages où vos réglages peuvent être sauvegardés et rappelés.
   
   1. Activez la porte avec le bouton marche/arrêt.
   2. Les boutons Gate Type permettent de sélectionner différents types de portes. Les réglages EXP2, 3 et 4 réduisent le niveau de sortie de différentes manières, permettant une réduction naturelle des signaux qui n'atteignent pas le seuil sélectionné. Le réglage Gate permet une baisse de volume plus agressive pour les signaux inférieurs au seuil. Un paramètre Range supplémentaire ajuste la quantité d'atténuation. Le réglage Ducker atténue le signal d'une quantité prédéterminée chaque fois que le signal dépasse le seuil sélectionné. Le paramètre Range ajuste également la quantité d'atténuation pour ce réglage.
   3. Réglez le seuil (Threshold) que l'audio doit atteindre pour contourner la porte ou activer le Ducker.
   4. Le paramètre Range ajuste la quantité d'atténuation du signal pour les réglages Gate et Ducker.
   5. Réglez le bouton Attack pour déterminer la vitesse à laquelle la porte prend effet lorsque le signal d'entrée tombe en dessous du seuil.
   6. Réglez le bouton Hold pour déterminer combien de temps le signal d'entrée doit dépasser le seuil avant de contourner la porte.
   7. Réglez le bouton Release pour déterminer la vitesse à laquelle la porte se libère après que l'audio ait dépassé le seuil.
   8. Activez le Key Filter avec le bouton marche/arrêt.
   9. Sélectionnez une fréquence et une pente passe-haut, passe-bas ou de pic médian pour le filtre clé. La fréquence spécifique peut être sélectionnée en faisant glisser la ligne sur le graphique de fréquence.
   10. Appuyez sur le bouton Advanced pour choisir entre le fonctionnement normal et avancé de la porte.
   11. Accédez aux paramètres du Key Filter en appuyant sur ce bouton.
   12. Sélectionnez une source pour le filtre clé.

Dynamique

La dynamique d'un canal peut être ajustée sur cette page. Un compresseur est utile pour réduire la plage dynamique d'un signal, permettant d'augmenter le volume perçu dans le mixage sans écrêtage. Un expanseur peut ajouter de la dynamique en atténuant un signal lorsqu'il tombe en dessous du seuil prédéterminé.

1. Activez le compresseur avec le bouton on/off (Marche/Arrêt).
2. Ajustez le Threshold (Seuil) auquel le compresseur commence à agir. L'audio qui tombe en dessous de ce réglage restera inchangé.
3. Appuyez sur ce bouton pour ouvrir la liste des préréglages où vos réglages peuvent être enregistrés ou rappelés.

1. Activez le processeur de dynamique avec le bouton on/off (Marche/Arrêt).
2. Ajustez le Threshold (Seuil) auquel le compresseur commence à agir. L'audio qui tombe en dessous de ce réglage restera inchangé.
3. Ajustez le Knee (Coude/Courbe) pour permettre au compresseur d'avoir un effet plus progressif sur le signal. Lorsque le Knee (Coude/Courbe) est réglé complètement à gauche (hard knee) (coude dur), tous les signaux dépassant le seuil recevront immédiatement le rapport de compression maximal.
4. Sélectionnez entre un compresseur ou un expanseur pour définir l'action du processeur de dynamique.
5. Ajustez le Ratio (Taux) pour déterminer l'intensité de l'effet dynamique.
6. Le ratio Wet/Dry (Humide/Sec) détermine la proportion du signal qui n'est pas affectée par le processeur.
7. Utilisez le fader Gain (Gain) pour compenser les changements de niveau causés par le processeur.
8. Activez le Key Filter (Filtre Clé) avec le bouton on/off (Marche/Arrêt).
9. Sélectionnez entre une opération Linear (Linéaire) agressive ou Logarithmic (Logarithmique) douce, et entre une réponse d'entrée Peak (Crête) ou RMS. Le RMS est le plus courant dans les compresseurs et répond au niveau moyen de l'audio entrant, tandis que le réglage Peak (Crête) répond aux pics de volume brefs qui seraient autorisés lorsque réglé sur RMS.
10. Accédez aux paramètres du Key Filter (Filtre Clé) en appuyant sur ce bouton.
11. Ajustez le bouton Attack (Attaque) pour définir la vitesse à laquelle le compresseur agit lorsque le signal d'entrée dépasse le seuil.
12. Ajustez le bouton Hold (Maintien) pour définir le temps que met le compresseur à entrer dans le cycle de relâchement une fois que l'audio tombe en dessous du seuil.
13. Ajustez le bouton Release (Relâchement) pour définir la vitesse à laquelle le compresseur se relâche après que l'audio tombe en dessous du seuil.
14. Appuyez sur le bouton Auto (Auto) pour permettre au compresseur de régler automatiquement plusieurs paramètres avancés en fonction du signal d'entrée.
15. Sélectionnez une fréquence de crête passe-haut, passe-bas ou médium et une pente pour le filtre clé. La fréquence spécifique peut être sélectionnée en faisant glisser la ligne sur le graphique de fréquences.
16. Sélectionnez une source pour le filtre clé.

EQ de Canal

1. Sélectionnez le type d'EQ (Égaliseur) pour chacune des 4 bandes. Typiquement, les EQ cut (coupe) ou shelf (plateau) sont utilisés pour les aigus et les graves, tandis que les PEQ (parametric) (paramétrique) et VEQ (vintage) sont utilisés pour les ajustements de la plage médiane.
2. Utilisez le bouton Gain (Gain) pour ajuster l'amplification ou la coupure souhaitée pour la fréquence sélectionnée.
3. Ajustez la Width (Largeur) (Q) pour déterminer l'étendue ou la finesse de l'ajustement de fréquence.
4. Utilisez le bouton Freq(uency) (Fréquence) pour sélectionner la fréquence centrale pour les types PEQ et VEQ, et la fréquence de départ pour les EQ cut ou shelf.
5. Activez l'EQ (Égaliseur) avec le bouton on/off (Marche/Arrêt).
6. Appuyez sur ce bouton pour ouvrir la liste des préréglages où vos réglages peuvent être enregistrés ou rappelés.
7. Appuyez sur l'un des boutons de bande pour sélectionner la bande. Faites glisser le bouton gauche/droite (gauche/droite) pour régler la fréquence, et haut/bas (haut/bas) pour régler l'amplification ou la coupure. La bande souhaitée doit être sélectionnée avant d'ajuster le paramètre de largeur.
8. Activez le RTA (real time analyzer) (analyseur en temps réel) avec ce bouton. Le RTA (analyseur en temps réel) est par défaut en pré-EQ (pré-égalisation), mais peut être ajusté sur la page Setup (Configuration) - Audio/MIDI.
9. Appuyez sur ce bouton pour reset (réinitialiser) la bande actuellement sélectionnée.

Insert

Appuyez sur l'icône de dossier pour activer l'effet d'insert. Faites défiler la liste des blocs d'effets pour sélectionner le routage souhaité.

Préréglages

L'onglet Presets (Préréglages) permet de rappeler, d'éditer et d'enregistrer les préréglages de canal. Appuyez sur l'icône de page à droite pour save (enregistrer) un nouveau préréglage. Appuyez sur l'icône de crayon pour edit (éditer) ou delete (supprimer) un préréglage, et appuyez sur l'un des préréglages enregistrés pour save (enregistrer) les changements ou load (charger) ce préréglage.

Note (Remarque) que la fonction Snapshots (Instantanés) fonctionne également pour save (enregistrer) et recall (rappeler) des éléments spécifiques.

Sortie

1. Ajustez le panorama dans le champ stéréo.
2. Le canal peut être désaffecté des sorties LR principales, ce qui est utile pour s'assurer que les pistes de clic ou les micros de talkback ne sont pas entendus par le public.
3. Assignez le canal actuel à l'un des groupes DCA ou Mute (Mute). Lorsqu'il est assigné à un DCA, le numéro de groupe associé apparaîtra juste au-dessus du fader du canal. Lorsqu'il est assigné à un Mute Group (Groupe Mute), la case rouge correspondante sous le fader du canal s'allumera.
4. La fonction Auto Mix (Mixage automatique) est très utile pour les réunions ou les tables rondes où plusieurs microphones sont utilisés pour la parole. Les canaux de micro peuvent être assignés à l'un des deux groupes de mixage automatique, qui atténueront automatiquement les canaux qui ne reçoivent pas de signal. Sélectionnez les boutons de mixage automatique X ou Y dans l'onglet Output (Sortie) pour assigner plusieurs canaux à un groupe de mixage automatique.
   

Chaque fois qu'un bus de mixage automatique est engagé, un indicateur de réduction de gain bleu indiquera la quantité de réduction de signal pour tous les canaux assignés au bus. Cela permet au locuteur actuel d'être entendu clairement tout en supprimant tout bruit des autres microphones. Dans l'onglet Output (Sortie) de chaque canal, une commande Weight (Poids) est incluse, qui permet d'atténuer plus ou moins certains canaux pour compenser les voix plus fortes ou les microphones plus sensibles.

Vumètres

La page Meters (Vumètres) est accessible via l'icône en haut de l'écran principal. Cette page permet une surveillance facile de tous les niveaux analogiques et numériques, y compris les canaux USB, l'activité Gate (Gate) et Dynamics (Dynamique), les canaux P-16 et les bus Main (Principal) et Solo (Solo).

Spectacles

La page Shows (Spectacles) permet d'enregistrer des performances sur l'iPad pour différents lieux, artistes, sets et arrangements, pour un rappel ultérieur. Au sein de ces shows (spectacles), des snapshots (instantanés) individuels peuvent être enregistrés, édités et rappelés. Appuyez sur l'icône de page pour save (enregistrer) un nouveau show (spectacle) ou snapshot (instantané). Appuyez sur l'icône de crayon pour edit (éditer) ou delete (supprimer) un show (spectacle) ou snapshot (instantané) enregistré. Appuyer sur un show (spectacle) ou snapshot (instantané) permettra d'enregistrer les modifications ou de charger un nouveau snapshot (instantané).

Instantanés

La fonction snapshot (instantané) permet d'enregistrer l'état actuel dans le mixeur pour un rappel immédiat. L'état complet du mixeur sera stocké dans l'un des 64 snapshots (instantanés) internes. Chaque snapshot (instantané) dispose d'un ensemble de boutons permettant de filtrer un sous-ensemble spécifique d'informations lors du rappel. Cela permet d'activer ou de désactiver certains canaux ou paramètres avant qu'un snapshot (instantané) ne soit chargé.

Les paramètres de rappel de snapshot (instantané) sont listés en 3 catégories : channel (canal), parameter (paramètre) et global (global).

La section Channel (Canal) vous permet de déterminer quels canaux ou maîtres de bus seront affectés lors du rappel.

La section Parameter (Paramètre) vous permet de déterminer quels éléments spécifiques du préampli seront rappelés pour les canaux et bus sélectionnés dans la section Channel (Canal) ci-dessus. Source (Source) affecte la sélection entrée vs. USB, Input (Entrée) rappelle les réglages de base du préampli tels que l'alimentation fantôme et le réglage de gain, et Config (Config) rappelle les éléments du canal tels que le nom, la couleur, le lien stéréo, le coupe-bas et l'activation/désactivation de l'insert. EQ (Égaliseur), Dyn (Dynamique), Fdr/Pan (Fader/Panoramique) et Mute (Mute) rappellent ces réglages pour les canaux sélectionnés, et les envois de bus/effets peuvent être assignés individuellement pour le rappel.

Les Global Settings (Réglages Globaux) permettent de rappeler le routage entrée/sortie, ainsi que d'enregistrer les assignations DCA et les réglages des blocs d'effets. La sélection Global Config (Configuration Globale) enregistre des paramètres tels que les préférences de lien, les liens de canaux et de bus, les préférences de solo, l'activation de l'Auto Mix (Mixage Auto) et la dernière ouverture de gate, ainsi que l'état on/off (marche/arrêt) des groupes mute 1-4.

La page snapshot (instantané) affiche une liste de paramètres qui sont armés pour le rappel.

Appuyez sur le bouton Edit Scope (Éditer la portée) pour sélectionner des canaux/paramètres individuels qui seront rappelés à partir d'un snapshot (instantané) précédemment enregistré. Appuyez sur le bouton 'All' (Tout) pour choisir tout dans une catégorie. Il peut y avoir des canaux, des bus, des paramètres, etc. qui devraient rester inchangés tout au long d'un événement, donc cette méthode est bénéfique pour sa méthode de rappel très spécifique.

Pour save (enregistrer) un snapshot (instantané), appuyez sur le bouton Save (Enregistrer) et confirmez l'emplacement d'enregistrement. Une nouvelle entrée apparaîtra dans la liste, et vous pourrez utiliser l'icône de crayon pour edit (éditer) le nom.
Pour recall (rappeler) un snapshot (instantané) précédemment enregistré, sélectionnez l'élément dans la liste puis appuyez sur le bouton Load (Charger).
Pour delete (supprimer) un snapshot (instantané) qui n'est plus nécessaire, sélectionnez-le dans la liste puis sélectionnez Delete (Supprimer).

Effets

La page Effects (Effets) est accessible via l'icône en haut de l'écran principal. Il y a 4 emplacements où divers effets peuvent être sélectionnés et ajustés pour s'adapter à l'application. Appuyez sur l'icône de dossier pour activer un bloc d'effet. Appuyez sur Edit (Éditer) pour sélectionner un effet différent, et appuyez sur le graphique de l'effet pour éditer les paramètres. Consultez le chapitre Effects Descriptions (Descriptions des Effets) pour plus de détails.

Routage

La page Routing (Routage) permet de réaffecter les entrées et sorties analogiques et numériques à différentes destinations. Sélectionnez le groupe d'entrées ou de sorties que vous souhaitez edit (éditer) dans la rangée supérieure, puis appuyez sur le bloc auquel vous souhaitez réaffecter un canal.

Configuration

La page de configuration est accessible via l'icône en haut de l'écran principal. Elle permet de modifier l'agencement des canaux, de réinitialiser la console et d'ajuster les paramètres réseau.

Dans les situations où une personne parle pendant de longues périodes, la fonction Last Gate peut être utile pour maintenir le canal le plus récemment actif ouvert, évitant ainsi les artefacts indésirables d'ouverture et de fermeture de la porte de bruit pendant les pauses dans la parole.

La console est configurée par défaut avec des "soft mutes" (mises en sourdine douces), ce qui signifie que si un canal a été spécifiquement mis en sourdine et fait également partie d'un groupe de sourdine, lorsque le groupe de sourdine est désactivé, le canal qui a été spécifiquement mis en sourdine sera également désactivé.

La sélection de Hard Mutes (mises en sourdine dures) fera qu'un canal qui a été mis en sourdine avec son bouton Mute (Sourdine) dédié restera en sourdine même si un groupe de sourdine auquel il appartient est désactivé. Les groupes DCA contrôlent normalement uniquement les niveaux de volume sans que l'audio ne soit acheminé via eux. Cependant, l'activation des groupes DCA dans le système de sourdine permettra de couper le son des canaux via les assignations de groupe DCA.

Pour réinitialiser la table de mixage aux réglages d'usine, appuyez sur le bouton Initialize Mixer (Initialiser la table de mixage), puis appuyez sur Yes (Oui) pour confirmer.

Cet écran permet la configuration de votre connexion réseau sans fil.
Voir le chapitre Connexion réseau pour plus de détails.

La liste des couches (Layers), également disponible sur le côté droit de l'écran principal, vous permet de sélectionner les canaux/bus visibles sur l'écran principal. Des couches personnalisées peuvent également être créées et modifiées, par exemple, pour n'accéder qu'aux canaux de batterie.

Les bandeaux d'identification (scribble strips) sont également modifiés sur cette page. Appuyez sur la case vide d'un canal pour lui attribuer une couleur et un nom. Les bus et les blocs d'effets peuvent également être modifiés.

L'onglet Audio/MIDI permet de régler les paramètres globaux pour l'audio, le MIDI et les options de monitoring.

La console fonctionne par défaut à 48 kHz, mais peut être changée à 44,1 kHz. Le RTA peut être commuté de pré-EQ à post-EQ pour surveiller l'effet des ajustements d'égalisation. Activez la fonction 'Mute at Power On' (Sourdine à l'allumage) pour éviter le larsen au démarrage. Lorsque l'option Link (Lien) est sélectionnée, les canaux adjacents sont appariés. Outre l'harmonisation des réglages de fader, le préampli, la dynamique, l'égaliseur et les faders/mutes/sends peuvent également être alignés.

Activez les options de transmission et de réception MIDI souhaitées pour les ports MIDI physiques et le MIDI USB dans le menu.

Les options de solo peuvent être sélectionnées dans la section monitoring. Les canaux et les bus peuvent être réglés en écoute pré ou post-fader, et le niveau du bus solo, le trim et l'atténuation du dimmer peuvent tous être réglés.

Égaliseur Principal

Il existe 3 options d'égalisation pour les bus principaux et de monitoring : paramétrique 6 bandes, graphique et "true" EQ (égaliseur "vrai"). Celles-ci sont accessibles en appuyant sur les boutons PEQ/GEQ/TEQ sur le côté droit.

Cet égaliseur paramétrique fonctionne de la même manière que l'égaliseur de canal, mais 6 bandes sont disponibles.

Les types GEQ et TEQ semblent être identiques, mais l'égaliseur "true" (vrai) compense les ajustements de fréquences adjacentes. La plupart des égaliseurs graphiques ont un effet multiplicateur lorsque plusieurs bandes voisines sont augmentées ou coupées, provoquant un ajustement d'égalisation exagéré. Le TEQ aura une courbe d'égalisation plus indicative des ajustements réels effectués sur les curseurs.

M AIR pour Android

Les applications M AIR pour iOS, Android et Mac/Win/Linux permettent de régler numériquement toutes les commandes physiques et fonctionnalités normalement présentes sur les mélangeurs analogiques, ainsi que d'ajuster entièrement les effets et le routage, le tout depuis un emplacement distant de la boîte d'entrée. Il en résulte une solution de mixage très compacte, mais riche en fonctionnalités, qui peut être utilisée tout en se déplaçant dans le lieu ou le studio. Ce chapitre traitera des fonctionnalités du logiciel sur un appareil Android.

Vue Principale

L'écran de la Vue Principale donne accès à l'ensemble des 16 faders de canal, aux entrées Aux, et aux niveaux d'effets et de bus, ainsi qu'à la navigation vers les commandes de préampli, les indicateurs (meters), les emplacements d'effets et plus encore.

1. La Tranche de Canal fournit une référence rapide de l'état des divers paramètres de préampli et permet d'accéder aux commandes de Gate, Dynamics, EQ, Pan et Input.
2. Touchez le bouton Solo (Solo) d'un canal pour envoyer le canal au bus solo. Le coin du bouton s'allumera en jaune pour indiquer qu'un canal a été soloïsé.
3. Chaque canal dispose d'un indicateur dédié pour surveiller le niveau d'entrée. Si l'indicateur atteint les lumières rouges de clip, baissez la commande de gain sur l'écran Input (Entrée).
4. Le Fader de Canal ajuste le niveau d'un canal, ou ajuste le niveau d'envoi aux/FX/bus, selon la couche sélectionnée sur le côté droit.
5. Touchez le bouton Mute (Muet) d'un canal pour couper le canal. Le bouton s'allumera en rouge lorsqu'il est coupé.
6. Accédez aux pages Meters (Indicateurs), Effect Rack (Rack d'Effets), Snapshots (Instantanés), Show/Scene (Spectacle/Scène), Routing (Routage) et Setup (Configuration) en touchant ces boutons.
7. L'activation du bouton Fine (Précis) fait en sorte que les faders sont ajustés par plus petits incréments, permettant un contrôle plus précis.
8. Sélectionnez une banque de canaux 1-8 ou 9-16 avec ces boutons.
   Remarque : toutes les couches de faders peuvent être modifiées et de nouvelles couches peuvent être créées pour un arrangement de mixage personnalisé. Voir 'Setup - Layers' (Configuration - Calques) pour plus de détails.
9. Accédez à l'écran d'édition des groupes de coupure (Mute Group) en appuyant sur le bouton Mutes (Groupes Muets) :
   
   Activez le bouton Mute Lock (Verrouillage du Muet) pour éviter la coupure accidentelle de canaux individuels. Mute All (Tout couper) et Unmute All (Tout rétablir) sont des moyens rapides de couper ou de rétablir complètement toutes les sources. Touchez l'un des 4 boutons Mute Group (Groupe Muet) pour couper les canaux assignés à ce groupe, et maintenez l'un des boutons pour modifier les canaux assignés au groupe.
10. Accédez aux faders de retour Aux et FX avec ce bouton.
11. Activez la fonction Sends on Faders (Départs sur Faders) avec ce bouton. Lorsque cette fonction est active, les faders contrôlent les niveaux de départ de bus pour le bus actuellement actif (voir l'appel 13). Le passage entre les couches de canaux et Aux/FX permet également d'ajuster les départs pour ces couches.
12. Accédez aux faders master de bus avec ce bouton.
    Remarque : ceux-ci ne seront pas visibles lorsque la fonction Sends on Faders (Départs sur Faders) est active.
13. Lorsque la fonction Sends on Faders (Départs sur Faders) est utilisée, le bus vers lequel les signaux des canaux sont envoyés est sélectionné avec le bouton directement sous le bouton Sends on Faders (Départs sur Faders). Appuyer sur le bouton Bus Master (Master de Bus) permettra d'ajuster le niveau d'envoi pour le bus sélectionné.
14. Accédez aux faders FX Send (Départ FX) et Main LR (LR Principal) avec ce bouton.

Entrée

La section Input (Entrée) permet d'ajuster les paramètres de préampli les plus courants tels que le gain, la phase et l'alimentation fantôme. On y accède depuis l'écran Vue Principale en appuyant juste au-dessus du bouton Solo (Solo) dans la zone de la tranche de canal. Par défaut, chaque canal aura un nom générique tel que "Ch 01" (Canal 01) ou "Bus 1" (Bus 1), mais cela peut être personnalisé dans cette section.

1. Touchez ce bouton supérieur pour accéder à la page Scribble Strip (Bande de Nom) où un nom et une couleur personnalisés peuvent être sélectionnés.
2. Ajustez le Pan (Panoramique) en touchant ce bouton.
3. L'état on/off (activé/désactivé) et les paramètres de base de plusieurs fonctions de préampli peuvent être ajustés sur cette page. Pour modifier en détail, appuyez sur Config (Config), Gate (Gate), EQ (EQ), etc.
4. De nombreuses fonctions de préampli ont des réglages d'usine qui peuvent être accédés depuis l'icône de dossier.
5. Les réglages actuels peuvent être sauvegardés pour être rappelés ultérieurement.
6. Appuyez sur ce bouton pour copier les réglages actuels.
7. Appuyez sur ce bouton pour coller les réglages récemment copiés d'un canal à un autre.
8. Passez au canal précédent ou suivant avec les boutons fléchés.

Config

1. Inversez la phase avec ce bouton.
2. Appuyez sur le bouton Link (Lien) pour lier le canal adjacent pour un fonctionnement stéréo.
3. Activez l'alimentation fantôme 48 V en appuyant et maintenant ce bouton. Il est recommandé d'activer l'alimentation fantôme avant de faire passer de l'audio dans un canal, afin de permettre à toutes les tensions de se stabiliser et d'éviter tout bruit pendant la performance.
4. Ajustez le Gain (Gain) d'entrée analogique avec cette commande.
5. Activez un Insert (Insert) d'effet et sélectionnez le bus FX qui sera inséré.
6. La source pour l'entrée physique du canal et l'entrée USB peut être sélectionnée avec ces menus déroulants.
7. Sélectionnez si l'entrée analogique ou l'entrée USB apparaît sur ce canal.
8. Le bouton S/E apparaît en haut de nombreuses pages d'édition et offre l'option d'afficher un ensemble de commandes simple ou étendu, notamment pour les pages Gate (Gate) et Dynamics (Dynamique).
9. Activez le Low Cut (Coupe-Bas) avec ce bouton pour supprimer les basses fréquences indésirables.
10. Ajustez le Trim (Trim) numérique pour l'entrée USB avec cette commande.

Gate

L'onglet Gate (Gate) permet d'activer et d'ajuster un noise gate pour supprimer les bruits indésirables. En utilisant le bouton S/E, un ensemble de paramètres simple ou étendu peut être sélectionné pour s'adapter à différents niveaux d'expertise en mixage. Des préréglages peuvent également être sélectionnés à partir de l'icône de dossier pour charger automatiquement des réglages adaptés à votre application.

1. Activez le gate avec le bouton ON (Activé).
2. Le menu de fonction permet de sélectionner différents types de gates. Les réglages EXP 2, 3 et 4 étendent la dynamique en atténuant les signaux en dessous du seuil par des facteurs de 2:1, 3:1 et 4:1 respectivement. Le réglage Gate coupe complètement les signaux en dessous du seuil. Le réglage Ducker atténue le signal d'une quantité prédéterminée chaque fois que le signal dépasse le seuil sélectionné. Cet effet est généralement contrôlé par une source clé externe, telle que le signal d'un autre canal. Changez la source clé de "self" (soi-même) à tout autre canal (voir appel #9).
3. Ajustez le Threshold (Seuil) que l'audio doit atteindre pour contourner le gate ou activer le Ducker.
4. Le paramètre Range (Plage) ajuste la quantité d'atténuation pour le Gate et le Ducker.
5. Ajustez le bouton Attack (Attaque) pour définir la vitesse à laquelle le gate prend effet lorsque le signal d'entrée tombe en dessous du seuil.
6. Ajustez le bouton Hold (Maintien) pour définir la durée pendant laquelle le signal d'entrée doit dépasser le seuil avant de contourner le gate.
7. Ajustez le bouton Release (Relâchement) pour définir la vitesse à laquelle le gate se relâche après que l'audio ait dépassé le seuil.
8. Activez le filtre clé avec le bouton Key On (Clé Activée).
9. Sélectionnez une fréquence de coupe-bas, coupe-haut ou de crête moyenne et une bande passante/pente pour filtrer le signal clé qui contrôle le gate. La source clé est généralement définie sur "self" (soi-même). Choisir une source clé différente permet à un autre canal ou bus de contrôler le gate, par exemple pour "ducker" le canal de charleston chaque fois que la caisse claire est frappée.
10. Sélectionnez la fréquence pour le filtre clé.

EQ

1. Activez l'EQ avec le bouton ON (Activé).
2. Activez le bouton Lowcut (Coupe-Bas) pour supprimer les basses fréquences indésirables.
3. Sélectionnez le type d'EQ pour la bande sélectionnée. Ce menu ne sera disponible que lorsque l'une des 4 bandes est active, à l'exclusion du coupe-bas.
   
4. Faites glisser le bouton de bande de gauche à droite pour déterminer la fréquence spécifique, et déplacez-le de haut en bas pour déterminer la quantité d'amplification ou d'atténuation.
   Utilisez un geste de pincement ou d'écartement (zoom avant/arrière) pour modifier la bande passante/Q.
5. Sélectionnez la source pour que le RTA s'affiche.
6. Pour envoyer automatiquement le canal que vous êtes en train d'éditer au RTA, appuyez sur le bouton Follow (Suivre).
7. Appuyez sur le bouton Post (Post-EQ) pour afficher les résultats post-EQ dans le RTA.

Égaliseur Graphique

Il existe 3 options d'égaliseur pour les bus Main LR et Aux : paramétrique 6 bandes, graphique et EQ "vrai". L'EQ paramétrique fonctionne de la même manière que l'EQ de canal, mais avec 6 bandes disponibles. Les types GEQ et TEQ semblent être identiques, mais l'EQ "vrai" compense les ajustements de fréquences adjacentes. La plupart des égaliseurs graphiques ont un effet multiplicateur lorsque plusieurs bandes voisines sont amplifiées ou atténuées, provoquant un ajustement d'EQ exagéré. Le TEQ aura une courbe d'égalisation plus représentative des ajustements réels effectués sur les curseurs.

Dynamique

La dynamique d'un canal peut être ajustée sur cette page. Un compresseur est utile pour réduire la plage dynamique d'un signal, permettant d'augmenter le volume perçu dans le mixage sans écrêtage. Un expandeur peut ajouter de la dynamique en atténuant un signal lorsqu'il descend en dessous du seuil prédéterminé. En utilisant le bouton S/E (S/E button), un ensemble simple ou étendu de paramètres peut être sélectionné pour s'adapter à différents niveaux d'expertise en mixage.

1. Activez le processeur avec le bouton ON (ON button).
2. Ajustez le Threshold (Seuil) auquel le compresseur commence à prendre effet. L'audio qui tombe en dessous de ce réglage restera inaffecté.
3. Ajustez le Knee (Point d'inflexion) pour permettre au compresseur d'avoir un effet plus graduel sur le signal. Lorsque le Knee (Point d'inflexion) est réglé complètement à gauche (hard knee (point d'inflexion dur)), tous les signaux qui dépassent le seuil recevront le taux de compression complet immédiatement.
4. Ajustez le Ratio (Ratio) pour déterminer l'agressivité avec laquelle la dynamique est affectée.
5. Sélectionnez entre un compressor (compresseur) ou un expander (expandeur) pour définir l'action du processeur de dynamique. Alors qu'un compresseur réduit la dynamique d'un signal, un expandeur augmente la plage dynamique.
6. Ajustez le bouton Attack (Attack) pour définir la rapidité avec laquelle le compresseur prend effet lorsque le signal d'entrée dépasse le seuil.
7. Sélectionnez entre la réponse d'entrée Peak (Crête) ou RMS. RMS est le plus courant dans les compresseurs et répond au niveau moyen de l'audio entrant, tandis que le réglage Peak (Crête) répond aux pics de volume brefs qui seraient autorisés en mode RMS.
8. Ajustez le bouton Hold (Hold) pour définir le temps que met le compresseur à entrer dans le cycle de relâchement une fois que l'audio descend en dessous du seuil.
9. Sélectionnez entre un fonctionnement Linear (Linéaire) agressif ou Logarithmic (Logarithmique) doux.
10. Ajustez le bouton Release (Release) pour définir la rapidité avec laquelle le compresseur se relâche après que l'audio soit descendu en dessous du seuil.
11. Utilisez le bouton Gain (Gain) pour compenser les changements de niveau causés par le processeur.
12. Ajustez le bouton Mix (Mix) pour déterminer la quantité de signal laissée inaffectée par le processeur.
13. Sélectionnez une fréquence de coupe-haut, coupe-bas ou pic de médiums et une largeur de bande/pente pour le filtre key (de clé).
14. Activez le filtre key (de clé) avec le bouton Key On (Key On).
15. Sélectionnez la fréquence du filtre et la source pour le signal key (de clé). Dans la plupart des applications, le signal propre à un canal, c'est-à-dire "self" (soi-même), sera utilisé pour déclencher le compresseur. Cependant, lorsqu'un canal doit être compressé à partir d'un autre signal, par exemple un compresseur de sous-groupe contrôlé par le signal de grosse caisse, cela peut être réalisé en sélectionnant l'autre canal comme source key (de clé).

Départs

L'écran Sends (Départs) permet de router le signal du canal actuellement sélectionné vers les 6 sorties Aux et vers les 4 processeurs Effects (d'effets). Le routage Aux et Effects (d'effets) peut également être ajusté à l'aide des banques de faders situées sur le côté droit de l'écran Main View (Vue principale). Le signal peut être routé vers les bus à partir de points spécifiques de la chaîne du préampli, tels que pré ou post-EQ (le bouton S/E (S/E button) doit être actif).

Principal

Lorsque le bouton LR On (LR On) est actif, le canal est assigné au bus principal. Pour les sources qui ne sont pas destinées à être entendues par le public, telles que les pistes de métronome, retirer le canal du bus principal élimine le risque de mixer accidentellement cette source dans les sorties principales. Le panoramique du canal peut également être ajusté ici, et les vumètres d'écoute pré-fader et post-fader peuvent être surveillés.

Cette page permet également d'assigner rapidement le canal à un groupe DCA, Mute Group (Silencieux) ou Automix.

La fonction Auto Mix (Auto Mix) est très utile pour les réunions ou les tables rondes où plusieurs microphones sont utilisés pour la parole. Les canaux micro peuvent être assignés à l'un des deux groupes auto mix, ce qui atténuera automatiquement les canaux qui ne reçoivent pas de signal. Cliquez sur les boutons auto mix X ou Y (X or Y auto mix buttons) dans l'onglet Main (Principal) pour assigner plusieurs canaux à un groupe auto mix.

Naviguez vers l'onglet Setup - Preferences (Configuration - Préférences) et activez le bouton Show (Afficher) sous Automix. Cela fera apparaître un bouton Automix X et Y (Automix X and Y button) sur l'écran Main View (Vue principale).

Chaque fois qu'un bus auto mix est activé, un vumètre bleu de réduction de gain indiquera la quantité de réduction de signal pour tous les canaux assignés au bus. Cela permet d'entendre clairement l'orateur actuel tout en supprimant tout bruit des autres microphones. Dans l'onglet Main (Principal) de chaque canal, un bouton Weight (Poids) est inclus, ce qui permet d'atténuer plus ou moins certains canaux pour compenser les voix plus fortes ou les microphones plus sensibles.

Niveaumètres et RTA

L'onglet Meters (Niveaumètres) permet de surveiller facilement tous les niveaux analogiques et numériques, y compris les canaux USB, les Bus, les sorties Ultranet et les bus Main et Solo.

RTA

Le RTA (real time analyzer (analyseur en temps réel)) permet un retour visuel constant de la fréquence de la source sélectionnée. Le menu déroulant RTA Source (Source RTA) permet de fixer un canal ou un bus spécifique au RTA, et le signal peut être pris pré ou post-EQ. Le réglage Decay (Chute) contrôle la rapidité avec laquelle les bandes de fréquence chutent après avoir atteint leur indication initiale. Sélectionnez Peak (Crête) pour surveiller les changements rapides de la réponse en fréquence, ou RMS pour visualiser une réponse moyenne sur une plus longue période de temps.

Rack d'effets

La page Effect Rack (Rack d'effets) est accessible via l'icône "FX" (Effets) en haut de l'écran Main View (Vue principale). Il y a 4 emplacements où divers effets peuvent être sélectionnés et ajustés pour s'adapter à l'application. Appuyez sur l'emplacement d'effet pour sélectionner un effet et ajuster les paramètres disponibles.

Instantanés

La fonction snapshot (d'instantanés) permet de sauvegarder l'état actuel dans la table de mixage pour un rappel immédiat. L'état complet de la table de mixage sera stocké dans l'un des 64 instantanés internes. Chaque instantané dispose d'un ensemble de boutons permettant de filtrer un sous-ensemble spécifique d'informations lors du rappel. Cela permet d'activer ou de désactiver certains canaux ou paramètres avant le chargement d'un instantané.

Cliquez sur l'icône de l'appareil photo en haut de l'écran principal. Une fenêtre s'ouvrira avec une liste de paramètres à sélectionner pour le rappel. Vous pouvez sélectionner des canaux/paramètres individuels qui seront rappelés à partir d'un instantané précédemment enregistré, ou cliquer sur le bouton 'All' (Tout) pour choisir tout dans une catégorie. Il peut y avoir des canaux, des bus, des paramètres, etc. qui devraient rester inaffectés tout au long d'un événement, cette méthode est donc bénéfique pour sa méthode de rappel très spécifique.

Pour enregistrer un instantané, appuyez et maintenez l'un des emplacements dans la liste de gauche. Une nouvelle entrée apparaîtra dans la liste où vous pourrez taper un nom pour le nouvel instantané. Pour rappeler un instantané précédemment enregistré, appuyez et maintenez l'élément dans la liste, puis sélectionnez l'option Load (Charger).

Notez que tous les aspects de l'arrangement actuel seront enregistrés dans un nouvel emplacement d'instantané, et les éléments spécifiques de cet instantané peuvent être sélectionnés lors du rappel.

Les paramètres de rappel d'instantané sont répertoriés en 3 catégories : canal, paramètre et global.

La Section Canal (Channel Section) vous permet de déterminer quels canaux ou maîtres de bus seront affectés lors du rappel.

La Section Paramètre (Parameter Section) vous permet de déterminer quels éléments spécifiques du préampli seront rappelés pour les canaux et les bus sélectionnés dans la Section Canal ci-dessus. Source (Source) affecte la sélection entrée vs. USB, Input (Entrée) rappelle les paramètres de base du préampli tels que l'alimentation fantôme et le réglage de gain, et Config (Configuration) rappelle les éléments du canal tels que le nom, la couleur, la liaison stéréo, le coupe-bas et l'insert marche/arrêt. EQ, Dyn, Fdr/Pan et Mute (Mute) rappellent ces paramètres pour les canaux sélectionnés, et les départs de bus/FX peuvent être individuellement assignés pour le rappel.

Les Paramètres globaux (Global Settings) permettent de rappeler le routage d'entrée/sortie, ainsi que de sauvegarder les assignations DCA et les réglages de blocs d'effets. La sélection Global Config (Configuration globale) enregistre des paramètres tels que les préférences de liaison, les liaisons de canaux et de bus, les préférences de solo, l'activation Auto Mix et la dernière porte ouverte, et l'état marche/arrêt des groupes de mute 1-4.

Pour supprimer un instantané qui n'est plus nécessaire, appuyez et maintenez l'instantané jusqu'à ce que la boîte Load/Save/Delete (Charger/Enregistrer/Supprimer) s'ouvre, puis sélectionnez Delete (Supprimer).

Scènes et Spectacles

La page Scenes/Shows (Scènes et Spectacles) est accessible via l'icône du dossier en haut de l'écran Main View (Vue principale). Cette page vous permet d'enregistrer, de modifier et de rappeler des scènes spécifiques du spectacle actif stocké sur votre appareil Android. Pour empêcher certains canaux ou bus d'être affectés par les rappels de scènes ou de spectacles, armez les sources désirées dans la section 'Channel safes' (Sauvegardes de canaux).

En appuyant sur SHOWS (Spectacles) dans le coin supérieur droit, vous ouvrirez la page d'aperçu des spectacles, vous permettant de charger/enregistrer/modifier/supprimer un spectacle existant ou d'en créer un nouveau.

Routage

Le menu Routing (Routage) est accessible via l'icône de la flèche haut/bas en haut de l'écran Main View (Vue principale). Cela permet d'ajuster librement le routage spécifique des bus d'entrée, de sortie, USB et de monitoring.

Appuyez à l'intérieur d'une case vide de la grille pour déplacer les points oranges et réassigner la source pour les canaux d'entrée, les canaux USB et les sources de monitoring P16. Les modifications du routage Entrées/USB peuvent être réinitialisées en appuyant sur le bouton revert (de restauration) à l'extrême droite. Les départs et entrées USB peuvent être sélectionnés à partir d'un menu dans l'icône de dossier, ou ils peuvent être déplacés manuellement.

La page Routing – Outputs (Routage – Sorties) permet de réassigner les sources Main LR, Phones, Aux et P16.

Configuration

Le menu Configuration est accessible via le coin supérieur droit de l'écran Vue Principale. Cela permet d'accéder à plusieurs paramètres globaux, configurations réseau et fonctionnalités de disposition.

Préférences

L'écran Préférences permet de visualiser les boutons de mixage automatique X et Y sur l'écran Vue Principale.

Le canal Solo et le bus Solo peuvent fonctionner en mode d'écoute pré-fader ou après-fader. Le niveau solo peut également être ajusté si nécessaire. Un atténuateur PFL peut être activé et ajusté pour provoquer une baisse de volume chaque fois qu'un signal pré-fader (PFL) est mis en solo, afin de correspondre aux niveaux post-fader (AFL) typiques. Le bus solo peut fonctionner en mono ou en stéréo. La source et le point de prélèvement pour le monitoring peuvent être sélectionnés à partir d'un menu déroulant. Ce signal de monitoring sera entendu lorsqu'aucun canal n'est mis en solo.

La page Configuration – Audio/MIDI permet l'édition des paramètres de réception (Rx) et de transmission (Tx) MIDI, ainsi que de plusieurs paramètres système globaux.

Les paramètres de transmission, de réception et OSC peuvent être activés indépendamment pour les connecteurs DIN et le MIDI USB. La console peut également transmettre le MIDI USB via le connecteur MIDI OUT.

La console est configurée par défaut avec les "soft mutes" (mutes douces), ce qui signifie que si un canal a été spécifiquement coupé, et fait également partie d'un groupe de mutes, lorsque le groupe de mutes est réactivé, le canal qui a été spécifiquement coupé sera également réactivé. La sélection de "Hard Mutes" (Mutes dures) fera en sorte qu'un canal qui a été coupé avec son bouton Mute dédié restera coupé même si un groupe de mutes auquel il appartient est réactivé. Les groupes DCA contrôlent normalement uniquement les niveaux de volume sans que l'audio ne passe réellement par eux. Cependant, l'activation des groupes DCA dans le Système de Mute permettra de couper des canaux via les assignations de groupes DCA.

La console peut fonctionner à 48 kHz ou 44.1 kHz. Coupez le fader principal LR avant de changer les fréquences d'horloge car des bruits parasites peuvent se produire.

Le MR18 est doté d'une interface audio USB 18x18 canaux intégrée, utile pour les sessions d'enregistrement. Vous pouvez cependant choisir de passer en mode 2x2 canaux pour les applications de lecteur multimédia simples lorsque vous ne voulez pas vous encombrer de multiples flux audio USB sur votre PC hôte.

Cliquez sur le bouton "Initialize" (Initialiser) pour réinitialiser tous les paramètres système. Tous les paramètres seront perdus, assurez-vous donc de sauvegarder d'abord toutes les scènes ou spectacles sur un disque dur de PC.

Lorsque l'option "Link" (Lien) est sélectionnée dans la page Config d'un canal, le canal adjacent est lié en tant que paire stéréo. Outre l'harmonisation des réglages de fader, le préampli, la dynamique, l'égaliseur et les faders/mutes/envois peuvent également être alignés, selon les éléments activés en bas de la page Audio/MIDI.

Cet écran permet la configuration de votre connexion réseau sans fil.

Consultez le chapitre Connexion Réseau pour plus de détails.

La page Configuration – Layers permet de modifier l'ordre des canaux et des bus. Par défaut, seulement 8 canaux sont visibles sur l'écran Vue Principale à la fois, mais cela peut être modifié pour permettre, par exemple, de voir les 16 canaux d'entrée à la fois. Une nouvelle couche peut également être créée pour contenir un mixage personnalisé d'entrées et de bus. En augmentant le nombre de canaux visibles par couche à 9, le fader principal LR pourrait être ajouté à toutes les banques de faders afin qu'il soit toujours disponible pour l'ajustement.

Les couches personnalisées peuvent être sauvegardées et rappelées ultérieurement, et les couches peuvent être restaurées à leurs paramètres par défaut. Le menu Configuration permet également un accès rapide aux "Scribble Strips" (Bandes d'étiquetage) pour changer les noms et les couleurs des canaux.

La page "Scribble Strip" (Bande d'étiquetage) permet d'assigner un nom et une couleur personnalisés pour chaque canal, bus, envoi/retour FX et groupe DCA.

M AIR Edit pour PC

Les applications M AIR pour iOS, Android et Mac/Win/Linux permettent d'ajuster numériquement toutes les commandes et fonctionnalités physiques normalement présentes sur les mélangeurs analogiques, et permettent également d'ajuster entièrement les effets et le routage, le tout depuis un emplacement distant, loin du boîtier d'entrée. Cela se traduit par une solution de mixage très compacte, mais complète, qui peut être utilisée tout en se déplaçant dans la salle ou le studio. Ce chapitre abordera les fonctionnalités du logiciel sur un ordinateur portable/de bureau exécutant Windows, OS X* ou Linux.

Vue principale et onglet Table de mixage

1. Les onglets de navigation permettent un accès rapide à divers menus d'édition.
2. La zone de la tranche de console offre une référence rapide à l'état de l'alimentation fantôme, aux niveaux d'envoi aux, au panoramique, etc. Le gain, les niveaux d'aux, les niveaux d'envoi d'effets et le panoramique peuvent être ajustés en cliquant et en faisant glisser vers la gauche ou la droite dans la section respective. Cliquez sur les sections Gate, EQ et Comp pour accéder aux pages d'édition de ce canal.
   Remarque – les éléments suivants sont toujours visibles, quel que soit l'onglet sélectionné :
3. Cliquez avec le bouton gauche sur le numéro de canal pour sélectionner ce canal. Cliquez avec le bouton droit pour changer le nom et la couleur du canal.
4. Touchez le bouton "Solo" (Solo) d'un canal pour envoyer le canal au bus solo. Le bouton s'allumera en orange pour indiquer que le canal est en solo.
5. Le fader de canal ajuste le niveau d'un canal, ou ajuste le niveau d'envoi aux/FX, en fonction de la couche sélectionnée sur le côté droit.
6. Cliquez sur le bouton "Mute" (Muet) d'un canal pour couper le son du canal. Le bouton s'allumera en rouge lorsqu'il est coupé.
7. Utilisez les icônes "Save" (Enregistrer) et "Load" (Charger) pour enregistrer et rappeler les scènes de spectacle et les réglages de canal enregistrés.
8. Accédez aux écrans "Setup" (Configuration) et "Routing" (Routage) via les icônes dans le coin supérieur droit. La fonction "Utility" (Utilitaires) offre un accès à des fenêtres flottantes supplémentaires qui offrent un accès et une surveillance constants pour certaines fonctions. Voir la section "Utilities" (Utilitaires) pour plus de détails. Le bouton "Resize" (Redimensionner) permet à la fenêtre de s'adapter automatiquement à diverses résolutions d'écran jusqu'à 4k, ainsi que de se conformer à une taille personnalisée.
9. Utilisez les boutons "Copy" (Copier) et "Paste" (Coller) pour transférer des informations entre les canaux. Après avoir cliqué sur "Paste" (Coller), une fenêtre s'ouvrira pour permettre la sélection de paramètres spécifiques.
10. La fonction "Snapshot" (Instantané) vous permet d'enregistrer l'état actuel de la table de mixage pour un rappel ultérieur. Les paramètres spécifiques à rappeler peuvent être définis au moment de la création d'un nouvel instantané, et peuvent également être affinés ultérieurement avant que l'instantané ne soit réellement chargé. Des commandes dédiées permettent de parcourir les instantanés enregistrés et de les charger directement depuis la vue principale de la table de mixage. Voir la section "Snapshot Page" (Page d'instantanés) pour plus de détails.
11. Activez les bus "Auto Mix" X et Y ici. Voir la section "Auto Mix" (Mixage automatique) pour plus de détails.
12. Les boutons "Fader Bank" (Banque de faders) déterminent quelle couche est active dans les faders. Lorsqu'il est réglé sur "Main LR" (Principal LR), les faders ajustent les niveaux de volume des canaux envoyés au bus principal, et la sortie principale est ajustée avec le fader le plus à droite. Lorsqu'une des couches de bus ou d'effets est sélectionnée, les faders ajustent le niveau d'envoi de chaque canal à ce bus pour le monitoring ou le routage des effets. Le niveau global du bus est ajusté avec le fader le plus à droite. Pour assigner un canal à un DCA, sélectionnez le groupe DCA 1-4 et ensuite cliquez sur le petit cercle situé au-dessus de chaque fader de canal que vous souhaitez assigner à ce groupe. Le numéro du groupe sera indiqué dans le cercle.
13. Le fader de niveau principal ajuste la sortie du bus actuellement sélectionné.
14. Les 4 boutons "Mute Group" (Groupe de coupure) activent les groupes de coupure. Cliquez sur l'une des 4 petites cases sous chaque fader de canal pour assigner ce canal à un groupe de coupure particulier.

Onglet Canal

L'onglet Canal permet un accès rapide aux paramètres de préampli les plus courants, ainsi qu'un contrôle de base sur le noise gate, le compresseur et les envois de bus. La plupart des ajustements de cet onglet peuvent également être trouvés plus en détail dans d'autres onglets.

1. Cliquez sur le bouton "FX" (Effet) pour activer un effet d'insertion. Le bloc d'effets spécifique est sélectionné avec le menu déroulant adjacent.
2. Le bouton "Stereo Link" (Liaison stéréo) permet de coupler un canal avec le canal adjacent dans une paire stéréo. Le niveau du fader, le réglage du gain, les envois de bus, etc. seront les mêmes entre les 2 canaux, et le panoramique sera par défaut à gauche et à droite extrêmes. Le canal impair sera toujours le plus bas de la paire. Voir le chapitre "Setup Menu" (Menu de configuration) pour les préférences de liaison disponibles sur la page "Setup - Audio/MIDI" (Configuration - Audio/MIDI).
3. Le bouton "Phantom" (Alimentation fantôme) active l'alimentation fantôme 48 V pour une utilisation avec les microphones à condensateur et les boîtiers de direct actifs.
4. Le bouton "Polarity" (Polarité) inverse la phase.
5. Cliquez sur le bouton "USB" (USB) pour acheminer le signal de retour USB vers le canal sélectionné au lieu de l'entrée analogique.
6. Le "Mic Gain" analogique et le "USB Trim" numérique peuvent être ajustés indépendamment, bien qu'une seule source puisse être utilisée à la fois.
7. Le "Noise Gate" (Porte de bruit) peut être activé et le seuil peut être ajusté depuis cette page. Des commandes plus détaillées sont disponibles dans l'onglet "Gate" (Porte).
8. L'égaliseur et le "Low Cut" (Coupe-bas) peuvent être activés ici, ainsi que la fréquence de coupure des graves.
9. Le compresseur peut être activé et son seuil ajusté ici. Des commandes plus détaillées sont disponibles dans l'onglet "Comp" (Compresseur).
10. Les envois de bus Aux du canal peuvent être ajustés ici ainsi que dans l'onglet "Sends" (Envois).
11. La section "Main Out" (Sortie principale) permet au canal d'être acheminé vers ou retiré du bus principal. Le panoramique peut également être ajusté, et les assignations "Auto Mix" (Mixage automatique), "DCA Group" (Groupe DCA) et "Mute Group" (Groupe de coupure) peuvent également être sélectionnées ici.

Onglet Entrée

L'onglet Entrée permet l'ajustement des paramètres de préampli les plus courants ainsi que le routage spécifique pour l'entrée et l'insertion.

1. Le bouton "Stereo Link" (Liaison stéréo) permet de coupler un canal avec le canal adjacent dans une paire stéréo. Le niveau du fader, le réglage du gain, les envois de bus, etc. seront les mêmes entre les 2 canaux, et le panoramique sera par défaut à gauche et à droite extrêmes. Le canal impair sera toujours le plus bas de la paire.
2. Le bouton "Polarity" (Polarité) inverse la phase.
3. Le bouton "Phantom" (Alimentation fantôme) active l'alimentation fantôme 48 V pour une utilisation avec les microphones à condensateur et les boîtiers de direct actifs. Il est recommandé d'activer l'alimentation fantôme bien avant de faire passer de l'audio dans un canal afin de permettre à toutes les tensions de se stabiliser et de prévenir tout bruit pendant la performance.
4. Le "Mic Gain" analogique et le "USB Trim" numérique peuvent être ajustés indépendamment, bien qu'une seule source puisse être utilisée à la fois.
5. Les canaux d'entrée analogique et USB sont par défaut en relation 1:1 avec le numéro de canal, mais peuvent être redirigés à l'aide des menus déroulants.
6. Sélectionnez si l'entrée micro/ligne analogique ou l'entrée USB apparaît dans le canal.
7. Activez le "Low Cut" (Coupe-bas) et ajustez la fréquence spécifique pour supprimer les graves indésirables.
8. Cliquez sur le bouton "FX" (Effet) pour activer un effet d'insertion. Le bloc d'effets spécifique est sélectionné avec le menu déroulant adjacent.

Onglet Gate

L'onglet "Gate" (Porte) permet d'activer et d'ajuster un noise gate pour supprimer automatiquement les bruits indésirables.

1. Sélectionnez l'un des 4 "Presets" (Préréglages) pour optimiser automatiquement les paramètres pour l'une de ces sources courantes.
2. Activez le "Noise Gate" (Porte de bruit) avec ce bouton.
3. Ajustez le "Threshold" (Seuil) que l'audio doit atteindre pour contourner la porte ou activer le ducker.
4. Le paramètre "Range" (Plage) ajuste la quantité d'atténuation du signal pour les réglages "Gate" (Porte) et "Ducker" (Ducking).
5. Sélectionnez le type d'effet parmi les 5 options. Les effets "Expander" (Expandeur) sont disponibles avec des ratios de 2:1, 3:1 et 4:1 qui réduisent la sortie de différentes quantités, permettant une réduction naturelle des signaux qui n'atteignent pas le seuil sélectionné. Le réglage "Gate" (Porte) permet une diminution plus agressive du volume pour les signaux en dessous du seuil. Un paramètre "Range" (Plage) supplémentaire ajuste la quantité d'atténuation. Le réglage "Ducker" (Ducking) atténue le signal d'une quantité ajustable chaque fois que le signal dépasse le seuil sélectionné. Le paramètre "Range" (Plage) ajuste également la quantité d'atténuation pour ce réglage.
6. Ajustez le paramètre "Attack" (Attaque) pour régler la vitesse à laquelle la porte s'ouvre lorsque le signal dépasse le seuil.
7. Ajustez le paramètre "Hold" (Maintien) pour régler la durée pendant laquelle la porte restera ouverte après que le signal soit tombé en dessous du seuil.
8. Ajustez le paramètre "Release" (Relâchement) pour régler la vitesse à laquelle la porte se fermera une fois le temps de maintien écoulé.
9. Activez le "key Filter" (Filtre clé) avec ce bouton, qui peut être utilisé pour accentuer la plage de fréquences spécifique qui ouvrira la porte, ou pour exclure certaines fréquences que vous ne souhaitez pas affecter la porte.
10. Sélectionnez le type de filtre et les fréquences avec ces faders.
11. Sélectionnez un canal ou un bus pour la chaîne latérale à partir du menu déroulant. Pour les fonctions de porte et d'expandeur, le filtre clé est généralement réglé sur "self" (soi-même), mais le ducker peut utiliser le signal d'un autre canal pour déclencher l'atténuation souhaitée.

Onglet EQ

1. Activez le "Low Cut" (Coupe-bas) et ajustez la fréquence spécifique pour supprimer les graves indésirables.
2. Activez et désactivez l'égaliseur avec le bouton "EQ" (Égaliseur). Si une sortie de bus est sélectionnée, un égaliseur graphique peut également être activé avec les options situées sous le bouton "EQ" (Égaliseur).
3. Utilisez le bouton "Reset" (Réinitialiser) pour ramener toutes les bandes à leurs réglages par défaut. Une boîte de confirmation apparaîtra pour éviter les réinitialisations accidentelles.
4. Sélectionnez le "Mode" (Mode) à partir du menu déroulant. Les types de PEQ seront souvent utilisés pour les 3 premières bandes, et un coupe-haut ou une étagère haute pour la 4ème bande.
5. La bande actuellement active sera indiquée sur ce bouton.
6. Cliquez sur ce bouton pour activer et désactiver une bande spécifique. Ceci est utile pour les tests A/B pour voir comment un ajustement affecte le signal.
7. L'ajustement du gain pour chaque bande peut être entré manuellement ici, ou vous pouvez cliquer et faire glisser le numéro correspondant de la bande vers le haut et vers le bas.
8. La bande passante (Q) peut être saisie manuellement ici. Alternativement, vous pouvez placer la souris sur le point numéroté d'une bande d'égalisation et changer la bande passante avec la molette de la souris.
9. La fréquence spécifique de chaque bande peut être saisie manuellement, ou vous pouvez cliquer et faire glisser le numéro de la bande vers la fréquence souhaitée.
10. Activez la fonction "Spectrograph" (Spectrographe) pour passer de la vue RTA standard à un spectrogramme, qui affiche l'énergie du signal au fil du temps. Ceci peut être utile pour identifier les problèmes de larsen ou de phase.
11. Appuyez sur le bouton "Pre" (Pré) pour afficher le RTA pré-EQ plutôt que post-EQ.
12. Activez le RTA (Real Time Analyzer - Analyseur en temps réel) avec ce bouton.

Onglet Compresseur

1. Sélectionnez l'un des 4 préréglages pour optimiser automatiquement les paramètres pour l'une de ces sources courantes.
2. Activez le compresseur avec ce bouton.
3. Ajustez le seuil auquel le compresseur commence à prendre effet. L'audio qui tombe en dessous de ce réglage restera inaffecté.
4. Sélectionnez entre un compresseur ou un expandeur pour définir l'action du processeur de dynamique. Alors qu'un compresseur réduit la dynamique d'un signal, un expandeur augmente la plage dynamique.
5. Sélectionnez un angle de courbe pour définir la gradualité de l'effet du compresseur. Lorsqu'il est réglé à 0, tout signal dépassant le seuil recevra le rapport de compression complet.
6. Sélectionnez entre une réponse d'entrée Crête et RMS. RMS est le plus courant dans les compresseurs et répond au niveau moyen de l'audio entrant, tandis que le réglage Crête répond aux courtes pointes de volume qui seraient laissées passer en mode RMS.
7. Sélectionnez entre un fonctionnement linéaire agressif ou logarithmique doux.
8. Ajustez le ratio pour déterminer l'agressivité avec laquelle la dynamique est affectée.
9. Ajustez le mix pour déterminer la quantité de signal qui n'est pas affectée par le processeur, communément appelée compression parallèle ou "New York" (New York).
10. Ajustez le gain pour compenser les changements de niveau causés par le processeur.
11. Activez la fonction Temps Auto pour permettre à plusieurs des paramètres plus avancés d'être automatiquement ajustés en fonction du signal d'entrée.
12. Ajustez l'attaque pour définir la rapidité avec laquelle le compresseur agit lorsque le signal d'entrée dépasse le seuil.
13. Ajustez le maintien pour définir la durée pendant laquelle le compresseur prend pour entrer dans le cycle de relâchement une fois que l'audio descend en dessous du seuil.
14. Ajustez le relâchement pour définir la rapidité avec laquelle le compresseur se relâche après que l'audio soit descendu en dessous du seuil.
15. Activez le filtre de clé avec ce bouton.
16. Sélectionnez le type de filtre et les fréquences avec ces faders.
17. Sélectionnez un canal ou un bus pour l'entrée de la chaîne latérale à partir du menu déroulant. Dans la plupart des applications, le propre signal d'un canal sera utilisé pour déclencher le compresseur, et par conséquent le filtre de clé doit être réglé sur "self" (auto). Cependant, une technique appelée compression "sidechain" (chaîne latérale) peut être réalisée en sélectionnant un autre canal comme source de clé.

Onglet Départs

L'onglet Départs permet d'acheminer le signal du canal actuellement sélectionné vers les 6 bus Aux et les 4 processeurs FX. Ces ajustements peuvent également être effectués sur l'onglet Canal, ou en sélectionnant l'une des couches de la banque de faders sur le côté inférieur droit de l'écran principal. Le signal peut être acheminé vers les bus à partir de points spécifiques de la chaîne de préamplification, tels que pré ou post-EQ et pré ou post-fader. Cliquer sur l'icône globe permettra aux modifications du point de dérivation (pré/post-fader, etc.) de prendre effet sur tous les canaux.

Onglet Principal

Toutes les commandes de l'onglet Principal sont également accessibles depuis l'onglet Canal. Le signal du canal peut être désaffecté de la sortie principale, ce qui est utile lors de l'enregistrement de sources qui ne sont pas destinées à être entendues par le public, ou pour des sources telles que les click tracks (métronomes) qui sont uniquement destinées aux mix des interprètes et non aux haut-parleurs principaux. Le contrôle de panoramique du canal peut être ajusté et les assignations de DCA, de groupe de mute et de mix automatique peuvent également être effectuées.

Note - lors de l'application du traitement de groupe à des canaux mixés sur un sous-groupe, les canaux d'entrée doivent être désaffectés du Main LR pour s'assurer que seul le sous-groupe traité est entendu sur le Main LR.

Onglet Effets

L'onglet FX dispose de 4 processeurs d'effets qui peuvent être routés et ajustés vers divers canaux et bus. Un nouvel effet peut être sélectionné en cliquant sur le menu déroulant où le nom de l'effet actuel est affiché, ou en cliquant sur le bouton Type qui affiche également une vue graphique de chaque effet. Une fois l'effet désiré sélectionné, cliquez sur le graphique pour afficher la fenêtre d'édition où les paramètres spécifiques peuvent être ajustés. Le cas échéant, un bouton de tap tempo est disponible pour saisir manuellement le rythme des délais ou des chorus. Le bouton clignotera pour indiquer le tempo. Cliquez sur le bouton Insert (Insérer) pour activer l'effet en tant qu'insert au lieu de chaîne latérale. Sélectionnez le canal ou le bus où l'effet doit être inséré avec le menu déroulant. Consultez le chapitre "Présentation des effets" pour plus de détails.

Onglet Vumètre

L'onglet Vumètre permet une surveillance facile de tous les niveaux analogiques et numériques, y compris les canaux USB, les Bus, les sorties Ultranet, et les bus Principal et Solo. Tous les vumètres affichent les niveaux pré-fader, à l'exception du Main LR qui affiche le niveau de signal post-fader.

Menu Configuration

Le menu Configuration permet de configurer la connexion sans fil et de sélectionner et ajuster divers paramètres globaux.

Onglet Connexion

Après avoir connecté votre ordinateur au Point d'Accès interne ou à un routeur externe, le logiciel reconnaîtra probablement automatiquement la console et vous demandera de vous connecter. Une fois connecté, une invite vous demandera si vous souhaitez transférer les réglages de la console vers le PC, ou du PC vers la console. La synchronisation est généralement recommandée pour assurer un affichage correct des paramètres, mais vous pouvez également cliquer sur 'cancel' (annuler) si vous ne souhaitez pas synchroniser les réglages. L'onglet Connexion vous permet également de saisir manuellement une adresse IP pour les situations où un routeur réseau bloque la diffusion de l'application.

Note - sauvegardez vos réglages sur le disque dur de votre ordinateur avant de mettre à jour le firmware !

Par défaut, un nom générique, tel que MR18-1B-10-F3, sera attribué à votre console. Celui-ci peut être modifié pour un nom plus spécifique et reconnaissable. La console peut également être réinitialisée à son état d'usine, mais sachez que tous les réglages seront effacés. Nous vous recommandons fortement d'utiliser la fonction Save (Sauvegarder) pour stocker toutes les scènes importantes sur le disque dur de votre ordinateur.

Onglets Point d'Accès, WLAN, LAN

Les onglets Point d'Accès, WLAN et LAN permettent de configurer la connexion sans fil. Consultez le chapitre 'Connexion réseau' pour plus de détails.

Onglet Audio/MIDI

L'onglet Audio/MIDI permet d'assigner divers réglages globaux. La console peut fonctionner à 48 kHz ou 44,1 kHz. Coupez le fader principal LR avant de modifier les fréquences d'horloge, car des bruits parasites peuvent se produire.

Activez la fonction Niveaux Sécurisés pour couper automatiquement les sorties pendant un cycle d'alimentation. Ceci est particulièrement utile dans les situations où la console est toujours connectée à un système de sonorisation ou à une configuration de monitoring.

Les Préférences de Liaison permettent de synchroniser des éléments de préamplification spécifiques lorsque des canaux adjacents sont liés.

La console utilise par défaut les "mutes doux", ce qui signifie que si un canal a été spécifiquement coupé et fait également partie d'un groupe de mute, lorsque le groupe de mute est désactivé, le canal qui avait été spécifiquement coupé sera également désactivé. La sélection des mutes durs fera en sorte qu'un canal qui a été coupé avec son bouton Mute dédié restera coupé même si un groupe de mute auquel il appartient est désactivé. Les groupes DCA contrôlent normalement uniquement les niveaux de volume sans que l'audio ne soit acheminé à travers eux. Cependant, l'activation des groupes DCA dans le système de Mute permettra aux canaux d'être coupés via les assignations de groupe DCA.

Le MR18 dispose d'une interface 18x18 canaux intégrée, mais cela est parfois excessif pour une session d'enregistrement. Pour les overdubs et le tracking simple, l'interface 2x2 est plus efficace et moins gourmande en puissance de traitement.

Diverses préférences d'envoi (Tx) et de réception (Rx) sont sélectionnables pour la configuration MIDI.

Note que tous les paramètres de configuration MIDI doivent être décochés pour que la surface de contrôle BEHRINGER X-TOUCH puisse contrôler la console M AIR via les réseaux IP ou MIDI.

Onglet Moniteur

La source du moniteur par défaut est le Main LR (post-fader), mais vous pouvez sélectionner un bus, un aux, USB 17/18 ou une combinaison de bus. Les canaux et bus mis en solo peuvent être écoutés pré ou post-fader. L'atténuation PFL peut être activée et les niveaux relatifs pour le moniteur et la source peuvent être définis. Cliquez sur le bouton DIM (Atténuer) pour activer l'atténuation et sélectionner le niveau d'atténuation. Le bus du moniteur peut être réglé en mono et peut être coupé depuis cette page.

Onglet Préférences de l'Interface Graphique

Diverses préférences concernant le comportement de l'interface utilisateur graphique peuvent être définies sur cet onglet.

Sélectionnez l'option 'Apply changes to all channels' (Appliquer les changements à tous les canaux) si vous souhaitez que les modifications apportées aux points de dérivation d'envoi de bus (pré/post-EQ, etc.) soient appliquées à tous les canaux. Ceci est également accessible dans l'onglet Départs de chaque canal sous forme d'icône globe.

Les options de Sélection Automatique permettent de sélectionner automatiquement le dernier canal mis en solo, et permettent à un canal d'être sélectionné automatiquement chaque fois que son fader est ajusté.

Le mode solo exclusif permet de mettre une seule source en solo à la fois. Appuyer sur le bouton Solo d'un canal désactivera automatiquement le solo des canaux précédemment mis en solo.

Le mode de fader 'Fine' (Fin) permet aux ajustements des faders de se faire plus graduellement, offrant un contrôle plus précis lors de petites modifications.

Le taux de rafraîchissement est par défaut de 100 %, ce qui signifie que les vumètres et l'affichage RTA montrent un retour immédiat des signaux audio. Cependant, il peut être ajusté à 50 %, ce qui affiche moins de détails mais économise également de la puissance de traitement.

La configuration des fenêtres de l'application peut être stockée et rappelée au lancement. Cliquez sur le bouton Initialize (Initialiser) pour effacer la configuration de fenêtre stockée, utile au cas où certaines opérations de redimensionnement auraient rendu les fenêtres inaccessibles ou déplacées hors de l'écran.

Utilisez la sélection Toujours au-dessus pour maintenir certaines fenêtres en vue, quelles que soient les autres fenêtres ajustées. Les noms de bus peuvent être affichés sur l'écran principal au lieu de 'Bus 1' (Bus 1), 'Bus 2' (Bus 2), etc.

Page Instantanés

La fonction d'instantané permet de sauvegarder des informations spécifiques pour un rappel immédiat. Par exemple, des changements rapides peuvent être sélectionnés pour différents actes d'une pièce de théâtre, des performances dans un festival de musique avec plusieurs groupes, ou différents services religieux.

Cliquez sur l'icône 'Snapshots' (Instantanés) sur le côté droit de l'écran principal. Une fenêtre s'ouvrira avec une liste de paramètres à sélectionner pour le rappel. Vous pouvez sélectionner des canaux/paramètres individuels qui seront rappelés à partir d'un instantané précédemment enregistré, ou cliquer sur le bouton 'All' (Tout) pour choisir tout dans une catégorie. Il peut y avoir des canaux, des bus, des paramètres, etc., qui doivent rester inchangés tout au long d'un événement, cette méthode est donc bénéfique pour sa méthode de rappel très spécifique.

Pour enregistrer un instantané, cliquez sur l'un des emplacements dans la liste de gauche. Une nouvelle entrée apparaîtra dans la liste où vous pourrez taper un nom pour le nouvel instantané.

Note que tous les aspects de l'arrangement actuel seront enregistrés dans un nouvel emplacement d'instantané, et les éléments spécifiques de cet instantané pourront être sélectionnés lors du rappel.

Les paramètres de rappel des instantanés sont répertoriés en 3 catégories : canal, paramètre et global.

La Section Canal vous permet de déterminer quels canaux ou masters de bus seront affectés lors du rappel.

La Section Paramètre vous permet de déterminer quels éléments de préamplification spécifiques seront rappelés pour les canaux et bus sélectionnés dans la Section Canal ci-dessus. Source affecte la sélection entrée vs. USB, Entrée rappelle les réglages de préamplification de base tels que le phantom et le réglage de gain, et Config rappelle la configuration. EQ, Dyn, Fdr/Pan et Mute rappellent ces réglages pour les canaux sélectionnés, et les départs de bus/FX peuvent être assignés individuellement pour le rappel.

Les Réglages Globaux permettent de rappeler le routage entrée/sortie, ainsi que la configuration globale, les assignations DCA et les réglages des blocs d'effets.

Pour supprimer un instantané qui n'est plus nécessaire, sélectionnez-le dans la liste et cliquez sur Delete (Supprimer).

Utilitaires

Les utilitaires offrent une édition et une personnalisation pratiques des éléments qui ne sont pas facilement contrôlables dans d'autres fenêtres ou menus.

Compteur

Une fenêtre dédiée est disponible pour garder les niveaux principaux et de monitoring/solo en vue, quel que soit le focus de l'écran principal.

Utilitaire RTA

L'utilitaire RTA permet la personnalisation de l'apparence et de la fonctionnalité de l'analyseur en temps réel. Le menu déroulant RTA Source permet de fixer un canal ou un bus spécifique au RTA, ou le RTA peut suivre le canal actif. Sélectionnez Priorité Solo pour envoyer tout canal solo au RTA.

Le réglage Decay contrôle la vitesse à laquelle les bandes de fréquences diminuent après avoir atteint leur indication initiale. Peak Hold laissera un petit marqueur pour indiquer la mesure de crête sur une période plus longue tout en surveillant l'activité audio fine. RTA Gain compense les niveaux audio, assurant des lectures précises. Sélectionnez la fonction Auto Gain pour choisir automatiquement un niveau de gain RTA approprié. Le réglage de superposition d'EQ contrôle l'opacité du RTA lors de la visualisation des courbes d'EQ de canal. Sélectionnez Spectrographe pour afficher l'énergie audio à travers le spectre, où le bleu représente les niveaux inférieurs et le rouge indique les niveaux supérieurs.

Remarque que cela n'affecte que la fenêtre de l'utilitaire RTA et non les EQ de canaux individuels.

Les EQ de canal et graphiques peuvent être pré-assignés pour avoir des RTA de spectrographe et peuvent fonctionner en pré ou post-EQ. Ces sélections peuvent être remplacées dans l'onglet EQ de canal/bus. Sélectionnez l'option 'Use RTA Source' (Utiliser la source RTA) si vous souhaitez visualiser le RTA d'une source tout en ajustant l'EQ d'un autre canal. Ceci est utile pour connecter un microphone de mesure à l'un des canaux d'entrée et le sélectionner comme source RTA. Le RTA affiché (par exemple, sur le bus EQ de sortie Main LR ou Moniteur) utilisera désormais toujours le signal réel du microphone de salle afin que vous puissiez régler le système facilement.

Sélectionnez une plage de gain de 30 ou 60 dB, et des résultats pré ou post-EQ. Sélectionnez Pic pour surveiller les changements instantanés du niveau sonore, ou RMS pour afficher un spectre de puissance approximé qui correspond mieux aux niveaux perçus.

Utilitaire Bus

La fenêtre de l'utilitaire Bus donne un accès pratique à toutes les fonctions de tranche de canal des 6 bus et du LR principal en même temps. Cette fenêtre peut être laissée ouverte afin que des modifications puissent être effectuées sans avoir à sélectionner des bus individuels dans la fenêtre principale.

Utilitaire DCA

Similaire à l'utilitaire Bus, la fenêtre de l'utilitaire DCA permet de surveiller et d'ajuster facilement les 4 groupes DCA.

Un ensemble personnalisé de canaux, de bus et/ou de groupes DCA peut également être configuré dans 2 fenêtres définies par l'utilisateur. Cela a la particularité d'étendre la tranche de canal pour inclure le niveau de gain, les envois de bus et d'autres informations qui sont normalement visibles dans l'onglet mixeur de la fenêtre principale.

Mixage automatique

La fonction Mixage automatique est très utile pour les réunions ou les discussions de panel où plusieurs microphones sont utilisés pour la parole. Les canaux micro peuvent être assignés à l'un des deux groupes de mixage automatique qui fonctionnent indépendamment. Le gain global de tous les canaux assignés dans le même groupe sera automatiquement distribué en fonction des niveaux de chaque orateur. Ainsi, les microphones sur lesquels on parle réduiront le gain des autres canaux inutilisés, ce qui réduira efficacement le bruit de fond et augmentera le niveau de sortie avant l'effet Larsen. Cliquez sur les boutons de mixage automatique X ou Y sur le côté droit de la fenêtre principale, puis cliquez sur le cercle de droite juste au-dessus de chaque fader de canal que vous souhaitez assigner au mixage automatique. Un X ou un Y apparaîtra dans le cercle pour indiquer l'assignation. Les canaux seront assignés au groupe de mixage automatique (X ou Y) qui est actuellement actif.

Chaque fois que le bus de mixage automatique est engagé, un indicateur de réduction de gain bleu indiquera la quantité de réduction de signal. Cela permet à l'orateur actuel d'être entendu clairement tout en supprimant tout bruit provenant des autres microphones. Une flèche blanche apparaît également à côté de chaque fader assigné au bus de mixage automatique, ce qui permet d'atténuer plus ou moins certains canaux pour compenser les voix plus fortes ou les microphones plus sensibles.

Lorsque des noise gates sont utilisés avec le mixage automatique, il peut être utile de sélectionner la case Dernière Gate sous le bouton de mixage automatique. Cela maintient le canal le plus récemment actif ouvert, empêchant le bruit de fond de ce canal d'être complètement coupé par la fermeture de la gate pendant les pauses de parole.

MIDI

Spécifications

MR18

MR12

Descriptions des effets

Voici une liste et une brève description des effets disponibles sur les mélangeurs M AIR. Lorsque des versions Stéréo et Dual d'un effet sont proposées, utilisez la version Stéréo lorsque les signaux gauche et droit doivent être altérés ensemble (par exemple sur des canaux stéréo ou des bus liés), ou Dual lorsque vous souhaitez régler des paramètres différents pour les signaux gauche et droit.

Hall, Ambience, Rich Plate, Room, Chamber Reverb

Ces 5 émulations de réverbération sont inspirées du Lexicon 480L. Le Hall simule la réverbération qui se produit lorsque le son est enregistré dans des salles de concert de taille moyenne à grande. Ambience crée un espace acoustique virtuel personnalisable pour ajouter de la chaleur et de la profondeur sans colorer le son direct.

Le curseur PRE DELAY contrôle le temps avant que la réverbération ne soit entendue après le signal source. DECAY contrôle le temps nécessaire à la dissipation de la réverbération. SIZE contrôle la taille perçue de l'espace créé par la réverbération. Le curseur DAMP ajuste la durée de la désintégration des hautes fréquences dans la queue de réverbération. DIFF(usion) contrôle la densité de réflexion initiale, et LEVEL contrôle la sortie de l'effet.

LO et HI CUT permettent de réduire les fréquences affectées par la réverbération. BASSMULT(iplier) contrôle l'accumulation des basses fréquences. SPREAD accentue l'effet stéréo de la réverbération. SHAPE ajuste le contour de l'enveloppe de réverbération. MOD SPEED contrôle le taux de modulation de la queue de réverbération et TAIL GAIN ajuste le volume de la queue de réverbération. Les réverbérations Rich Plate et Room permettent d'ajuster indépendamment le ECHO DELAY stéréo et le FEEDBACK du délai pour chaque côté. La réverbération Chamber permet d'ajuster indépendamment le REFL(ection) DELAY stéréo et le GAIN.

Plate Reverb

Une réverbération à plaque était à l'origine créée en envoyant un signal via un transducteur pour générer des vibrations sur une plaque de tôle qui étaient ensuite captées comme un signal audio. Notre algorithme simule ce son avec une diffusion initiale élevée et une couleur sonore brillante. La Plate Reverb donnera à vos pistes le son entendu sur d'innombrables succès depuis la fin des années 1950. (Inspirée du Lexicon PCM-70)

PRE DELAY contrôle le temps avant que la réverbération ne soit entendue après le signal source. DECAY contrôle le temps nécessaire à la dissipation de la réverbération. SIZE ajuste la taille de la pièce virtuelle créée par l'effet de réverbération. Le bouton DAMP ajuste le temps de désintégration des hautes fréquences dans la queue de réverbération. DIFF(USION) contrôle la densité de réflexion initiale. Le bouton LO CUT règle la fréquence en dessous de laquelle le signal source ne passera pas à travers la réverbération. Le bouton HI CUT règle la fréquence au-dessus de laquelle le signal source ne passera pas à travers la réverbération. Le bouton BASS MULT(IPLIER) ajuste le temps de désintégration des basses fréquences. XOVER contrôle le point de croisement des basses. MOD DEPTH et SPEED contrôlent l'intensité et la vitesse de la modulation de la queue de réverbération.

Vintage Reverb

Basée sur la légendaire EMT250, la Vintage Reverb offre une réverbération scintillante et brillante qui ne noiera pas ni n'écrasera vos pistes live ou enregistrées. Utilisez la Vintage Reverb pour adoucir les voix et les caisses claires sans sacrifier la clarté.

Lorsque la couche 1 est sélectionnée, le premier curseur à gauche règle le temps de réverbération de 4 millisecondes à 4,5 secondes. Le curseur 2 contrôle le temps de désintégration du multiplicateur de basses fréquences. Le curseur 3 contrôle le temps de désintégration du multiplicateur de hautes fréquences. Le curseur 4 contrôle la quantité de modulation dans la queue de réverbération. Lorsque la couche deux est sélectionnée, le curseur 1 ajuste le pré-délai. Le curseur 2 sélectionne la fréquence de coupe-bas. Le curseur 3 sélectionne la fréquence de coupe-haut. Le curseur 4 ajuste le niveau de sortie de la réverbération.

Lorsque la couche 1 est sélectionnée, le bouton-poussoir de l'encodeur le plus à gauche permet de choisir entre les sorties virtuelles avant et arrière. L'arrière est adaptée aux batteries car elle est moins réfléchissante. L'avant convient bien aux voix et autres instruments dynamiques. Le bouton Vintage active la simulation des transformateurs d'entrée.

Vintage Room

Vintage Room simule la réverbération qui se produit lorsque le son est enregistré dans une petite pièce. Lorsque vous souhaitez ajouter un peu de chaleur et juste une touche de réverbération, la Vintage Room insuffle de la vie aux pistes de guitare et de batterie enregistrées en prise de son rapprochée. (Inspirée du Quantec QRS)

Le VU-mètre affiche les niveaux d'entrée et de sortie. Réglez les temps de réflexion précoce pour les canaux gauche et droit avec ER DELAY L et ER DELAY R. ER LEVEL règle l'intensité du niveau de réflexion précoce. REV DELAY contrôle le temps avant que la réverbération ne soit entendue après le signal source. HI/LOW MULTIPLY ajuste le temps de désintégration des hautes et basses fréquences. TIME affiche la durée de l'effet de réverbération. ROOM SIZE ajuste la taille de l'effet de pièce créé par incréments du petit au grand. HIGH CUT règle la fréquence au-dessus de laquelle le signal source ne passe pas à travers la réverbération. DENSITY manipule la densité de réflexion dans la pièce simulée. (Cela modifie légèrement le temps de désintégration de la réverbération). LOW CUT règle la fréquence en dessous de laquelle le signal source ne passe pas à travers la réverbération.

Gated Reverb

Cet effet était à l'origine obtenu en combinant une réverbération avec une porte de bruit. Notre réverbération gated crée la même impression par un façonnage spécial de la queue de réverbération.

La Gated Reverb est particulièrement efficace pour créer un son de caisse claire de style années 1980 ou pour amplifier la présence d'une grosse caisse. (Inspirée du Lexicon 300/480L)

PRE DELAY contrôle le temps avant que la réverbération ne soit entendue après le signal source. DECAY contrôle le temps nécessaire à la dissipation de la réverbération. ATTACK contrôle la vitesse de l'accumulation de la densité de réflexion. DENSITY façonne la queue de désintégration de la réverbération. Plus la densité est élevée, plus le nombre de réflexions sonores est grand. SPREAD contrôle la distribution de la réflexion à travers l'enveloppe de la réverbération. Le bouton LO CUT règle la fréquence en dessous de laquelle le signal source ne passera pas à travers la réverbération. Les boutons HiSvFr/ HiSvGn ajustent un filtre Hi-Shelving à l'entrée de l'effet de réverbération. DIFF(USION) contrôle la densité de réflexion initiale.

Reverse Reverb

La Reverse Reverb prend la queue d'une réverbération, la renverse et la place devant la source sonore. Utilisez le crescendo gonflant de la Reverse Reverb pour ajouter une qualité éthérée aux pistes vocales et de caisse claire. (Inspirée du Lexicon 300/480L)

L'ajustement du bouton PRE DELAY ajoute jusqu'à 200 millisecondes de temps avant que la réverbération ne suive le signal source. Le bouton DECAY ajuste le temps nécessaire à la dissipation complète de la réverbération. RISE contrôle la vitesse d'accumulation de l'effet. DIFF(USION) contrôle la densité de réflexion initiale. SPREAD contrôle la distribution de la réflexion à travers l'enveloppe de la réverbération. Le bouton LO CUT règle une basse fréquence en dessous de laquelle le signal source ne passera pas à travers la réverbération. Les boutons HiSvFr/HiSvGn ajustent un filtre Hi-Shelving à l'entrée de l'effet de réverbération.

Stereo Delay

Le Stereo Delay offre un contrôle indépendant des temps de délai (écho) gauche et droit et dispose de filtres passe-haut et passe-bas pour un façonnage amélioré du son des signaux retardés. Utilisez le Stereo Delay pour donner à vos signaux mono une large présence dans le champ stéréo.

Le contrôle MIX vous permet de mélanger le signal source et le signal retardé. TIME ajuste le temps de délai principal jusqu'à trois secondes. LO CUT ajuste la coupure des basses fréquences, permettant aux fréquences plus basses de rester inchangées par le délai. HI CUT ajuste la coupure des hautes fréquences, permettant aux fréquences plus élevées de rester inchangées par le délai. FACTOR L règle le délai sur le canal gauche à des fractions rythmiques du temps de délai principal. FACTOR R règle le délai sur le canal droit à des fractions rythmiques du temps de délai principal. OFFSET LR ajoute une différence de délai entre les signaux retardés gauche et droit. Les FEED LO CUT/HI CUT ajustent les filtres dans les chemins de rétroaction. FEED L et FEED R contrôlent la quantité de rétroaction pour les canaux gauche et droit. MODE définit le mode de rétroaction : Le mode ST définit une rétroaction normale pour les deux canaux, X croise les rétroactions entre les canaux gauche et droit. M crée un mélange mono au sein de la chaîne de rétroaction.

3-Tap Delay

Parfois appelé 3-Tap Delay, le Triple Delay offre trois étages de délai avec des contrôles de fréquence, de gain et de panoramique indépendants. Créez des effets d'écho basés sur le temps avec le Triple Delay pour augmenter la sensation de séparation stéréo.

TIME BASE définit le temps de délai principal, qui est également le temps de délai du premier étage. GAIN BASE définit le niveau de gain du premier étage du délai. PAN BASE définit la position du premier étage de délai dans le champ stéréo. LO CUT définit la fréquence à laquelle le signal source peut commencer à passer à travers le délai. HI CUT définit la fréquence à laquelle le signal source ne passe plus à travers le délai. X-FEED indique que la rétroaction croisée stéréo des délais est active. MONO active un mixage mono des deux canaux pour l'entrée du délai. FEED ajuste la quantité de rétroaction. FACTOR A contrôle la quantité de temps de délai dans le deuxième étage du délai. GAIN A contrôle le niveau de gain du deuxième étage de délai. PAN A définit la position du deuxième étage de délai dans le champ stéréo. FACTOR B contrôle la quantité de temps de délai dans le troisième étage du délai. GAIN B contrôle le niveau de gain du troisième étage de délai. PAN B définit la position du troisième étage de gain dans le champ stéréo.

Rhythm Delay

Le Rhythm Delay offre 4 étages de délai avec un gain et un taux réglables indépendamment, permettant de créer une syncopation unique dans les répétitions superposées.

TIME BASE définit le temps de délai principal, qui est également le temps de délai du premier étage. GAIN BASE définit le gain pour le premier étage. SPREAD positionne le premier étage de délai dans le champ stéréo. Un réglage global de FEEDBACK, LO et HI CUT est également disponible. FACTOR A, B et C ajustent le taux de délai par rapport au réglage global TIME BASE pour les 2ème, 3ème et 4ème étages respectivement. Chaque étage possède également son propre ajustement de GAIN. MONO active un mixage mono des deux canaux pour l'entrée du délai. X-FEED indique que la rétroaction croisée stéréo des délais est active.

Stereo Chorus

Le Chorus échantillonne l'entrée, la désaccorde légèrement et la mélange avec le signal original pour produire un son légèrement plus épais et scintillant. Utilisez-le pour épaissir les chœurs ou pour doubler le son des instruments à vent et des cuivres.

Alors que DELAY L/R règle la quantité totale de délai pour les canaux gauche et droit, WIDTH détermine la quantité de délai modulé. SPEED règle la vitesse de modulation. MIX ajuste l'équilibre des signaux secs et traités. Vous pouvez affiner davantage le son en coupant certaines basses et hautes fréquences du signal traité avec les boutons LO et HI CUT. De plus, le bouton PHASE peut ajuster le décalage de phase du LFO entre les canaux gauche et droit et le bouton SPREAD ajuste la quantité de mélange du canal gauche dans le droit et vice versa. Enfin, le bouton WAVE mélange entre le son de chorus numérique triangulaire de "style danois" et l'onde sinusoïdale analogique classique.

Stereo Flanger

Le Flanger émule le son à déphasage (filtrage en peigne) créé à l'origine en appliquant une pression contre la joue de la bobine sur un magnétophone. Cet effet crée un son "ondulant" unique qui est assez spectaculaire lorsqu'il est utilisé sur les voix et les instruments.

Les commandes de cet effet sont presque identiques à celles du bloc d'effet Chorus. De plus, le FEEDBACK peut être ajusté avec des valeurs positives et négatives et également limité en bande avec les boutons FEED HC (coupe-haut) et FEED LC (coupe-bas).

Phaser Stéréo

Un Phaser Stéréo, ou déphaseur, applique de multiples ÉTAGES de filtres modulés au signal d'entrée pour créer une "notch" (encoche) dans la réponse en fréquence, puis applique un mélange (MIX) avec l'original pour un effet de "swirling" (tourbillonnement). Utilisez le Phaser Stéréo pour ajouter un son "spaced-out" (spatialisé) aux pistes vocales ou instrumentales.

Le bouton SPEED ajuste la fréquence de l'LFO et DEPTH règle la profondeur de modulation de l'LFO. Le bouton BASE ajuste la plage de fréquences des filtres modulés. La résonance est ajustée avec le bouton RESO. Le bouton WAVE façonne la symétrie de la forme d'onde de l'LFO et PHASE règle une différence de phase LFO entre les canaux gauche et droit. La source de modulation peut également être l'enveloppe du signal, ce qui produit des sons d'ouverture et de fermeture, semblables à des voyelles. Le bouton ENV MOD ajuste l'ampleur de cet effet (une modulation positive et négative est possible), et les boutons ATTACK, HOLD et RELEASE ajustent tous la réponse de cette fonction.

Chorus Dimensionnel

Le Dimensional Chorus offre les sons les plus conviviaux et classiques, mieux décrits comme "space" (spatiaux) et "dimensional" (dimensionnels). Les 4 boutons MODE peuvent être activés individuellement ou simultanément pour un chorus léger ou une modulation très épaisse et exagérée.

Mood Filter

Le Mood Filter utilise un générateur LFO et un générateur d'enveloppe automatique pour contrôler un VCF (filtre contrôlé en tension), ainsi qu'une fonction de chaînage latéral où le signal du canal B contrôle l'enveloppe du canal A. Lorsqu'il est appliqué aux instruments électroniques, le Mood Filter peut être utilisé pour émuler le son naturel des instruments acoustiques. (Inspiré par le MiniMoog)

Ce filtre peut être modulé avec l'enveloppe du signal à l'aide des boutons ENV MOD (avec des valeurs positives et négatives), ATTACK et RELEASE, ou l'LFO peut moduler le filtre. Le bouton WAVE sélectionne parmi 7 formes d'onde différentes – triangulaire, sinusoïdale, dent de scie positive, dent de scie négative, rampe, carrée et aléatoire. La PHASE peut être décalée jusqu'à 180 degrés. Le bouton SPEED ajuste la fréquence de l'LFO et DEPTH ajuste la quantité de modulation LFO. Ajustez la résonance du filtre jusqu'à l'auto-oscillation avec le bouton RESO(nance). BASE ajuste la plage du filtre de 20 Hz à 15 kHz. Le commutateur MODE sélectionne entre passe-bas (LP), passe-haut (HP), passe-bande (BP) et Notch (coupe-bande). Utilisez le bouton MIX pour mélanger le signal traité avec le son non traité. Avec le commutateur 4 POLE activé, la pente sera plus raide qu'avec le réglage OFF (2 pôles). Le bouton DRIVE ajuste le niveau et peut également introduire un effet d'overdrive (comme avec de vrais filtres analogiques) s'il est poussé fort. En mode Sidechain, seul le signal d'entrée gauche est traité et acheminé aux deux sorties. L'enveloppe du signal d'entrée droit peut être utilisée comme source de modulation.

Haut-parleur Rotatif

Le Rotary Speaker émule le son d'un haut-parleur rotatif Leslie. Le Rotary Speaker offre plus de flexibilité que sa contrepartie électromécanique, et peut être utilisé avec une variété d'instruments, et même des voix, pour créer un effet tourbillonnant et psychédélique.

Les boutons LO SPEED et HI SPEED ajustent la vitesse de rotation de la sélection de vitesse SLOW et FAST, et peuvent être activés/désactivés avec le bouton FAST. Le bouton ACCEL(eration) ajuste la vitesse à laquelle la vitesse augmente et diminue du mode Slow au mode Fast. L'effet de rotation peut également être désactivé avec le bouton STOP, ce qui arrêtera le mouvement des haut-parleurs. DISTANCE ajuste la distance entre les haut-parleurs rotatifs et le microphone virtuel.

Tremolo Stéréo

Le Tremolo Stéréo crée un changement de volume de haut en bas à un tempo constant et régulier, tout comme les amplis de guitare d'antan. Utilisez le Tremolo Stéréo pour ajouter une texture "surf-music" (musique surf) unique à une piste vocale ou instrumentale.

SPEED ajuste la fréquence de l'LFO et DEPTH règle la quantité de modulation. PHASE peut être utilisé pour régler une différence de phase LFO entre les canaux gauche et droit, ce qui peut être utilisé pour des effets de panoramique. Le bouton WAVE mélange la forme d'onde de l'LFO entre une forme triangulaire et une forme carrée. L'enveloppe du signal, façonnée par ATTACK, HOLD et RELEASE, peut être utilisée pour moduler la vitesse de l'LFO (ENV SPEED) et la profondeur de modulation de l'LFO (ENV DEPTH).

Sub Octaver

Le Sub Octaver fournit deux canaux de génération de sous-harmoniques, une ou même deux octaves en dessous du signal d'entrée.

Ajustez le bouton DIRECT pour mélanger le signal "dry" (sec) avec les octaves inférieures. Utilisez le commutateur RANGE pour optimiser le suivi en sélectionnant la plage de fréquences du signal d'entrée. Les boutons OCT1 et OCT2 ajustent la quantité de contenu d'1 octave inférieure et de 2 octaves inférieures incluse.

Délai + Chambre

Nous avons ici combiné le délai et la réverbération de chambre, de sorte qu'un seul appareil peut fournir une variété de réglages de délai, et ajouter le bon type et la bonne quantité de réverbération au signal sélectionné. Cet appareil n'utilise qu'un seul slot d'effet (FX slot). (La réverbération est inspirée par le Lexicon PCM 70)

Utilisez le bouton BALANCE pour ajuster le rapport entre le délai et la réverbération. Les basses fréquences peuvent être exclues avec le bouton LO CUT, et le bouton MIX ajuste la quantité d'effet ajoutée au signal. Le bouton TIME ajuste le temps de délai pour le délai du canal gauche, et PATTERN règle le rapport de délai pour le délai du canal droit. Ajustez le FEEDBACK et réduisez certaines hautes fréquences avec le bouton FEED HC (coupe-hautes). Le bouton XFEED vous permet d'envoyer le son du délai à l'effet de réverbération, de sorte qu'au lieu de fonctionner complètement en parallèle, la réverbération affecte les échos à un degré sélectionné. Le bouton PREDELAY détermine l'hésitation avant que la réverbération n'affecte le signal. Le bouton DECAY ajuste la vitesse à laquelle la réverbération s'estompe. SIZE contrôle la taille de l'espace simulé (pièce, cathédrale, etc.). Le bouton DAMPING détermine l'atténuation des hautes fréquences dans la queue de réverbération.

Chorus + Chambre

N'occupant qu'un seul slot d'effet (FX slot), l'effet Chorus + Chamber combine les caractéristiques de scintillement et de dédoublement d'un Chorus de qualité studio avec le son doux d'une réverbération de chambre traditionnelle. (La réverbération est inspirée par le Lexicon PCM 70)

Le bouton BALANCE ajuste l'équilibre entre chorus et réverbération. Les basses fréquences peuvent être exclues avec le bouton LO CUT, et le bouton MIX ajuste la quantité d'effet ajoutée au signal. SPEED, DELAY et DEPTH ajustent la fréquence, le délai et la profondeur de modulation du chorus. La PHASE LFO entre les canaux gauche et droit peut être décalée jusqu'à 180 degrés, et WAVE ajuste la forme d'onde LFO d'une onde sinusoïdale à une onde triangulaire. Le bouton PREDELAY détermine l'hésitation avant que la réverbération n'affecte le signal. Le bouton DECAY ajuste la vitesse à laquelle la réverbération s'estompe. SIZE contrôle la taille de l'espace simulé (pièce, cathédrale, etc.). Le bouton DAMPING détermine l'atténuation des hautes fréquences dans la queue de réverbération.

Flanger + Chambre

Ajoutez l'effet de balayage de filtre époustouflant d'un Flanger de pointe à la douceur élégante d'une réverbération de chambre traditionnelle — le tout dans un seul slot d'effet (FX slot). (La réverbération est inspirée par le Lexicon PCM 70)

Le bouton BALANCE ajuste le rapport entre flanger et réverbération. Les basses fréquences peuvent être exclues avec le bouton LO CUT, et le bouton MIX ajuste la quantité d'effet ajoutée au signal. SPEED, DELAY et DEPTH ajustent la fréquence, le délai et la profondeur de modulation du flanger. FEEDback peut être ajusté avec des valeurs positives et négatives. La PHASE peut être décalée jusqu'à 180 degrés. Le bouton PREDELAY détermine l'hésitation avant que la réverbération n'affecte le signal. Le bouton DECAY ajuste la vitesse à laquelle la réverbération s'estompe. SIZE contrôle la taille de l'espace simulé (pièce, cathédrale, etc.). Le bouton DAMPING détermine l'atténuation des hautes fréquences dans la queue de réverbération.

Délai + Chorus

Cet effet combiné fusionne un délai (écho) définissable par l'utilisateur avec un Chorus de qualité studio, sûr d'épaissir même la piste la plus "skinniest" (maigre). N'utilise qu'un seul slot d'effet (FX slot).
(Inspiré par le TC Electronic D-Two)

Le bouton TIME ajuste le temps de délai, et le bouton PATTERN règle le rapport de délai pour le canal droit et les valeurs négatives activent une rétroaction croisée entre les deux canaux. Le bouton FEEDHC ajuste la fréquence coupe-hautes du délai, tandis que le bouton FEEDBACK ajuste le nombre de répétitions. Le bouton X-FEED vous permet d'envoyer le son du délai à l'effet de chorus. Le bouton BALANCE ajuste le rapport entre délai et chorus. SPEED, DELAY et DEPTH ajustent la fréquence, le délai et la profondeur de modulation du chorus. La PHASE LFO du canal droit peut être décalée jusqu'à 180 degrés, et WAVE ajuste le caractère du chorus en façonnant la forme d'onde LFO d'une onde sinusoïdale à une onde triangulaire. Utilisez le bouton MIX pour mélanger le signal traité avec le son "dry" (sec).

Délai + Flanger

Ce duo dynamique et pratique mélange le "woosh" (sifflement) des avions à réaction en plein vol avec un délai classique, et peut être ajusté de doux à extrême. Cet effet combiné n'occupe qu'un seul slot d'effet (FX slot). (Inspiré par le TC Electronic D-Two)

Le bouton TIME ajuste le temps de délai, et le bouton PATTERN règle le rapport de délai pour le canal droit et les valeurs négatives activent une rétroaction croisée entre les deux canaux. Le bouton FEEDHC ajuste la fréquence coupe-hautes du délai, tandis que le bouton FEEDBACK ajuste le nombre de répétitions. Le bouton X-FEED vous permet d'envoyer le son du délai à l'effet de flanger. Le bouton BALANCE ajuste le rapport entre délai et flanger. SPEED, DELAY et DEPTH ajustent la fréquence, le délai et la profondeur de modulation du flanger. La PHASE LFO du canal droit peut être décalée jusqu'à 180 degrés, et FEED (valeurs positives et négatives) ajuste l'effet de rétroaction. Utilisez le bouton MIX pour mélanger le signal traité avec le son "dry" (sec).

Délai de Modulation

Le Délai de Modulation combine trois des effets de modulation temporelle les plus utilisés en une seule unité facile à utiliser, offrant un délai véritablement stéréo avec un chorus luxuriant, complété par trois modèles de réverbération à choisir.

Le bouton BALANCE ajuste le rapport délai/réverbération. La chaîne de traitement peut fonctionner en série, où un effet s'enchaîne à l'autre, ou en parallèle, où chaque effet est appliqué au signal source indépendamment. TIME, FEED(back), LOW et HI CUT affectent tous le délai. La DEPTH et le RATE de modulation sont réglables. Trois types de réverbération sont disponibles – ambiance, club et hall – avec DECAY et HI DAMP réglables.

Égaliseur graphique et Tru EQ

Les égaliseurs doubles et stéréo sont des égaliseurs graphiques standards offrant 31 bandes de réglage entre 20 Hz et 20 kHz. Un curseur de volume maître compense les changements de volume causés par l'égalisation. Un gain ou une atténuation maximum de 15 dB est disponible pour chaque bande.

Le TruEQ intègre un algorithme spécial qui compense l'effet de chevauchement du réglage de gain que les bandes de fréquences adjacentes ont les unes sur les autres. Sur un égaliseur standard, lorsque les bandes voisines sont amplifiées ensemble, l'effet résultant est magnifié au-delà de ce qui est visible d'après le positionnement des curseurs.

Cet égaliseur compensé produira un ajustement identique au positionnement réel des curseurs.

DeEsser

L'effet DeEsser permet de contrôler la sibilance pour les chanteurs qui ont un son "S" prononcé. Des boutons séparés permettent de régler les bandes basses et hautes, et l'effet peut être optimisé pour les voix masculines et féminines.

Xtec EQ1

Inspiré par le Pultec EQP-1a, cet égaliseur passif est un outil très puissant pour l'amélioration du son.

Le GAIN permet de compenser les changements de niveau résultant des ajustements de fréquence. Activez ou désactivez l'effet avec le commutateur IN. Sélectionnez la basse fréquence avec le bouton LO FREQ, ajustez la quantité d'amélioration avec le LO BOOST, puis ajustez l'attaque avec le LO ATT. Les mêmes ajustements sont disponibles pour les hautes fréquences.

Xtec EQ5

Cette émulation Pultec est un égaliseur passif analogique classique qui offre une sculpture de fréquence très chaleureuse et musicale. Il suffit de sélectionner la fréquence centrale pour les 3 bandes, puis d'ajuster la quantité de graves et d'aigus à augmenter et la quantité de médiums à couper.

Wave Designer

Le Wave Designer est un outil puissant pour ajuster les transitoires et la dynamique du signal, tels que l'attaque et le sustain. Utilisez-le pour faire "claquer" une caisse claire dans le mix ou pour égaliser les inconsistances de volume des pistes de basse slap. (Inspiré par le SPL Transient Designer)

Le réglage du bouton ATTACK peut ajouter du punch ou dompter des signaux trop dynamiques. L'augmentation du bouton SUSTAIN agit de manière similaire à un compresseur, permettant aux crêtes de se prolonger plus longtemps avant le déclin. L'effet peut également être utilisé pour réduire le sustain pour un son plus staccato. Le bouton GAIN compense les changements de niveau causés par l'effet.

Precision Limiter

Le limiteur de précision stéréo vous permet de définir une limite de volume précise, assurant une intégrité de signal optimale et sans distorsion. Utilisez le limiteur de précision stéréo pour amplifier les signaux faibles ou prévenir l'écrêtage tout en préservant le niveau des signaux "chauds".

AUTOGAIN active une correction de gain supplémentaire à long terme, permettant une mise à l'échelle automatique du gain pour différentes plages de niveau d'entrée. STEREO LINK applique la limitation aux deux canaux de manière égale lorsqu'il est activé. INPUT GAIN fournit jusqu'à 18 dB de gain au signal d'entrée avant la limitation. OUTPUT GAIN définit le niveau de gain final du signal traité. SQUEEZE ajoute de la compression au signal pour ajouter du punch et une légère distorsion selon la quantité que vous réglez. ATTACK définit le temps d'attaque, allant de 0,05 ms à 1 ms. RELEASE ajuste le temps de relâchement de 0,05 ms à 1,04 seconde. KNEE ajuste le point de seuil de limitation douce, d'une limitation dure (0 dB) à une limitation douce maximale (10 dB).

Combinator

Le Combinator émule des compresseurs célèbres de diffusion et de mastering, utilisant un contrôle automatique des paramètres qui produit des résultats très efficaces mais "inaudibles".

Le bouton MIX permet à une partie du signal source de passer sans être affectée. ATTACK et RELEASE ont des commandes dédiées, et une fonction Auto Release peut être activée. Des commandes globales X-OVER, RATIO, THRESH(old) et GAIN sont disponibles. Activez le Spectral Balance Control (SBC) pour permettre un équilibrage automatique du gain entre les bandes audio et sa commande SPEED pour déterminer l'agressivité de l'effet. Les vumètres peuvent également afficher la réduction de bande ou l'équilibrage de gain SBC, et peuvent afficher les sorties de crête. Le THRESH(old) et le GAIN peuvent être ajustés pour chaque bande indépendamment.

Fair Compressor

Ce modèle d'un Fairchild 670 offre certaines des plus belles colorations de l'histoire des compresseurs. Deux petits potentiomètres d'ajustement, BIAS et BALANCE, prérèglent l'action de la chaîne latérale de contrôle, un bouton à 6 pas détermine le timing, et les 2 grands boutons INPUT GAIN et THRESHOLD ajustent les niveaux. Des modèles sont disponibles pour un fonctionnement double, stéréo-linked ou mid/side.

Leisure Compressor

Ce modèle d'un compresseur optique populaire à lampes offre une compression naturelle et musicalement fluide, inspirée par le Teletronix LA-2A. Ajustez simplement les boutons GAIN d'entrée et PEAK REDUCTION pour régler la quantité de compression souhaitée, puis ajustez le bouton OUTPUT GAIN pour le niveau de sortie désiré. Le réglage COMP donnera un rapport de compression doux, tandis que le réglage LIMIT entraînera un rapport plus élevé.

Ultimo Compressor

L'Ultimo Compressor est basé sur l'amplificateur limiteur Urei 1176LN et capture de manière authentique le caractère doux de l'étage de sortie de classe A original grâce à l'attaque rapide légendaire de son FET.

Commencez avec les boutons INPUT et OUTPUT à la position -24 pour un gain unitaire et réglez les boutons ATTACK et RELEASE à fond dans le sens anti-horaire. Sélectionnez le rapport de compression, puis augmentez le bouton ATTACK pour compresser légèrement le signal. Augmentez le rapport pour une compression plus forte et expérimentez avec les niveaux ATTACK, RELEASE et INPUT pour obtenir le résultat désiré. Compensez la réduction de niveau globale avec le bouton OUTPUT.

Enhancer

Ces Enhancers sont appelés "Psycho EQs". Ils peuvent améliorer le spectre du signal dans les basses, moyennes et hautes fréquences, mais ils diffèrent des égaliseurs traditionnels. Lorsque vous avez besoin de générer un maximum de punch, de clarté et de détail, sans augmenter le volume global, nos enhancers sont la solution. (Inspiré par le SPL Vitalizer)

Ajustez les boutons BASS, MID et HI GAIN pour ajouter ou réduire du contenu dans ces spectres. Les fréquences BASS et HI peuvent être sélectionnées spécifiquement, tandis que le MID Q (bande passante) peut être ajusté à la place. Le bouton OUT GAIN compense les changements de niveau résultant de l'effet, et le bouton SPREAD (version stéréo uniquement) accentue le contenu stéréo pour un mixage plus large. Activez le SOLO MODE pour isoler uniquement l'audio résultant de l'effet afin que vous puissiez entendre exactement ce que vous ajoutez au mix.

Exciter

Les excitateurs augmentent la présence et l'intelligibilité dans les applications de sonorisation en direct, et sont indispensables pour ajouter de la clarté, de l'air et des harmoniques supérieures en studio d'enregistrement. Cet effet est particulièrement utile pour étoffer le son dans des salles difficiles et pour produire un son plus naturel en direct/enregistré. (Inspiré par le célèbre Aphex Aural Exciter)

Réglez la fréquence du filtre de chaîne latérale avec le bouton TUNE, et affinez la pente du filtre avec les boutons PEAK et ZERO FILL. Tourner le bouton TIMBRE à gauche du centre ajoute plus d'harmoniques impaires, tandis que le tourner à droite du centre ajoute plus d'harmoniques paires. Ajustez le contenu harmonique ajouté au signal avec le bouton HARMONICS, et mélangez le signal affecté avec le bouton MIX. Activez le SOLO MODE pour isoler uniquement l'audio résultant de l'effet afin que vous puissiez entendre exactement ce que vous ajoutez au mix.

Stereo Imager

Un Stereo Imager est généralement utilisé pour contrôler le placement d'un signal dans le champ stéréo pendant le mixage ou le mastering. Modélisé d'après l'unité rack BEHRINGER Edison, le Stereo Imager apportera une qualité professionnelle à vos performances live et enregistrées.

Le bouton BALANCE vous permet d'accentuer les composantes mono ou stéréo du signal d'entrée. Les signaux mono et stéréo peuvent être panoramisés indépendamment avec les boutons MONO PAN et STEREO PAN. OUT GAIN est utilisé pour compenser les changements de niveau résultant de l'effet. La phase peut également être décalée à l'aide des boutons de shelving. Sélectionnez la fréquence et la bande passante (Q) à l'aide des boutons correspondants, puis ajustez le gain avec le bouton SHV GAIN.

Edison EX1

L'EDISON EX1+ est un outil remarquablement efficace qui permet la manipulation du champ stéréo. L'effet offre une entrée et une sortie stéréo et mid/side ainsi qu'un vumètre de corrélation de phase. Exagérez le champ stéréo avec le bouton ST SPREAD et ajustez le rapport entre le contenu mono et stéréo avec le bouton BALANCE. Le bouton CENTER DIST permet de panoramiser le contenu mono. Compensez les changements de niveau avec le bouton OUTPUT GAIN.

Sound Maxer

Inspiré par le Sonic Maximizer 482i, cet effet restaure la brillance naturelle et la clarté de tout signal audio en ajustant l'intégrité de phase et d'amplitude pour révéler davantage la texture naturelle du son. LO CONTOUR ajuste le niveau des basses fréquences corrigées en phase et PROCESS ajuste le niveau des hautes fréquences corrigées en phase. GAIN compense les changements de niveau causés par l'effet.

Guitar Amp

Modélisé d'après le Tech 21 SansAmp, l'amplificateur de guitare stéréo / double simule le son d'une guitare branchée dans un véritable ampli de guitare. Des sons clairs étincelants aux crunchs saturés, l'amplificateur de guitare stéréo / double permet à un guitariste électrique de sonner parfaitement sans utiliser d'ampli sur scène.

Le bouton PREAMP ajuste la quantité de gain d'entrée avant l'ajustement de distorsion spécifique à la bande. BUZZ ajuste la rupture des basses fréquences, PUNCH ajuste la distorsion des médiums, et CRUNCH adapte le contenu des hautes fréquences et la distorsion pour des notes douces ou percutantes. Le bouton DRIVE simule la quantité de distorsion de l'ampli de puissance d'un ampli à lampes. Les boutons LOW et HIGH permettent un ajustement d'égalisation indépendant du contenu de la distorsion, et la sortie globale est contrôlée par le bouton LEVEL. La simulation CABINET peut être désactivée si le guitariste utilise déjà un vrai baffle, ce qui permet à l'effet de fonctionner comme une pédale de boost ou de distorsion. Le Dual Guitar Amp permet de régler les canaux gauche et droit indépendamment.

Tube Stage

Tube Stage/Overdrive est un effet polyvalent capable d'émuler une variété de préamplis à lampes modernes et classiques. Disponible en versions stéréo et double-mono, utilisez Tube Stage/Overdrive pour obtenir des sons chauds et feutrés, allant de subtils à entièrement saturés.

DRIVE règle la quantité d'harmoniques générées par l'effet. EVEN et ODD règlent la quantité d'harmoniques paires et impaires. GAIN règle le gain de sortie de l'effet. LO CUT définit la fréquence d'entrée en dessous de laquelle le signal source ne passera pas à travers l'effet. HI CUT définit la fréquence d'entrée au-dessus de laquelle le signal d'entrée ne passera pas à travers l'effet. BASS GAIN/FREQ règlent un filtre en plateau grave à la sortie de l'effet. TREBLE GAIN/FREQ règlent un filtre en plateau aigu à la sortie de l'effet.

Stereo / Dual Pitch

Le décalage de hauteur (pitch shifting) est souvent utilisé de deux manières différentes. L'une consiste à régler le bouton Mix plus bas et à utiliser uniquement le bouton Cent pour créer un léger décalage de hauteur entre les sons traités et non traités. Il en résulte un effet de "doubling vocal" qui épaissit le son global de manière plus subtile. L'utilisation extrême de l'effet consiste à tourner le bouton Mix à fond dans le sens des aiguilles d'une montre afin que l'ensemble du signal soit traité. De cette façon, le signal peut être décalé vers d'autres tonalités jusqu'à une octave au-dessus ou en dessous de l'original. Lorsqu'il est appliqué à une voix, cela produit un son de "chipmunk" ou un effet grave de Darth Vader.

Lorsque les boutons SEMI et CENT sont réglés à 12h00, la hauteur n'est pas altérée. Les réglages par demi-ton auront un effet très prononcé, tandis que les modifications du bouton CENT seront très mineures. Le bouton DELAY crée une différence de temps entre le son traité et le son non traité. Les boutons LO et HI CUT permettent de limiter la bande passante du signal traité. L'effet Dual Pitch permet aux canaux gauche et droit d'être ajustés indépendamment, et permet une compensation de GAIN et un panoramique des deux canaux.

Vidéos d'instruction

Une playlist Youtube avec plus de 40 vidéos tutoriels peut être trouvée en recherchant "X AIR How To Videos" sur youtube.com. Celles-ci constituent une excellente source d'informations supplémentaires à ce manuel et couvrent tout, de la configuration de base, des scénarios de connexion sans fil et de la configuration des canaux au routage d'effets avancés et aux paramètres globaux.

Diagrammes de blocs

Diagramme de blocs MR18

Diagramme de blocs MR12

Consignes de sécurité importantes

RISQUE DE CHOC ÉLECTRIQUE
NE PAS OUVRIR

Les bornes marquées de ce symbole transportent un courant électrique d'une magnitude suffisante pour constituer un risque de choc électrique.
Utilisez uniquement des câbles d'enceinte professionnels de haute qualité avec des fiches TS ¼" ou à verrouillage rotatif préinstallées. Toute autre installation ou modification doit être effectuée uniquement par du personnel qualifié.

Ce symbole, où qu'il apparaisse, vous avertit de la présence de tensions dangereuses non isolées à l'intérieur du boîtier - tensions pouvant être suffisantes pour constituer un risque de choc.

Ce symbole, où qu'il apparaisse, vous avertit d'instructions importantes d'utilisation et d'entretien dans la documentation d'accompagnement. Veuillez lire le manuel.

Pour réduire le risque de choc électrique, ne retirez pas le couvercle supérieur (ou la section arrière). Aucune pièce réparable par l'utilisateur à l'intérieur. Confiez l'entretien à du personnel qualifié.

Pour réduire le risque d'incendie ou de choc électrique, n'exposez pas cet appareil à la pluie et à l'humidité. L'appareil ne doit pas être exposé à des liquides égouttants ou éclaboussants et aucun objet rempli de liquides, tel que des vases, ne doit être placé sur l'appareil.

Ces instructions de service sont destinées uniquement au personnel de service qualifié. Pour réduire le risque de choc électrique, n'effectuez aucun entretien autre que celui contenu dans les instructions d'utilisation. Les réparations doivent être effectuées par du personnel de service qualifié.

1. Lisez ces instructions.
2. Conservez ces instructions.
3. Tenez compte de tous les avertissements.
4. Suivez toutes les instructions.
5. N'utilisez pas cet appareil près de l'eau.
6. Nettoyez uniquement avec un chiffon sec.
7. Ne bloquez aucune ouverture de ventilation. Installez conformément aux instructions du fabricant.
8. N'installez pas à proximité de sources de chaleur telles que radiateurs, registres de chaleur, poêles ou autres appareils (y compris les amplificateurs) produisant de la chaleur.
9. Ne neutralisez pas l'objectif de sécurité de la fiche polarisée ou de type mise à la terre. Une fiche polarisée a deux lames, dont l'une est plus large que l'autre. Une fiche de type mise à la terre a deux lames et une troisième broche de mise à la terre. La lame large ou la troisième broche sont fournies pour votre sécurité. Si la fiche fournie ne rentre pas dans votre prise, consultez un électricien pour le remplacement de la prise obsolète.
10. Protégez le cordon d'alimentation pour éviter qu'il ne soit piétiné ou pincé, en particulier au niveau des fiches, des prises de courant et du point où il sort de l'appareil.
11. N'utilisez que les accessoires spécifiés par le fabricant.
12. 
    Utilisez uniquement avec le chariot, le support, le trépied, le support mural ou la table spécifiés par le fabricant, ou vendus avec l'appareil. Lorsqu'un chariot est utilisé, faites preuve de prudence lors du déplacement de la combinaison chariot/appareil pour éviter les blessures dues au basculement.
13. Débranchez cet appareil pendant les orages ou lorsqu'il n'est pas utilisé pendant de longues périodes.
14. Confiez toute réparation à un personnel de service qualifié. Une réparation est nécessaire lorsque l'appareil a été endommagé de quelque manière que ce soit, par exemple si le cordon d'alimentation ou la fiche est endommagé, si du liquide a été renversé ou des objets sont tombés dans l'appareil, si l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, s'il ne fonctionne pas normalement, ou s'il est tombé.
15. L'appareil doit être connecté à une prise de courant SECTEUR avec une connexion de mise à la terre de protection.
16. Lorsque la fiche SECTEUR ou un coupleur d'appareil est utilisé comme dispositif de déconnexion, le dispositif de déconnexion doit rester facilement utilisable.
17. N'installez pas dans un espace confiné, comme une bibliothèque ou une unité similaire.
18. Ne placez pas de sources de flammes nues, telles que des bougies allumées, sur l'appareil.
19. Veuillez tenir compte des aspects environnementaux de l'élimination des piles. Les piles doivent être éliminées dans un point de collecte de piles.
20. Cet appareil peut être utilisé dans des climats tropicaux et tempérés jusqu'à 45°C.

Références

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• YouTube

Télécharger le manuel

Ici, vous pouvez télécharger la version PDF complète du manuel. Elle peut contenir des instructions de sécurité supplémentaires, des informations de garantie, des règles de la FCC, etc.

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Les langues disponibles