Behringer XENYX X1222USB - Manuel du processeur multi-effets 24 bits

Merci

En acquérant le BEHRINGER XENYX, vous avez fait l'acquisition d'une table de mixage dont la petite taille dissimule une polyvalence et des performances audio incroyables. La série XENYX représente une étape importante dans le développement de la technologie des consoles de mixage. Avec les nouveaux préamplis micro XENYX incluant l'alimentation fantôme en option, les entrées ligne symétriques et une puissante section d'effets, les consoles de mixage de la série XENYX sont parfaitement équipées pour les applications live et studio. Grâce à des circuits de pointe, votre console XENYX produit un son analogique chaleureux inégalé. Avec l'ajout de la dernière technologie numérique, ces consoles de premier ordre combinent les avantages des technologies analogique et numérique.

Consignes de sécurité importantes

Les bornes marquées de ce symbole transportent un courant électrique d'une intensité suffisante pour constituer un risque d'électrocution. N'utilisez que des câbles d'enceinte professionnels de haute qualité avec des fiches TS ¼" ou à verrouillage rotatif pré-installées. Toute autre installation ou modification doit être effectuée uniquement par du personnel qualifié.
Ce symbole, où qu'il apparaisse, vous avertit de la présence d'une tension dangereuse non isolée à l'intérieur de l'appareil – une tension qui peut être suffisante pour constituer un risque d'électrocution.
Ce symbole, où qu'il apparaisse, vous avertit des instructions importantes de fonctionnement et d'entretien contenues dans la documentation d'accompagnement. Veuillez lire le manuel.

Pour réduire le risque d'électrocution, ne retirez pas le capot supérieur (ni la section arrière). Aucune pièce réparable par l'utilisateur à l'intérieur. Confiez l'entretien à du personnel qualifié.

Pour réduire le risque d'incendie ou d'électrocution, n'exposez pas cet appareil à la pluie ou à l'humidité. L'appareil ne doit pas être exposé aux éclaboussures ou aux gouttes de liquides, et aucun objet rempli de liquides, tel qu'un vase, ne doit être placé sur l'appareil.

Ces instructions d'entretien sont destinées uniquement au personnel de service qualifié. Pour réduire le risque d'électrocution, n'effectuez aucun entretien autre que celui contenu dans les instructions d'utilisation. Les réparations doivent être effectuées par du personnel de service qualifié.

1. Lisez ces instructions.
2. Conservez ces instructions.
3. Tenez compte de tous les avertissements.
4. Suivez toutes les instructions.
5. N'utilisez pas cet appareil près de l'eau.
6. Nettoyez uniquement avec un chiffon sec.
7. Ne bloquez aucune ouverture de ventilation. Installez conformément aux instructions du fabricant.
8. N'installez pas à proximité de sources de chaleur telles que radiateurs, registres de chaleur, poêles ou autres appareils (y compris les amplificateurs) qui produisent de la chaleur.

9. Ne contournez pas l'objectif de sécurité de la fiche polarisée ou de type mise à la terre. Une fiche polarisée possède deux lames, dont l'une est plus large que l'autre. Une fiche de type mise à la terre possède deux lames et une troisième broche de mise à la terre. La lame large ou la troisième broche sont fournies pour votre sécurité. Si la fiche fournie ne correspond pas à votre prise, consultez un électricien pour le remplacement de la prise obsolète.
10. Protégez le cordon d'alimentation contre le piétinement ou le pincement, en particulier au niveau des fiches, des prises de courant et du point de sortie de l'appareil.
11. N'utilisez que les accessoires spécifiés par le fabricant.
12. N'utilisez qu'avec le chariot, le support, le trépied, le support mural ou la table spécifiés par le fabricant, ou vendus avec l'appareil. Lorsqu'un chariot est utilisé, faites preuve de prudence lors du déplacement de la combinaison chariot/appareil pour éviter les blessures dues au basculement.
    
    
13. Débranchez cet appareil pendant les orages ou lorsqu'il n'est pas utilisé pendant de longues périodes.
14. Confiez tout entretien à du personnel de service qualifié. Un entretien est nécessaire lorsque l'appareil a été endommagé de quelque manière que ce soit, par exemple si le cordon d'alimentation ou la fiche est endommagé, si du liquide a été renversé ou des objets sont tombés dans l'appareil, si l'appareil a été exposé à la pluie ou à l'humidité, s'il ne fonctionne pas normalement, ou s'il est tombé.
15. L'appareil doit être connecté à une prise de courant SECTEUR avec une connexion de terre de protection.
16. Lorsque la fiche SECTEUR ou un coupleur d'appareil est utilisé comme dispositif de déconnexion, ce dispositif de déconnexion doit rester facilement utilisable.
    

Introduction

FBQ Feedback Detection System
Le système de détection de Larsen FBQ, intégré à l'égaliseur graphique, est l'une des caractéristiques les plus remarquables de cette console de mixage. Ce circuit ingénieux vous permet de reconnaître et d'éliminer immédiatement les fréquences de Larsen. Le système de détection de Larsen FBQ utilise les LEDs des faders de bande de fréquence de l'égaliseur graphique pour indiquer les fréquences critiques. Ainsi, ce qui était autrefois une recherche laborieuse des fréquences de Larsen est désormais une activité que même un enfant pourrait maîtriser.
Les canaux de microphone sont équipés de préamplis micro XENYX haut de gamme qui se comparent favorablement aux coûteux préamplis externes en termes de qualité sonore et de dynamique, et offrent les caractéristiques suivantes :

• Plage dynamique de 130 dB pour une marge incroyable
• Une bande passante allant de moins de 10 Hz à plus de 200 kHz pour une reproduction cristalline des nuances les plus fines
• Les circuits à bruit extrêmement faible et sans distorsion garantissent une reproduction du signal absolument naturelle et transparente
• Ils sont parfaitement adaptés à tous les microphones imaginables, avec jusqu'à 60 dB de gain et une alimentation fantôme de +48 volts
• Ils vous permettent d'exploiter pleinement la plage dynamique considérablement étendue de votre enregistreur HD 24 bits/192 kHz, garantissant ainsi une qualité audio optimale

"British EQ"
Les égaliseurs utilisés pour la série XENYX sont basés sur les circuits légendaires des consoles haut de gamme fabriquées en Grande-Bretagne, mondialement réputées pour leur caractère sonore incroyablement chaleureux et musical. Même avec des réglages de gain extrêmes, ces égaliseurs garantissent des propriétés audio exceptionnelles.

Processeur multi-effets
De plus, votre console de mixage XENYX est dotée d'un processeur d'effets incluant des convertisseurs A/N et N/A 24 bits, qui vous offre 16 préréglages produisant des effets de réverbération, de délai et de modulation de première classe, ainsi que de nombreux multi-effets d'excellente qualité audio.
Les consoles de mixage XENYX sont équipées d'une alimentation à découpage (SMPS) de pointe. Contrairement aux circuits conventionnels, une SMPS fournit un courant d'alimentation optimal quelle que soit la tension d'entrée. Et grâce à son rendement considérablement plus élevé, une alimentation à découpage consomme moins d'énergie que les alimentations conventionnelles.

Nous tenons à attirer votre attention sur le fait que des volumes extrêmes peuvent endommager votre ouïe et/ou vos écouteurs ou haut-parleurs. Baissez complètement les faders MAIN MIX et la commande PHONES dans la section principale avant d'allumer l'appareil. Veillez toujours à régler le volume approprié.

Fonctions générales de la console de mixage

Une console de mixage remplit trois fonctions principales :

• Traitement du signal :
  Préamplification
  Les microphones convertissent les ondes sonores en tension qui doit être amplifiée plusieurs fois ; ensuite, cette tension est transformée en son qui est reproduit dans un haut-parleur. Comme les capsules de microphone sont très délicates dans leur construction, la tension de sortie est très faible et donc susceptible d'interférences. Par conséquent, la tension du signal micro est amplifiée directement à l'entrée de la table de mixage à un niveau de signal plus élevé, moins sujet aux interférences. Ce niveau de signal plus élevé et à l'abri des interférences doit être atteint par amplification à l'aide d'un amplificateur de la plus haute qualité afin d'amplifier le signal en y ajoutant le moins de bruit possible. Le préampli micro XENYX remplit magnifiquement ce rôle, ne laissant aucune trace de bruit ou de coloration sonore. Les interférences qui pourraient survenir au niveau de la préamplification pourraient affecter la qualité et la pureté du signal, et seraient alors transmises à tous les autres appareils, entraînant un programme sonore imprécis lors de l'enregistrement ou de la lecture.
  Réglage du niveau
  Les signaux alimentés dans la table de mixage via une DI-box (Direct Injection) ou la sortie d'une carte son ou d'un clavier, doivent souvent être ajustés au niveau de fonctionnement de votre console de mixage.
  Correction de la réponse en fréquence
  À l'aide des égaliseurs présents sur chaque tranche de canal, vous pouvez ajuster simplement, rapidement et efficacement le son d'un signal.
  Mixage des effets
  En plus du processeur d'effets contenu dans votre table de mixage, l'utilisation des connecteurs d'insert sur les canaux mono et des deux bus auxiliaires vous permet d'insérer des processeurs de signal supplémentaires dans votre chemin de signal.
• Distribution du signal :
  Les signaux individuels ajustés sur chaque tranche de canal sont acheminés vers les départs et retours auxiliaires, et sont soit envoyés vers des processeurs d'effets externes, soit renvoyés vers le processeur d'effets interne. Ensuite, les signaux sont ramenés dans le mixage principal soit via les connecteurs de retour auxiliaire, soit via un câblage interne direct. Le mixage pour les musiciens sur scène est également créé à l'aide des départs auxiliaires (mixage de monitoring). De même, par exemple, des signaux pour l'équipement d'enregistrement, les amplificateurs de puissance, les casques et les sorties 2 pistes peuvent également être prélevés.
• Mixage :
  Toutes les autres fonctions de la console de mixage relèvent de cette catégorie vitale. Créer un mixage signifie principalement ajuster les niveaux de volume des instruments et voix individuels les uns par rapport aux autres, ainsi que leur donner le poids approprié au sein du spectre de fréquences global. De même, vous devrez répartir judicieusement les voix individuelles dans l'image stéréo d'un signal. À la fin de ce processus, il est nécessaire d'ajuster le niveau du mixage global aux autres équipements du chemin du signal (par exemple, enregistreur/filtre actif/amplificateur). L'interface des consoles de mixage BEHRINGER est optimisée pour ces tâches, vous permettant de suivre facilement le chemin du signal.

Le manuel d'utilisation

Le manuel d'utilisation est conçu pour vous donner à la fois un aperçu des commandes et des informations détaillées sur leur utilisation. Afin de vous aider à comprendre les liens entre les commandes, nous les avons regroupées en fonction de leur fonction.

Avant de commencer

Expédition

Votre console de mixage a été soigneusement emballée en usine pour garantir un transport sûr. Néanmoins, nous vous recommandons d'examiner attentivement l'emballage et son contenu pour détecter tout signe de dommage physique, qui aurait pu survenir pendant le transport.

• Si l'appareil est endommagé, veuillez NE PAS nous le retourner, mais en informer immédiatement votre revendeur et la compagnie de transport, faute de quoi les réclamations pour dommages ou remplacement pourraient ne pas être accordées.

Mise en service initiale

Assurez-vous qu'il y a suffisamment d'espace autour de l'appareil pour le refroidissement et pour éviter la surchauffe. Veuillez ne pas placer votre console de mixage sur des appareils à haute température tels que des radiateurs ou des amplis de puissance. La console est connectée au secteur via le câble d'alimentation fourni. La console respecte les normes de sécurité requises. Les fusibles grillés ne doivent être remplacés que par des fusibles de même type et de même calibre.

• Veuillez noter que toutes les unités doivent être correctement mises à la terre. Pour votre propre sécurité, vous ne devez jamais retirer les connecteurs de terre des appareils électriques ou des câbles d'alimentation, ni les rendre inopérants.
• Veuillez vous assurer que seules des personnes qualifiées installent et utilisent la console de mixage. Pendant l'installation et l'utilisation, l'utilisateur doit avoir un contact électrique suffisant avec la terre, sinon des décharges électrostatiques pourraient affecter le fonctionnement de l'appareil.

Enregistrement en ligne

N'oubliez pas d'enregistrer votre nouvel équipement BEHRINGER immédiatement après votre achat en visitant behringer.com (alternativement behringer.de) et de lire attentivement les termes et conditions de notre garantie.
En cas de dysfonctionnement de votre produit BEHRINGER, notre objectif est de le faire réparer le plus rapidement possible. Pour organiser un service de garantie, veuillez contacter le revendeur auprès duquel l'équipement a été acheté. Si votre revendeur BEHRINGER n'est pas situé à proximité, vous pouvez contacter directement l'une de nos filiales. Les informations de contact correspondantes sont incluses dans l'emballage d'origine de l'équipement (Global Contact Information/European Contact Information). Si votre pays ne figure pas dans la liste, veuillez contacter le distributeur le plus proche. Une liste des distributeurs peut être trouvée dans la section support de notre site web (behringer.com).
L'enregistrement de votre achat et de votre équipement chez nous nous aide à traiter vos réclamations de réparation plus rapidement et plus efficacement.
Merci de votre coopération !

Éléments de commande et connecteurs

Ce chapitre décrit les différents éléments de commande de votre console de mixage. Tous les contrôles, interrupteurs et connecteurs seront abordés en détail.

Canaux mono

Entrées micro et ligne

MIC
Chaque canal d'entrée mono offre une entrée microphone symétrique via le connecteur XLR et dispose également d'une alimentation fantôme +48 V commutable pour les microphones à condensateur. Les préamplis XENYX offrent un gain sans distorsion ni bruit, comme on ne le trouve généralement que sur les préamplis externes coûteux.

• Veuillez couper le son de votre système de lecture avant d'activer l'alimentation fantôme afin d'éviter que les bruits d'activation ne soient dirigés vers vos haut-parleurs. Veuillez également consulter les instructions du chapitre 2.5 "Rear view of X1222USB" (Vue arrière du X1222USB).

LINE IN
Chaque entrée mono dispose également d'une entrée ligne symétrique sur un connecteur ¼".
Des appareils asymétriques (jacks mono) peuvent également être connectés à ces entrées.

• Veuillez vous rappeler que vous ne pouvez utiliser que l'entrée microphone ou l'entrée ligne d'un canal à la fois. Vous ne pouvez jamais utiliser les deux simultanément !

INSERT
Les points d'insertion permettent le traitement d'un signal avec des processeurs dynamiques ou des égaliseurs. Ils sont prélevés pré-fader, pré-EQ et pré-départ auxiliaire. Contrairement à la réverbération ou à d'autres dispositifs d'effets, dont les signaux sont généralement ajoutés au signal direct, les processeurs dynamiques sont plus efficaces sur le signal complet. Dans ce cas, les chemins de départ auxiliaire sont une solution moins qu'idéale. Il est préférable d'interrompre le chemin du signal et d'insérer un processeur dynamique et/ou un égaliseur. Après le traitement, le signal est renvoyé à la console précisément au même point qu'il l'a quitté. Cependant, le chemin du signal du canal n'est interrompu que si une fiche est insérée dans la prise correspondante (fiche jack stéréo : pointe = sortie du signal ; anneau = entrée de retour). Tous les canaux d'entrée mono sont équipés d'inserts.
Les inserts peuvent également être utilisés comme sorties directes pré-EQ, sans interrompre le chemin du signal. À cette fin, vous aurez besoin d'un câble muni de fiches jack mono côté magnétophone ou appareil d'effets, et d'une fiche jack stéréo pontée côté console (pointe et anneau connectés).

LOW CUT
Les canaux mono des consoles de mixage disposent d'un filtre LOW CUT à pente raide pour éliminer les composants de signal indésirables à basse fréquence (80 Hz, 18 dB/octave).

GAIN
Utilisez la commande GAIN pour régler le gain d'entrée. Cette commande doit toujours être tournée complètement dans le sens inverse des aiguilles d'une montre chaque fois que vous connectez ou déconnectez une source de signal à l'une des entrées.
L'échelle comporte 2 plages de valeurs différentes : la première plage de valeurs (+10 à +60 dB) fait référence à l'entrée MIC et indique l'amplification des signaux qui y sont introduits.
La deuxième plage de valeurs (+10 à -40 dB) fait référence à l'entrée ligne et indique sa sensibilité. Les réglages pour les équipements avec des signaux de niveau ligne standard (-10 dBV ou +4 dBu) se présentent comme suit : Tandis que la commande GAIN est complètement baissée, connectez votre équipement. Réglez la commande GAIN au niveau de sortie standard des appareils externes. Si cette unité dispose d'un affichage du niveau du signal de sortie, il devrait afficher 0 dB pendant les crêtes de signal. Pour +4 dBu, montez légèrement le GAIN, pour -10 dBV un peu plus. Le réglage fin est effectué à l'aide de la LED LEVEL SET.

LEVEL SET
Cette LED s'allume lorsque le niveau de signal de fonctionnement optimal est atteint. En utilisation normale, cette LED ne doit s'allumer que pendant les crêtes de signal.

COMPRESSOR
Chaque canal mono dispose d'un compresseur intégré qui réduit la plage dynamique du signal et augmente sa sonie perçue. Les crêtes sonores sont atténuées et les sections silencieuses sont amplifiées.
Tournez le bouton COMP dans le sens des aiguilles d'une montre pour augmenter l'effet de compression. La LED adjacente s'allumera lorsque l'effet est activé.

Égaliseur

Tous les canaux d'entrée mono comprennent un égaliseur 3 bandes. Toutes les bandes permettent une amplification ou une atténuation allant jusqu'à 15 dB. En position centrale, l'égaliseur est inactif.
Le circuit des égaliseurs britanniques est basé sur la technologie utilisée dans les consoles haut de gamme les plus connues et offre un son chaud sans aucun effet secondaire indésirable. Il en résulte des égaliseurs extrêmement musicaux qui, contrairement aux égaliseurs simples, ne causent aucun effet secondaire tel que déphasage ou limitation de la bande passante, même avec des réglages de gain extrêmes de ±15 dB.

La bande supérieure (HIGH) et la bande inférieure (LOW) sont des filtres en plateau qui augmentent ou diminuent toutes les fréquences au-dessus ou en dessous de leur fréquence de coupure. Les fréquences de coupure des bandes supérieure et inférieure sont respectivement de 12 kHz et 80 Hz. La bande médium est configurée comme un filtre en cloche avec une fréquence centrale de 2,5 kHz. Contrairement aux filtres en plateau, le filtre en cloche traite une plage de fréquences qui s'étend vers le haut et vers le bas autour de sa fréquence médiane.

Départs auxiliaires (MON et FX)

Les départs auxiliaires prennent les signaux via une commande d'un ou plusieurs canaux et somment ces signaux à un bus dit "auxiliaire". Ce signal de bus est envoyé à un connecteur de départ auxiliaire et ensuite acheminé, par exemple, vers un haut-parleur de monitoring actif ou un appareil d'effets externe. Le retour d'un appareil d'effets externe peut alors être ramené dans la console via les connecteurs de retour auxiliaire.
Pour les situations qui nécessitent un traitement d'effets, les départs auxiliaires sont généralement commutés post-fader afin que le volume d'effet dans un canal corresponde à la position du fader de canal. Si ce n'était pas le cas, le signal d'effet du canal resterait audible même lorsque le fader est mis à zéro.
Lors de la configuration d'un mix de monitoring, les départs auxiliaires sont généralement commutés en pré-fader ; c'est-à-dire qu'ils fonctionnent indépendamment de la position du fader de canal. Les deux départs auxiliaires sont mono, sont prélevés après l'égaliseur et offrent un gain allant jusqu'à +15 dB.

• Si vous appuyez sur l'interrupteur MUTE du canal respectif, les départs et retours auxiliaires (MON et FX) ne sont pas coupés.

MON
Dans le X1222USB, le départ auxiliaire 1 (MON) est câblé en pré-fader et est donc particulièrement adapté à la configuration de mixes de monitoring.

FX
Le départ auxiliaire étiqueté FX est destiné à alimenter des appareils d'effets externes et est donc configuré en post-fader.
Dans le X1222USB, le départ FX est acheminé directement vers le processeur d'effets intégré. Pour vous assurer que le processeur d'effets reçoit un signal d'entrée, vous ne devez pas tourner cette commande complètement vers la gauche (-oo). Ne laissez pas l'interrupteur FX MUTE enfoncé, et vous ne devez pas non plus avoir le fader FX SEND baissé.

Panoramique, interrupteur mute et fader de canal

PAN
La commande PAN détermine la position du signal du canal dans l'image stéréo. Cette commande présente une caractéristique de puissance constante, ce qui signifie que le signal est toujours maintenu à un niveau constant, quelle que soit sa position dans le panorama stéréo.

MUTE
Utilisez l'interrupteur MUTE pour couper le canal. Cela signifie que le signal du canal n'est plus présent dans le mixage principal. Cependant, les départs auxiliaires (MON et FX) restent actifs.

MUTE LED
La LED MUTE indique que le canal concerné est coupé.

CLIP LED
La LED CLIP s'allume lorsque le signal d'entrée est trop élevé. Dans ce cas, réduisez l'augmentation apparente de la fréquence sur l'égaliseur de canal pour éviter la distorsion. Par exemple, baissez un peu les médiums et les aigus pour accentuer les basses. Si vous ne souhaitez en aucun cas modifier les réglages d'égalisation, essayez de baisser un peu la commande GAIN (dans le sens inverse des aiguilles d'une montre).
Si vous avez inséré un processeur d'effets externe via le connecteur d'insertion (par exemple, un processeur dynamique), vous devez également contrôler son niveau de signal de sortie. Il ne doit pas être supérieur à son niveau de signal d'entrée (0 dB).
Le fader de canal détermine le niveau du signal du canal dans le mixage principal.

• Attention : Puisque le chemin auxiliaire pour le processeur d'effets est connecté post-fader, le fader de canal doit être monté afin d'envoyer le signal de ce canal au processeur d'effets !

Canaux stéréo

Entrées de canal

Chaque canal stéréo dispose de deux entrées de niveau ligne sur des connecteurs ¼" pour les canaux gauche et droit. Les canaux 9/10 et 11/12 peuvent également être utilisés en mono si vous n'utilisez que le connecteur étiqueté "L." (L.).
Les canaux 5/6 et 7/8 disposent tous deux d'une entrée XLR symétrique supplémentaire pour les microphones avec alimentation fantôme +48 V disponible.
Toutes les tranches de canaux stéréo disposent d'une commande GAIN pour le réglage du niveau. Dans les canaux où une entrée micro est présente, la commande GAIN a deux échelles : tout comme dans les canaux mono, il y a une échelle de 0 à +40 dB qui montre la préamplification du signal micro ; l'échelle de +20 à -20 dB montre la sensibilité pour le niveau d'entrée correspondant qui est appliqué à l'entrée ligne.
Les deux entrées peuvent également être utilisées avec des connecteurs symétriques ou asymétriques.

Égaliseur canaux stéréo

L'égaliseur des canaux stéréo est, bien sûr, stéréo. Les caractéristiques des filtres et les fréquences de coupure sont les mêmes que celles des canaux mono. Un égaliseur stéréo est toujours préférable à deux égaliseurs mono si une correction de fréquence d'un signal stéréo est nécessaire. Il y a souvent un écart entre les réglages des canaux gauche et droit lors de l'utilisation d'égaliseurs séparés.

Départs auxiliaires canaux stéréo

En principe, les départs auxiliaires des canaux stéréo fonctionnent exactement de la même manière que ceux des canaux mono. Les chemins de départ auxiliaires étant toujours mono, le signal d'un canal stéréo est d'abord sommé en mono avant d'atteindre le bus auxiliaire.

Balance, interrupteur mute et fader de canal

BAL
La fonction de la commande BAL(ANCE) correspond à la commande PAN des canaux mono.
La commande de balance détermine la proportion relative entre les signaux d'entrée gauche et droit avant que les deux signaux ne soient acheminés vers le bus de mixage stéréo principal.
L'interrupteur MUTE, la LED MUTE, la LED CLIP et le fader de canal fonctionnent de la même manière que pour les canaux mono.

Panneau de connecteurs et section principale

Alors qu'il était utile de tracer le flux de signal de haut en bas pour comprendre les tranches de console, nous allons maintenant examiner la console de mixage de gauche à droite. Les signaux sont, pour ainsi dire, collectés à partir d'un point sur chacune des tranches de console, puis acheminés tous ensemble vers la section principale.

Canaux d'envoi Moniteur et d'envoi FX

Un signal de canal est acheminé vers le bus d'envoi MON(ITOR) si le contrôle MON est activé sur le canal correspondant.

MON SEND
Le contrôle d'envoi auxiliaire MON SEND agit comme contrôle maître pour le bus moniteur et détermine le niveau du signal sommé qui est prélevé de la table de mixage via le connecteur MON SEND et qui peut par exemple être envoyé à un amplificateur à des fins de monitoring.
En utilisant le signal audio de cette sortie, vous pouvez également alimenter un caisson de basses si vous n'avez pas besoin de retours de scène. À cette fin, vous devez implémenter un filtre répartiteur (crossover) dans votre chemin de signal avant le caisson de basses et avant l'amplificateur, afin que seules les basses fréquences soient envoyées au caisson de basses. Vous pouvez obtenir le même effet en utilisant l'égaliseur graphique intégré. Réduisez toutes les fréquences supérieures à 160 Hz et affectez l'égaliseur à "Monitor" (Moniteur).

• Lorsque vous utilisez le fader MAIN MIX pour réduire le volume global, gardez à l'esprit que le caisson de basses reçoit toujours un signal !

FX TO MON
Vous pouvez utiliser ce contrôle pour insérer un signal d'effet du processeur d'effets intégré dans votre mix de retour. Bien sûr, pour ce faire, votre processeur d'effets doit d'abord recevoir un signal, c'est-à-dire que les contrôles FX dans les tranches de console doivent être activés, et le fader FX SEND (voir fig. 2.6) doit être ouvert.

MON MUTE
Si l'interrupteur MON MUTE est pressé, le bus moniteur est coupé, c'est-à-dire qu'il n'y a pas de signal au connecteur MON SEND.

FX SEND
Le fader FX SEND détermine le niveau global du bus d'effets. Les processeurs d'effets externes (via le connecteur FX SEND) et le processeur intégré ne reçoivent un signal d'entrée que si ce contrôle est ouvert.

FX TO MAIN
Utilisez le contrôle FX TO MAIN pour envoyer le signal d'effet dans le mix principal.
Si le contrôle est tourné à fond vers la gauche, aucun signal d'effet ne peut être entendu.

FX MUTE
Si l'interrupteur FX MUTE est pressé, le canal d'effets est coupé, c'est-à-dire qu'aucun signal n'est présent au connecteur FX SEND et le processeur d'effets ne reçoit plus de signal d'entrée.

Connecteur d'envoi Moniteur et d'envoi FX

MON SEND
Connectez l'entrée de votre ampli de puissance moniteur ou un système de moniteur actif ici pour rendre le mix moniteur audible aux musiciens sur scène. Le mix de signal est créé à l'aide des contrôles MON des canaux.

FX SEND
Le connecteur FX SEND émet le signal que vous avez prélevé des canaux individuels à l'aide des contrôles FX. Vous pouvez le connecter à l'entrée d'un appareil d'effets externe afin de traiter le signal maître du bus FX. Une fois un mix d'effets créé, le signal traité peut ensuite être acheminé des sorties de l'appareil d'effets vers les connecteurs AUX RETURN.

• Si le processeur d'effets connecté ne reçoit pas de signal d'entrée, l'interrupteur FX MUTE est probablement enfoncé et/ou le contrôle FX SEND est trop bas. Cela vaut également pour le processeur d'effets intégré.
• Réglez votre processeur d'effets externe à 100% wet (signal d'effet seulement), car le signal d'effet est ajouté au mix principal avec les signaux de canal "dry" (secs).

Connecteurs de retour Auxiliaire

AUX RETURN 1
Les connecteurs AUX RETURN 1 servent généralement de chemin de retour pour le mix d'effets généré à l'aide de l'envoi FX. C'est là que vous connectez le signal de sortie de l'appareil d'effets externe. Si seul le connecteur gauche est utilisé, le retour auxiliaire 1 fonctionne automatiquement en mono.

• Vous pouvez également utiliser ces connecteurs comme entrées ligne supplémentaires.

AUX RETURN 2
Les connecteurs AUX RETURN 2 sont utilisés exactement de la même manière que les connecteurs AUX RETURN 1. Si ces connecteurs fonctionnent déjà comme entrées supplémentaires, vous pouvez acheminer le signal d'effets vers la console via un autre canal stéréo, avec l'avantage supplémentaire que l'égaliseur de canal peut être utilisé pour ajuster la réponse en fréquence du signal de retour d'effets.

• Dans ce cas, le contrôle FX du canal utilisé comme retour d'effets doit être tourné à fond dans le sens inverse des aiguilles d'une montre, sinon des problèmes de larsen peuvent survenir !

Canal de retour CD/tape, annulateur de voix et prise de connexion

Ce canal, spécialement conçu pour connecter des sources de signal stéréo (lecteurs CD, enregistreurs DAT ou même cartes son) dispose d'une fonctionnalité particulièrement pratique : le VOICE CANCELLER (Annulateur de voix).

VOICE CANCELLER
Ici, vous disposez d'un circuit de filtre qui vous permet de supprimer presque entièrement la partie vocale d'un enregistrement. Le filtre est construit de telle manière que les fréquences vocales sont ciblées sans affecter grandement le reste du signal. De plus, le filtre ne saisit que le milieu de l'image stéréo, exactement là où les voix sont typiquement situées.
Les applications possibles pour le Voice Canceller sont évidentes : vous pouvez très simplement mettre en scène de la musique d'ambiance pour des événements Karaoké. Bien sûr, vous pouvez également le faire à la maison ou dans votre local de répétition avant de monter sur scène. Les chanteurs ayant leur propre groupe peuvent s'exercer à chanter des passages difficiles en utilisant une lecture complète depuis un magnétophone ou un CD, minimisant ainsi le temps de répétition.

STANDBY
Si l'interrupteur STANDBY est pressé, tous les canaux d'entrée avec un connecteur micro (connecteur XLR) sont coupés. Pendant les pauses ou la conversion de scène, vous pouvez empêcher le bruit de pénétrer dans le système sonore via les microphones. Un tel bruit peut, dans le pire des cas, même endommager irréparablement les membranes des haut-parleurs. L'avantage est que les faders du mix principal peuvent rester ouverts, de sorte que vous pouvez écouter de la musique depuis un CD en même temps. De même, les faders des canaux coupés peuvent également rester dans leur position.
Pour introduire d'autres sources sonores, vous pouvez utiliser les entrées CD/tape, les canaux d'entrée stéréo 9 à 12 et les entrées de retour auxiliaire.

CD/TAPE MUTE
À l'aide de cet interrupteur, le signal d'entrée des entrées CD/tape est coupé.

CD/TAPE RET(URN)
Ce fader stéréo assigne le signal d'entrée des entrées CD/tape au mix principal.

CD/TAPE INPUT
Les connecteurs RCA CD/TAPE INPUT sont fournis pour connecter une machine 2 pistes (par exemple, un enregistreur DAT) ou un lecteur CD. Ils peuvent également être utilisés comme entrée ligne stéréo.
Alternativement, le signal de sortie d'une deuxième XENYX ou BEHRINGER ULTRALINK PRO MX882 peut également être connecté. Si vous connectez un amplificateur hi-fi avec un sélecteur de source à l'entrée CD/TAPE INPUT, vous pouvez facilement basculer entre des sources supplémentaires (par exemple, magnétocassette, lecteur MD, carte son, etc.).
À l'aide de la fonction d'annulateur de voix, vous pouvez traiter tous les signaux introduits dans votre console de mixage via ces connecteurs.

CD/TAPE OUTPUT
Ces connecteurs sont câblés avant l'égaliseur graphique et avant la fonction de surround XPQ.
Ils transmettent le signal du mix principal (asymétrique), mix d'effets inclus. Connectez la sortie CD/TAPE OUTPUT aux entrées de votre appareil d'enregistrement. Si vous souhaitez utiliser votre mixeur uniquement à des fins d'enregistrement, les sorties principales sont également une alternative.

Mix principal, connecteurs de sortie principale et connecteur casque

MAIN MIX
Utilisez les faders de qualité de haute précision pour contrôler le niveau de sortie du mix principal.

MAIN OUT
Les sorties MAIN transmettent le signal MAIN MIX et sont sur des connecteurs XLR symétriques avec un niveau nominal de +4 dBu. Selon la façon dont vous souhaitez utiliser votre mixeur et l'équipement que vous possédez, vous pouvez connecter l'équipement suivant :

Systèmes de sonorisation en direct :
Un processeur de dynamique stéréo (optionnel), un égaliseur stéréo (optionnel) et l'amplificateur de puissance stéréo pour enceintes large bande avec filtres passifs.
Si vous souhaitez utiliser des systèmes d'enceintes multi-voies sans filtre intégré, vous devez utiliser un filtre actif et plusieurs amplificateurs de puissance. Souvent, des limiteurs sont déjà intégrés dans les filtres actifs (par exemple BEHRINGER SUPER-X PRO CX2310 et ULTRADRIVE PRO DCX2496). Les filtres actifs sont implémentés directement avant l'amplificateur de puissance, et ils divisent la gamme de fréquences en plusieurs segments qui sont d'abord amplifiés dans les amplificateurs puis transmis aux haut-parleurs correspondants.

Enregistrement :
Pour le mastering, l'utilisation d'un compresseur stéréo tel que le COMPOSER PRO-XL MDX2600 peut être recommandée. Utilisez-le pour adapter les caractéristiques dynamiques de votre signal à la plage dynamique de l'équipement d'enregistrement que vous utilisez. Le signal est dans ce cas transmis du compresseur à l'enregistreur.

PHONES
Le contrôle PHONES ajuste le volume des écouteurs connectés au connecteur PHONS/CTRL. Si vous connectez des moniteurs actifs ou un amplificateur, utilisez ce connecteur pour ajuster le niveau du signal de sortie.

• Nous attirons votre attention sur le fait que des volumes extrêmes peuvent endommager votre ouïe et/ou vos écouteurs ou haut-parleurs. Baissez complètement les faders MAIN MIX et le contrôle PHONES dans la section principale avant d'allumer l'appareil. Veillez toujours à régler le volume approprié.

Connecteur PHONS/CTRL
Vous pouvez connecter des écouteurs à ce connecteur TRS de ¼". Le connecteur peut également être utilisé pour alimenter des enceintes de monitoring actives (ou un amplificateur) dans votre régie. À cette fin, le signal est prélevé directement avant d'être transmis aux faders du mix principal.

Vumètre et réglage du niveau

POWER
La LED bleue POWER indique que l'appareil est allumé.

+48 V
La LED rouge "+48 V" s'allume lorsque l'alimentation fantôme est activée. L'alimentation fantôme est nécessaire pour les microphones à condensateur et est activée à l'aide de l'interrupteur correspondant à l'arrière de l'appareil.

• Connectez les microphones avant d'activer l'alimentation fantôme. Veuillez ne pas connecter de microphones à la table de mixage (ou à la stagebox/wallbox) lorsque l'alimentation fantôme est activée. De plus, les haut-parleurs de monitoring/PA doivent être coupés avant d'activer l'alimentation fantôme. Après l'activation, attendez environ une minute pour permettre la stabilisation du système.

LEVEL METER/CLIP
Le vumètre de haute précision affiche avec précision le niveau de signal approprié.

RÉGLAGE DU NIVEAU :
Lors de l'enregistrement sur un appareil numérique, le crête-mètre de l'enregistreur ne doit pas dépasser 0 dB. En effet, contrairement aux enregistrements analogiques, des niveaux légèrement excessifs peuvent créer une distorsion numérique désagréable.
Lors de l'enregistrement sur un appareil analogique, les vumètres de l'enregistreur doivent atteindre environ +3 dB avec des signaux de basse fréquence (par exemple, grosse caisse). En raison de leur inertie, les vumètres ont tendance à afficher un niveau de signal trop bas aux fréquences supérieures à 1 kHz. C'est pourquoi, par exemple, un Hi-Hat ne devrait être poussé qu'à -10 dB. Les caisses claires devraient être poussées à environ 0 dB.

• Les crête-mètres de votre XENYX affichent le niveau pratiquement indépendamment de la fréquence. Un niveau d'enregistrement de 0 dB est recommandé pour tous les types de signaux.

Entrée/sortie USB

La gamme de mixeurs XENYX intègre une connectivité USB, permettant l'envoi et la réception de signaux stéréo entre le mixeur et un ordinateur. L'audio envoyé du mixeur à un ordinateur est identique au MAIN MIX. L'audio envoyé à la table de mixage depuis un ordinateur peut être acheminé vers le mix principal avec le bouton 2-TR/USB TO MAIN.
Connectez la fiche USB de type B à la prise USB du mixeur, et l'autre extrémité à un port USB libre de votre ordinateur. Aucun pilote n'est requis, mais nous recommandons aux utilisateurs de PC d'installer le pilote ASIO inclus. Le pilote peut également être téléchargé sur behringer.com.

Égaliseur graphique 7 bandes

L'égaliseur graphique stéréo vous permet d'adapter le son à l'acoustique de la pièce.

DÉTECTION DE LARSEN FBQ
L'interrupteur active le système de détection de larsen FBQ. Il utilise les LED des faders de bande de fréquence pour indiquer les fréquences critiques. Si nécessaire, baissez légèrement la plage de fréquences en question afin d'éviter le larsen. L'égaliseur graphique stéréo doit être activé pour utiliser cette fonction.

• Logiquement, au moins un (idéalement plusieurs) canal de microphone doit être ouvert pour que le larsen puisse se produire !

Le larsen est particulièrement fréquent avec les retours de scène ("wedges"), car les retours projettent le son en direction des microphones. Par conséquent, vous pouvez également utiliser la détection de larsen FBQ pour les retours en plaçant l'égaliseur dans le bus de retour (voir MIXAGE PRINCIPAL/RETOUR).

EQ ACTIVÉ
Utilisez cet interrupteur pour activer l'égaliseur graphique. Lorsqu'il est activé, les LED des faders s'allument.

MIXAGE PRINCIPAL/RETOUR
Ceci bascule l'égaliseur graphique entre le mixage principal et le mixage de retour. Lorsque l'interrupteur est relevé (non enfoncé), l'égaliseur est actif en stéréo sur le mixage principal et inactif sur le mixage de retour.
Lorsque l'interrupteur est enfoncé, l'égaliseur est actif en mono sur le mixage de retour et inactif sur le mixage principal.

Vue arrière du X1222USB

PORTE-FUSIBLE/PRISE SECTEUR IEC
La console est connectée au secteur via le câble fourni, qui répond aux normes de sécurité requises. Les fusibles grillés ne doivent être remplacés que par des fusibles du même type et de la même valeur nominale. La connexion au secteur est effectuée via un câble avec connecteur secteur IEC. Un câble secteur approprié est fourni avec l'équipement.

ALIMENTATION
Utilisez l'interrupteur d'ALIMENTATION pour allumer la console de mixage. L'interrupteur d'ALIMENTATION doit toujours être en position "Off" (Arrêt) lorsque vous vous apprêtez à connecter votre appareil au secteur.
Pour déconnecter l'appareil du secteur, débranchez la fiche du cordon principal. Lors de l'installation du produit, assurez-vous que la fiche est facilement accessible. Si vous montez l'appareil en rack, assurez-vous que l'alimentation secteur peut être facilement déconnectée par un retrait de fiche ou par un interrupteur de déconnexion omnipolaire sur ou près du rack.

• Attention : L'interrupteur d'ALIMENTATION ne déconnecte pas complètement l'appareil du secteur. Débranchez complètement le cordon d'alimentation lorsque l'appareil n'est pas utilisé pendant de longues périodes.

ALIMENTATION FANTÔME
L'interrupteur d'ALIMENTATION FANTÔME active l'alimentation fantôme pour les entrées microphone XLR, qui est requise pour faire fonctionner les microphones à condensateur. La LED rouge +48 V s'allume lorsque l'alimentation fantôme est activée. En règle générale, les microphones dynamiques peuvent toujours être utilisés avec l'alimentation fantôme activée, à condition qu'ils soient câblés en configuration symétrique. En cas de doute, contactez le fabricant du microphone !

• Connectez les microphones avant d'activer l'alimentation fantôme. Veuillez ne pas connecter de microphones à la table de mixage (ou au boîtier de scène/boîtier mural) lorsque l'alimentation fantôme est activée. De plus, les enceintes de retour/sonorisation doivent être coupées avant d'activer l'alimentation fantôme. Après l'activation, attendez environ une minute pour permettre la stabilisation du système.
• 
  Vous ne devez jamais utiliser de connecteurs XLR asymétriques (PIN 1 et 3 connectés) sur les connecteurs d'entrée MIC si vous souhaitez utiliser l'alimentation fantôme.

NUMÉRO DE SÉRIE
Veuillez noter les informations importantes concernant le numéro de série.

Processeur d'effets numériques et fonction surround XPQ

Processeur d'effets numériques

PROCESSEUR MULTI-EFFETS 24 BITS
Vous trouverez ici une liste de tous les préréglages stockés dans le processeur multi-effets. Ce module d'effets intégré produit des effets standard de haute qualité tels que la réverbération, le chorus, le flanger, le délai et divers effets de combinaison. Le module d'effets intégré a l'avantage de ne nécessiter aucun câblage. De cette façon, le risque de créer des boucles de masse ou des niveaux de signal inégaux est éliminé dès le départ, ce qui simplifie considérablement la manipulation.
Ces préréglages d'effets sont conçus pour être ajoutés aux signaux secs. Si vous déplacez la commande FX TO MAIN, vous mixez le signal de canal (sec) et le signal d'effet.
Ceci s'applique également au mixage des signaux d'effets avec le mixage du monitoring. La principale différence est que le rapport de mixage est ajusté à l'aide de la commande FX TO MON. Bien sûr, un signal doit être envoyé au processeur d'effets via la commande FX dans la tranche de canal pour les deux applications.

PÉDALE
Connectez une pédale standard au connecteur de pédale ; utilisez-la pour activer et désactiver le processeur d'effets. Un point clignotant en bas de l'écran indique si le processeur d'effets est mis en sourdine via la pédale.

NIVEAU
L'indicateur de niveau à LED sur le module d'effets doit afficher un niveau suffisamment élevé. Veillez à ce que le LED de clip ne s'allume qu'aux niveaux de crête. S'il est allumé en permanence, vous surchargez le processeur d'effets et cela pourrait provoquer une distorsion désagréable. Le fader FX SEND détermine le niveau qui atteint le module d'effets.

PROGRAMME
Vous pouvez sélectionner le préréglage d'effet en tournant la commande PROGRAM. L'écran affiche en clignotant le numéro du préréglage actuel. Pour rappeler le préréglage sélectionné, appuyez sur le bouton ; le clignotement s'arrête. Vous pouvez également rappeler le préréglage sélectionné à l'aide de la pédale.

Fonction surround XPQ

La fonction surround peut être activée/désactivée avec le commutateur XPQ TO MAIN. Il s'agit d'un effet intégré qui élargit la largeur stéréo, rendant ainsi le son plus vivant et transparent. Utilisez la commande SURROUND pour déterminer l'intensité de cet effet.

Installation

Montage en rack

L'emballage de votre console de mixage contient deux équerres de montage en rack 19" qui peuvent être installées sur les panneaux latéraux de la console.
Avant de pouvoir fixer les équerres de montage en rack à la console de mixage, vous devez retirer les vis qui maintiennent les panneaux latéraux gauche et droit. Utilisez ces vis pour fixer les deux équerres à la console, en veillant à ce que chaque équerre corresponde à un côté spécifique. Une fois les équerres de montage en rack installées, vous pouvez monter la console de mixage dans un rack 19" disponible dans le commerce. Assurez-vous de permettre une circulation d'air adéquate autour de l'appareil et ne placez pas la console de mixage à proximité de radiateurs ou d'amplificateurs de puissance, afin d'éviter la surchauffe.

• N'utilisez que les vis retenant les panneaux latéraux de la console de mixage pour fixer les équerres de montage en rack 19".

Connexions de câbles

Vous aurez besoin d'un grand nombre de câbles pour les différentes connexions vers et depuis la console. Les illustrations suivantes montrent le câblage de ces câbles. Assurez-vous d'utiliser uniquement des câbles de haute qualité.

Connexions audio

Veuillez utiliser des câbles RCA commerciaux pour câbler les entrées et sorties 2 pistes.
Vous pouvez, bien sûr, également connecter des appareils asymétriques aux entrées/sorties symétriques. Utilisez des fiches mono, ou assurez-vous que la bague et le corps sont pontés à l'intérieur de la fiche stéréo (ou les broches 1 & 3 dans le cas des connecteurs XLR).

• 
  Vous ne devez jamais utiliser de connecteurs XLR asymétriques (broches 1 et 3 connectées) sur les entrées MIC si vous avez l'intention d'utiliser l'alimentation fantôme.

Spécifications

Conditions de mesure :

1. 1 kHz réf. à 0 dBu ; 20 Hz - 20 kHz ; entrée ligne ; sortie principale ; gain unitaire.
2. 20 Hz - 20 kHz ; mesuré à la sortie principale. Canaux 1 à 4 à gain unitaire ; égaliseur plat ; tous les canaux sur le mix principal ; canaux 1/3 aussi à gauche que possible, canaux 2/4 aussi à droite que possible. Référence = +6 dBu.

BEHRINGER s'efforce constamment de maintenir les normes professionnelles les plus élevées. En conséquence, des modifications peuvent être apportées de temps à autre aux produits existants sans préavis. Les spécifications et l'apparence peuvent différer de celles énumérées ou illustrées.

EXCLUSION DE RESPONSABILITÉ LÉGALE

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Références

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